每年 11/11 - 11/20, 台南会有一群人举办南方影展.
其中有中, 港, 台 ... 等等的作品, 也有更远的海外导演会来.
这边的片其他地方很难见到, 但我看了都非常喜欢,
也觉得想推荐给更多人来看看.
下面是我看了之后在脸书上写的一些介绍.
《流氓燕》
《流氓燕》就是 ── 我想可以这么说 ── 追逐、惊悚、刺激、悬疑、感人 …… 全部
集于一身的电影，不过，是真实纪录片。
整体来说，无论是画面的安排、小特效的设计，都有与商业片可比拟的美感。其中纪事，
也令人感叹现实比故事还离奇；但这些，都真正地活生生上演在中国。
2013 年，中国海南岛一位校长与公务员联合拐带六位小学女生上旅馆。事后警方宣布无
性侵证据；
有受害者的私处自当日之后四天仍在流血，然而公安厅与医院的鉴定报告却宣称，其中四
位女孩的处女膜都完好。
当局也动用许多力量企图息事宁人，譬如一对父母就接到官方电话：“你的一举一动我们
了如执掌。不要和媒体或律师有接触。”
叶海燕，网名流氓燕，她曾为性工作者权利对抗政府而于网上赫赫有名；这次她听闻此事
，也带着几位妇女，在海南省公开抗议。
当次抗议虽然引起各地极大回响，但在此之后，叶海燕受到种种压迫，譬如被附近居民闯
进家中围殴，她挥刀警告众人离开，自己却因伤害罪而逮捕；
“大鸡婆叶海燕伤风败俗，滚出博白去！”街道上挂起红布条，要求叶海燕搬出此城。
因为不停受有心人士骚扰，决定搬家，连番迁居，甚至到了外地新居，却也被公安驱逐。
“不要再踏进这个城市一步。”海南数百公里外，当地公安对她说。
这一切，都被一位纪录工作者 ── 王男袱的镜头所记载，而她自己也在纪录的过程中，
受到迫害。
带着镜头在楼梯间狂奔，背后就是攻击她们同伴的居民追来。
在法院大门拍摄影像，却被一群人包围要胁，删除相机中的资料。
戴起精制的摄影眼镜试图拍下公安，却被抢走并打碎。
她经过各种艰难，终于将影像素材走私出中国；但片中拍摄的人们并未就此脱离迫害，有
些还甚至仍被强硬拘留至今，尚未获得应有的法律程序判决。
王男袱在片尾说道：
“如果受到迫害却无力还击，那么唯一能做的一件事就是，把他们的暴行记录下来。”
从校长性侵带出了盘根错杂的权力结构，从叶海燕谈性工作者权利到女性身体权，从维权
运动引导人关注法律上的漏洞。
《流氓燕》兼备了美学眼光与深刻议题，跟随着与当局对抗者们的遭遇发展，也将随之泛
泪或心脏紧拧。
《风景》
《风景》同时用采访记录手法以及循剧本的演出，超越纪录片所能及地真实，将今日香港
社会环境展演于萤光幕上。
二零一二年有占领中环，二零一四有雨伞革命。香港人民近年为了生存，时常结集街上发
声。社会也因之波动，家庭、工作、人际关系，都可见到值得谈论的议题。
如幽灵般的女孩，带着一台相机，在城市里游走，影响着她所接触的每个人的生活。
失意的剧作家，他总滔滔地谈著自己自中国来港的爷爷，如何艰辛、坚毅；但当他把爷爷
的故事拍成电影后，却暗自希望着电影能卖不出去。
他遇见了那如幽灵的女孩，狂欢、酒、牢骚，极醉之下女孩怂恿他将钞票撕光、卡片剪破
（身分证也不例外）；于是隔天女孩再也不见踪影。
迷惘的革命少年，他住在中环九个月。一无所有的剧作家来到中环大吵大闹，被少年赶走
。
少年不是这样的，他从不生气，少年一向冷静。也许，是因为他在社会运动中认识的女友
，被关在拘留所好久好久，担心、愤怒、忧愁终于一起爆发。
赶走了剧作家，少年决定去见女友母亲。空守着屋子的母亲后悔，自己当年为何要带女儿
