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拍摄期间21天《小武》(Xiao Wu,1997)是贾樟柯首部独立制作长片当年在国际影坛一举打
响“汾阳小子”的名号，本片的成果更被名导马丁史柯西斯青睐。直到2015年的《山河故
人》，贾樟柯贯彻他持续关注平民所遭受苦
难的初衷不变、剧情线更为恢弘，但不容否认，最原始的《小武》是更有与土地的味道以
及和人的血脉紧紧相连。
剧情从一开始便教人感伤，小武换帖兄弟小勇要结婚，竟是辗转才得知喜讯。就像电影一
句台词说的呗，私菸是贸易业、酒家是娱乐业，洗白转型成实业家的小勇，可成了小镇里
知名的青年才俊，一旦邀小武来，等同于昭告天下自己是第三只手起家的，兄弟间的誓言
或许未曾忘却，而是为了打下的大好江山选择抛弃切割，哪敢收小武“摸”来的红包钱。
凌乱的厚实头发、黑框眼镜、歪头晃动身体的肢体语言(连看人的视线都无法与人四目相
交)，手持摄影下的小武总是在晃荡走路，给人的印象不是贼头贼脑，反而像焦虑与感伤
的代言人，连抽菸的神态都显得侷促。因友情破裂而郁闷，小武变得经常去听歌女唱歌，
结识了有明星梦的歌女胡梅梅。电影里最迷人的一场戏，是梅梅肚痛在宿舍挂病号，小武
帮忙买了保温袋舒缓，两人坐卧在床上，梅梅唱起了王菲的《天空》，小武在旁静静地抽
菸的长镜头，整部电影里，小武始终是像绷紧的弦般，惟独在那一刻—“也许是生命中最
美妙的下午”，终于彻底地放松。
他找不到归属感。好朋友被替换成他形同陌路的人(纵使他知道原因所在)，而想送梅梅的
定情戒指也被替换成了老二妻子的婚戒(因梅梅不告而别送给母亲、继而被母亲转送)，他
对母亲气冲冲的那句：“我给了妳，没让妳给别人！”是他最有“情绪”、怒形于色的显
露。他总是惯于“偷”人财物，但这回换他被“偷”走心上人(连对方身分都不知)、终究
遗失了那岁月静好的下午。就像点火即会发出“少女的祈祷”音乐的打火机，是和好兄弟
最后的连结，戒指和Call机也是跟梅梅最后的连结，一旦被转送或丢失就什么都不剩了。
电影里的小镇记者总喜欢问民众的观点，什么鸡毛蒜皮的小事都要抓民众来问：“你怎么
看？”，貌似自由开明的风气，但镇民广播传来的却多半是严打的法令宣导，好像有对眼
睛在窥探著一举一动，贾樟柯隐晦地暗渡了自己的反讽。
小镇的广播传来97香港回归、买了Call机(家庭里大家对Call机的兴趣大于对小武的)，这
是一个崭新时代，小武何尝不知？小武在时代巨轮下夹缝生存，贫农家庭出身的他，所能
依靠凭借的还是他的“手工艺”，至少被逮，电视新闻还会报上他的大名，只要没被遗忘
，就能活在自己还是个人物的幻象里，抑或者痴人说梦地当作梅梅的寻人启事。