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时尚工业的运作逻辑就是将简单不过的概念上赋予迷人炫丽的外装，让人为此心乱神迷并付出高价取得的资本过程。
时装设计师出身的导演Tom Ford也深谙此道，而他的新片“夜行动物”便是一部时尚电影的范例作：
纵然故事主述通俗简单谁都说得出口，但透过演员选角、分镜构图、色调氛围、背景音乐、文学改编等元素的精采运用，“夜行动物”被包裹成一只华丽炫烂的视觉精品，让观者为之拜服。
● 我们终会背叛爱情，或，爱情终会背叛我们
先说说“夜行动物”的故事核心：“感情之易碎”。
生处于现代社会中的我们，鲜少质疑婚姻与家庭，并笃信爱情的不轻易质变，我们喜欢讨论永恒。
事实上，恋爱/婚姻/家庭永恒并非生物的自然律，而部分缘由自经济型态的需求(旧时代农村型经济仰赖团体工作方能运作，是而“家庭”被创生以让个体得以维生)、部分缘由自宗教团体的鼓吹(天主/基督等宗教基于教义理由，透过各种宣传将家庭等价值建构成普遍的社会制度，鼓吹人们维持感情恒长、经营永久的家庭) 。
是而爱情/婚姻/家庭的永恒大多是建基在经济/宗教上的信仰(或迷信)，而易碎与脆弱或许才是多数人不愿正视的感情的真实质地。
“夜行动物”的故事一路走来便是这些“不愿正视”的视觉隐喻，故事交错混杂了三段子叙事：
第一段是女主角得知丈夫出轨却仍维持婚姻上表面和平，但又在得知前夫写出惊为天人的小说后，希冀与之取得联系；
第二段是女主角与前夫的旧有回忆，她相信自己能贫苦地守候着前夫写出作品，却在与事业有成物质无虞的现任丈夫相遇后，变心改嫁；
第三段则是戏中戏，男主角写了一部杀人意外的小说，他亲眼目睹凶手挟持自己的妻女，却因为自己的软弱而不敢抵抗，最后妻女双亡。
这些故事每段都是一只黑色隐喻：
第一段谈的是人们永远为了更理想的爱情，而抛弃爱情；第二段谈的是人自以为对感情的坚持，会轻易随着物质/经济的改变而被让步或背叛；第三段谈的是，人们根本无法那么勇敢地自我牺牲去捍卫什么，即便那是感情/家庭。
在这三种不同维度的辩证/隐喻里，Tom Ford以他时尚的电影技法，为现代的我们的爱情下了一个老梗(且也容易被遗忘)的注解：
爱情其实没你所想的恒温坚强，而我们终究会背叛爱情，或爱情终究会背叛我们。
● 爱情与时尚的相似面
而如果爱情没那么美好，那仍对此前仆后继飞蛾扑火的我们如果不是傻了，那大概就是理盲滥情地只愿意关注它最美好光鲜的一面。
在电影的开场白里便有着这样同时对于时尚/爱情的反思，
序幕几分钟的影像里便是几位肥胖的女性一丝不挂地在萤幕中心慢舞，她们几乎都是变形的身材、年老的肌肤、怪异的妆容，那些时尚杂志/影像中绝对不会现身的人种，
她们比起那些身着华服将身而为人的缺陷全都掩饰得完美的时尚人物更接近真实，更接近你我。但她们曾不曾成为时尚，成为众人膜拜模仿的对象。
这是时尚的吊诡，也是我们身而为人的矛盾。
我十分喜欢Tom Ford对这段开头影像隐喻的运用处理，既荒谬又直截，而如他所言，爱情如时尚，或时尚如爱情，我们爱的都只是那些光鲜亮丽的表像，而从来不是真实残酷的底面。
● 一场“好看的”时尚电影
最后谈谈这部电影在技巧上的趣味高超之处。
首先，“夜行动物”是一部混文类作品，是由三个不同主题不同类型的故事所混杂组合而成，其中包括软调性的罗曼史、冷调性的现实家庭戏，以及黑暗写实的犯罪剧。
三种文类的方向尽管截然不同，Tom Ford仍很平衡地将之统合在单一个故事线里，彼此支援毫不冲突，让人不得不佩服导演Tom Ford在影视叙事能力上的天赋异禀
其次则是构图色调与服装造型，若能把电影中每一幅画面定止，它们都可以独立成为时尚/摄影杂志中的一页专栏素材，像是女主角的套装与化妆，美得虚幻让人屏息，可列作时尚摄影的参考书来观之都不为过。
整体来说，“夜行动物”是一部在故事不算深邃特出，但叙事技术、美术品味、演员卡司都属上乘的工整之作，或许不至于让人流连再三，但是一部确确实实的“好看的”时尚电影。
然后女主角年届40的Amy Adams演起研究生仍然毫无违和感，只能说是妖术来着呀。