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从喧嚣到无声，时代中的日本艺术之美
法国为文化大国，城市巴黎更是浪漫与艺术之都，虽然在资本主义泛滥情况下实际走一遭
可能不如人意，但不可不说法国巴黎的确是艺术家的摇篮，如野兽派的马谛斯、印象派的
莫内、立体派的毕卡索等。而在欧洲艺术家群聚至此的巴黎，却有位与这些艺术家齐名的
日本画家，他在日并不有名，却是影响整个日本艺术圈的鼎鼎人物。以藤田嗣治为中心的
剧情电影《藤田嗣治与乳白色的裸女》讲述艺术家后藤田嗣治，从法国出名后遭遇战争遣
返日本，这段曲折的艺术人生故事。
艺术家的故事常常引起人注意，尤其是一些知名的艺术者，生前没没无闻但死后作品声名
大噪的创作者比比皆是，例如印象派后期的凡高就是典型的例子，生前潦倒，需靠人支援
生计，但却在死后一幅画如同天价般游走于艺术品拍卖会。当然也不是所有的艺术家都是
如此，例如含着金汤匙出生的美术工艺运动之父的威廉摩里斯，就是一个在生前衣食无缺
，死后依然在设计史上赫赫有名的人物，可说是同职不同命的典例。
这次电影讲述的是在一九二八年兴起的巴黎画派画家，藤田嗣治的故事。虽然说是巴黎画
派，但这派别从外地来的外国画家特别多。而其中巴黎画派的风格层面相当广，如点描派
的席涅克、野兽派的马蒂斯、毕卡索的立体派与超现实主义都包含其中。在当时巴黎画派
有所谓的艺术家村散落各处，许多艺术家都将自己的画室与工作室设立于艺术家村内。并
且这些艺术家或诗人也长于咖啡厅里聚会，而藤田嗣治就是其中之一。
来自日本的藤田嗣治是少数代表巴黎画派的东方面孔，早期为困苦的画家，苦蹲多年后，
将日本画的技法用西方油彩诠释，勾勒出不同于西式的东方线条与精神，逐渐有了名气。
最擅长画猫与女人，并以乳白色肌肤的裸女作品最为吸引人。《藤田嗣治与乳白色的裸女
》电影中，叙述藤田嗣治成名后到二战返回日本直到战后的艺术人生。从自由国度走入军
国主义，被迫于战争扭曲的画作，战后反被日本艺术界反咬等心路历程。
电影整体每个画面都如同画作一般，其中更是许多的场景打光方式并非典型的电影打光，
而是艺术作画时的光线，造就虚实不明的暧昧地带，并且物品与人物之间的摆设，都像是
张张油画般，令人惊艳。不管电影的场景是欧洲还是日本，那种宛若油画的昏黄风格，都
让人有如进入一间展览艺术品的画廊，并且在人物走味的安排，也有如模特一般，让人有
某种观望的距离感，意外的和其他日本电影做出区别。
电影中角色说着法语和日语，不会有过去日式电影那般好似全世界的人都可以琅琅上口流
利的日本话，这样令观众抽离其中的世界观。电影中以藤田嗣治的艺术人生为主，免不了
会提及画作，电影以缓慢的步调让观众从绘画出裸女的画家藤田嗣治，慢慢推进于画出战
场与军国主义风格的藤田嗣治，这其中的转变，回过头来会让观众不知不觉的面对那种错
愕感。而这也可以看出画出柔美的女性和顽皮的小猫之后，藤田嗣治在扭曲下后，画笔下
的另一个面貌。
电影前后从法国成名与归回日本之间，随着年纪和战争藤田嗣治对作画态度的转变，以往
总认为评价与名声决定作品价值的他，也因为这样的巨大的转变，体认到画家的价值与自
身并非只于世界之词，而对此翻盘过往所有对他的评价。在这之后藤田嗣治一直居于法国
，直到去世后，在艺术创作上的价值才真正受到自己母国日本肯定，奠定他影响日本艺术
界的地位，但如同一句玩笑话般，艺术家活着时一文不值，死去后才真能成为一代大师。