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《心灵时钟》与去年祝林嘉欣成功于金马封后的《百日告别》题材近似，描绘当至亲之人
离世，活着的人该如何去面对往后的日子，要花多久时间去疗伤、走出，又或者一辈子与
悲伤为伍，而《心灵时钟》较《百日告别》更有野心的是，它不单只有谈论夫妻这样“后
天”形成的关系，还关心着拥有血缘关系的亲子，用这两者的角度，去看待生死议题，进
而去碰撞出有别于《百日告别》的火花，只可惜的是，在执导功力上，我认为林书宇是稍
为赢过蔡银娟的，因为在本片确实有些地方是不足的。
某日父亲叶温礼突然离世，让这个家顿时分崩离析，尽管现行法律让他们不用背负父亲留
下的庞大债务，可依然有许多问题存在他们之中，弟弟叶蓝与姐姐叶澄，还有他们的母亲
，三个人相互怪罪彼此是间接造成父亲死亡的凶手，却在同时在心底自责自己才是直接给
了父亲最后一击的人，像是为了彼此好那样的说著谎，反而让他们更加难以走出悲伤，“
难以释怀”成了他们难以消褪的痂。
直至他们陆续收到来自父亲寄来的包裹，经线仪、卡片以及作家小野的祝福，这些都是叶
温礼与他们三人之间的秘密与回忆，这些东西的出现，带着他们去找寻解答，关于记住他
与向他告别的方法，活下来的三个人将这些秘密默默变成约定，是他们想和父亲、丈夫共
同完成的约定，用他们来不及给出的爱，去让这段疗伤之旅画下句点。
电影虽没刻意划分，但依然能看见导演想让三位主演，叶蓝、叶澄还有其母各自与叶温礼
的故事成为小篇章，他们与他的回忆，还有埋藏在心底的愧疚，来让观众感受不同人在面
对生离死别时，会有怎样不同的情绪、表现、自我救赎，而《心灵时钟》另一值得玩味的
，便是“大人”与“小孩”这两种身分，大人（母亲）总是自认为哪样做对小孩比较好，
于是对其说出自认善意的谎言（隐瞒父亲自杀的真相），却没想到反在无意间伤了小孩，
也剥夺小孩真正去了解父亲的机会；而小孩（叶蓝）因为年纪关系，不擅长掩盖心底最真
实的感受，往往讲出最是伤人的话语，越是想探究真相越是深入挖掘大人的伤口。
但其实除了这两种身分，还有第三种（也就是叶澄），称不上大人也不能再被换作小孩的
叶澄，成了母亲与叶蓝的夹心饼，独自去承受更多的压力，她想同时保护母亲与叶蓝，可
却弄巧成拙，戏分看似最少的她，在某方面来讲，或许是全片最孤单无助的角色。
《心灵时钟》对我来说没什么大问题，范文芳演技自然不用说，李李仁画面最少，但他最
后在自杀前，拿着全家福在沙发上痛哭，成了全片我最想哭的一幕，而两位小主演谢飞与
余若晴表现生动自然，他们各有优点与缺点，都是小问题并不会造成观影上的困难。剧本
我仅有王爷爷与其孙子出现有意见，安排方法极为突兀，能够带出叶温礼送给叶蓝的经线
仪的背后含意有许多种方法，编剧却选择最为生硬且看出来明显尴尬的做法，若是能抽掉
此部分，改用其他会更为流畅。
此外，最能替电影增添画龙点睛效果的，绝非配乐莫属，如《百日告别》的配乐就运用得
宜，轻松能带领观众进去角色情绪，反观《心灵时钟》则太过刻意使用此法，过多的配乐
（有时候还大声压过台词）令人有些腻，不仅无法加到分，反而会容易因破坏情绪而扣到
分，显现出导演不太相信单靠演员表现与叙事编排就能感动观众，才会放入（真的几乎快
全片三分之二）如此多的配乐，可从《百日告别》即可证明，配乐是用来辅佐，而非喧宾
夺主的。