刚从电影院出来
脑袋还像被铅球击中一般震荡
在这个被绝美时尚围困的镜头里
原来真实是如此虚伪 如此憔悴
曾经自己也有过那么一段时光
为了自我保护 必须爱上孤独
每天一回到家就几乎快要窒息
6点到12点 这个时间世界正无所事事的运转
而我就像被抛弃的行星
在繁复而规律的星系中失去重力 脱离轨道
这让我非常害怕 坐在书桌前几乎要流泪
后来学会了早睡 直接快转到一个人的世界
在深夜里醒来
才能与月光独行 一边吃小7刚上架的便当
一边细数早先的梦境 坐在台灯前继续发梦
思考自己与世界的脱节
正如剧中女主角苏珊透过前夫爱德华的小说反思自己
很多时候我们极力伪装内心的不堪
却只是筑堤防洪
伪装只是逃避 只是消极等待世界崩塌的那一刻
汤姆福特是一位非常会操作时尚的导演
从开场的肉感行为艺术、室内设计、治装、画面、音乐等
都会让人仿佛置身在上流社会的云雾之中
透过苏珊的脚步
带领观众一同耽溺于既飘渺又令人向往 这虚荣的云雾
然而脱离了短暂的镁光灯聚焦 卸下物质的盔甲
在深夜独处时 苏珊便逃不过真实生活的种种挫折
老公长期出差、年轻女儿与男孩同居 家人与自己如此疏离
在职场上拥有绝对优势的她 在家中却又是最卑微懦弱的存在
连在与老公电话中 几乎是捉奸外遇的时刻
也只能紧抓着话筒 悄声说晚安
于是她成了夜行动物
＂梦境更真实 真实恍若梦境＂
这句话在通俗小说或电影作品中屡见不鲜
几乎是玩烂的题材
然而汤导在剧中用隐晦的方式
透过小说的虚实转嫁产生障眼法
另观众搞不清楚什么是真的
毕竟连苏珊自己也搞不清楚了
推理小说里常见的精神官能症患者
都是受到持续性痛苦 而在幻想世界中寻求救赎
苏珊也是，在时尚的糖衣包裹下
她无法向外人诉苦，更无法向亲人呼救
精神不断被蚕食鲸吞下
她就开始幻想了
幻想在好久好久以前
自己曾经有一个浪漫帅气的完美前夫爱德华
那是一个充满才气 稚嫩而脆弱的灵魂
然而自己却不珍惜
在世俗的剥削下 自己的内心开始丑陋的变老
直到再也受不了这位爱发梦不爱面包的老公
直到多金帅气的第二位老公出现
从此以后
她便背叛了自己所勾勒的美好蓝图
她不仅"想"出了一位前夫
还"想"出了前夫送她的一本小说
这对一位时尚艺术工作者或许并不困难
正如汤姆福特要导一部神片也是小菜一碟
梦中的小说是如此残忍、暴力、孤寂
运用德州公路电影色彩的粗旷与不羁
与现实的时尚矜持形成强烈对比
小说里的男主角汤尼与想像的前夫爱德华长相 性格都一致
故事中汤尼一家人在路上遭遇了混混的迫害
妻子和女儿遭到绑架
自己却在被歹徒丢包的桥段中
面对着生死未卜的妻小和追纵他的歹徒
汤尼选择躲在碎石堆中不敢出来
这段的内心摹写很残酷
透过杰克葛伦霍的演技 以及后来警长的质问
我们很深刻的感受到
汤尼并不是理性预料到妻小凶多吉少而选择躲藏
更多占据他反射神经的 是近乎背叛的懦弱
这与善良并行的懦弱 此刻竟与邪恶如此相近
这是小说男主角汤尼最大的痛
也是现实女主角苏珊最深的悲
此后苏珊便开始经常性的白日梦
透过生活周遭的艺品或遭遇作为小说的题材
不论是想像女儿拥抱男孩的裸体
还是写着REVENGE的装置艺术
抑或是一幅荒野画作 画中一人手持来福枪 指著另一位撇过头的墨西哥人
透过镜头的聚焦与抽离 让现实与想像的界线越发柔焦
片末苏珊在约定好的餐厅等待前夫
从小说到幻想的回忆 再到残酷的现实
她终于圆满的替自己编了个谎
所有现实中她所承受的苦难
都是理所当然的报应
如同她带给前夫的苦难
也如同小说中汤米因懦弱所生的苦难
她给了个充分的理由恨自己
就像前夫、就像汤尼那样
想像中的那人始终没有出现
此时弦乐响起 逐渐熙攘的客人和忙碌的服务生之间
始终空着的座位在停滞的镜头前格外讽刺
汤尼透过自裁 获得了想像故事中的救赎
然而苏珊的小说可能永远没有剧终
她只能继续当夜行动物