去皇后码头，参加各式各样的运动，打开她对于社会的关心眼光，以致今日落入拘留所。
眼神冰冷的母亲在总是昏暗的屋里，为女儿的男友细心包扎。
和买假手机给她的男友交合之后，老担心自己大陆口音的少女上到屋顶，自己喝着酒。
啪擦。
幽灵般的女孩在她背后，为她拍了张照。少女转身过来，惊讶地问是谁；两人交换了名字
，少女没被疑问口音，请了她一瓶酒。
她们俩拍了很多照，缠绵，隔天少女自己在屋顶上醒来。
似束似散的故事线之间，凑贴著不少占领现场的录影。除了运动的情景，还有不少深刻的
讨论，包括一段关于流浪者的对谈。
“住在大街上并不是坏事，游民们虽然被社会唾弃、视为问题，但事实上住在屋子里，也
只不过是被给予的唯一选择。我说为什么那房子都要盖得四四方方的？我要住在大街上不
行吗？”
“所谓社会运动其实是由一小群相近的人发起的 ── ‘相近’并不是说住得近，城市里
的邻居只要关上了门，就再没有任何交流。所谓相近，是思想上相近的人。”
运动期间，人们聚居中环，彼此帮助；在这里，似乎与周遭依然如往过著“明天的生活”
的城市不同，处于特别的空间。他们坐在柏油路上，和彼此谈论关于社会的思考，建立起
现代资本社会中难有的人与人之间的连结。
然而运动所影响的并不只是街道上的这群人，还有那位拘留所里的女儿及她孤独的母亲，
以及被迫担心自己口音的少女，跟流离失所的剧作家……
“我下个月要回北京了。”如幽灵般的女孩后来再度出现在少女面前。
“为什么要回去？”
“我也不知道。”
而在街道上，抗争者和剧作家随口谈著天、听着演奏：
“你说上面那像是怪物，还是像棵树？”
“我们就像被压在成魔了的树下的养分。它贪婪地吸收着我们，而我们持续无偿地献出自
己。”
迷惘的少年走过层层排列的帐篷群，进了限制交通的隧道，他走到另一边，他四望，隧道
这头，城市依然运行如往。人们快步天桥，车辆驶过隧道上方。
仅是隧道两端，这座城，便崭露出了截然不同的两种《风景》。玻璃大厦如同怪物，压迫
著仍不放弃挣扎的心。
《机器人梦游症》
对滑手机的你来说，《机器人梦游症》是必须理解的课题：光鲜亮丽的触控手机，需要几
个梦游的人制造？
《机器人梦游症》是一部纪录片，但导演开了点黑色的玩笑，旁白是机器人，这部片其实
也是给五十年后的机器人们看的。
片中纪录五十年前（也就是现在），机器人尚未普及、发达的时候，在叫做富士康的公司
里，人类怎样利用同类，强迫他们每天十个小时以上都做同样的工作，且每次工作循环只
给七秒，于是一天下来工人们必须做五千多次同样的作业。
一个台湾工程师早上打卡，加班到隔天凌晨三点才下班回到宿舍，从此一觉不醒。他死前
数日都在独自苦恼著芯片的问题，死后公司派出一组人马花了一个月才把问题修好。
十二个工人跳楼，两个活了下来，一个轻伤出院，一个半身瘫痪。记者会上，郭台铭宣称
他们或有精神障碍、情绪障碍，有一位有类似梦游症的现象。没有任何一跳的原因与工作
环境有关。工厂里这么多工人，大家都是一样的条件，为什么只有这十二个人跳？（数字
持续加计中，影片后段可见已多至十七人）
死者的角度、重伤者的角度、已退职者的角度、抗争者的角度、在职者的角度……
《机器人梦游症》直击了富士康中的职场环境，这些并不只是企业该承担的社会责任，也
是现代人在科技生活中，必须认知的重大议题。
……昨天还看了日曜日式散步者，未写。
今年南方影展接下来还有数天，
推荐大家若无事，去看看吧！很多好电影。