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刚开始对黑泽清作品期待度满高，但看完《显影的女人》后只有八字想法“故弄玄虚、假
鬼假怪”，期待值与电影剧情成反比，甚至于随着它时间越拖越久不停下降，到最后只想
著“何时要结束”。黑泽清被尊崇为日本恐怖大师，在他的作品里常见元素，悬疑、诡谲
、推理与情爱，这些看似不搭嘎的元素，总能经过他的细心条配，成功揉合在一起，给予
观众不一样的飨宴，而在这两年他先后推出《岸边之旅》以及《恐怖邻人》，前者穿梭于
虚实之间，透过一场道别之旅、一段人鬼苦涩爱恋，令观众明白阴阳两隔的相聚之遥，在
旅途的最后学会放手；后者则回归到现实社会，以“邻居”这样的相近却又遥远的存在，
探讨人心的善与恶，而这部《显影的女人》基本上就是结合了这两者的特点而成，只是效
果似乎不怎么好。
整部电影最终呈现出来的结果，极像是黑泽清替《显影的女人》写了多种版本剧本，却不
晓得该采用哪版，于是东凑一点西取一点，然后通通放进最终版的《显影的女人》，于是
观众就看到了极为尴尬的作品，基本上不能说是头重脚轻，甚至全片后半段还比前半段稍
微可看，但整体而言就是“想说的与拍出来的不一致”，松散而又冗长的剧本，实在难以
让人整场都全神关注（我是哈欠连连），说直白一点，你就像是坐在位子上，被迫看着黑
泽清这个人的无病呻吟长达两小时那样无趣，当然除非你对黑泽清异常狂热。
《显影的女人》如同片名所指，使用具有悠久历史的银版摄影法（Daguerrotype）去比拟
人（摄影师抑或模特儿）对于追求永恒时间的迷恋，由于此种拍摄手法需有大量的曝光时
间，有接触过摄影的朋友都知道，曝光是拍摄照片时必备考量到的要件之一，若是想营造
流动感与光迹变化的长时间曝光摄影就算了，但特别讲究逼真且立体的银版摄影，是无法
接受在拍摄过程中移动一丝一毫的，于是被摄者须长时间被专用支架固定住维持着同一姿
势，直至曝光时间结束为止，尽管听来有不人道，可为了将自己与心爱之人永远印在照片
上，吃点苦又有何妨？
过去曾发生伤心往事，造成心里有所阴影的摄影师史蒂芬开始封闭自己，他的生活只剩下
银版摄影，在其身边的只有年迈的管家（前助手）以及等同被迫留下的女儿玛丽，为了能
够继续拍摄银版摄影，史蒂芬找到了新助手，年轻的青年尚，看似平静无涟漪的日子却自
此出现波澜...，热爱植物的玛丽想离家到外地工作；被利益蛊惑的尚与房仲勾结，企图
要将房子卖掉分红；而他也开始察觉到她死去的妻子丹妮丝仍在屋里未曾离开...
单看这样的情节设定，会认为《显影的女人》是部能满足喜爱悬疑、情爱的观众，但事实
上我觉得与理想中有段落差，黑泽清于《岸边之旅》成功游走于虚实之间，透过同个场景
、不同画面的前后差异，去营造出时间的流逝，给人种沧桑寂寥感，进而从中去感受天人
永隔的遗憾、无奈还有学会放手后的释然，或许称不上是经典，可依旧是部佳作。可是到
了本片，这样的元素必须和悬疑做个比例条配，遭瓜分后的结果就是两者被用的不上不下
，不仅悬疑感尽失，加上故事交代不清，让史蒂芬对丹尼斯的亡魂（？）抱持着的畏惧显
得意义未明。
不过整部片看下来最令人匪夷所思的，就是尚与玛丽的恋爱关系，甚至是尚这个人。两人
分明见面与相处根本没有几天（我怀疑连三天都没有），却发展成了情侣（或者说某种依
存关系），尚个性跳得过快，难以厘清他究竟为何会如此执著于要将房子卖掉，要说为了
钱？好像可以，不过他从老实男变成利己分子，这之间的过程含糊带过，关于这个人的人
物设定我不甚明白，只能从最后他在车上的顿悟与清醒，去想着也许他就像史蒂芬一样，
被那栋房子（女人）给诅咒了？
《显影的女人》全长超过两小时，能讲的东西很多且绝对够时间说完，只是诚如最上面我
讲到的，剧本的破碎导致电影有些零散，无法组合起来成为一部流畅的电影，不论是人物
还是叙事都不是太优，可能是很喜欢先前作品，才会对这部作品感到失望，可惜了啊。