樱桃的滋味讲述一个男子开车寻找愿意在他自杀后埋葬他的人的故事。我认为，这部片基
本上是一部存在主义式的作品，不只自杀是存在主义极力探讨的处境，片中主角与其他角
色对话不断出现重复(主角经常重复询问他人的基本资料)、离题(老人无关紧要的笑话与
故事)、对话的中断(漏听等)彰显存在主义作品的一贯主题：个体与他人沟通的困难。而
这也在与年轻的神学院学生的对话中直接由主角说出：你能够同情、能够理解，但永远无
法“体会”我的忧伤。
在影像的编排上，此片大多数镜头透过车窗或挡风玻璃拍出，无疑暗示了主角无法完全使
他人理解自己心愿的处境。而三个上车的角色，主角心境或其他角色心境的变化，导演也
巧妙地用车窗的敞开程度表现。在主角下车后，殷切地说服年轻士兵完成这项“工作”时
，车窗只露出了年轻士兵充满疑惧的眼神；而透过窗户(这亦与车窗有相同的象征)与正在
煎蛋的警卫进行牛头不对马嘴对话后，上车的年轻神学院学生，此时车窗摇到了下巴附近
，这也表现了神学院学生从容的态度；最后一名唠叨的制作标本的老人，在此时车窗开到
老人脸的一半，而主角的车窗则开了一小段，正是导演表现主角心境开始转化的起点。尔
后，为了帮年轻情侣拍照，主角不得不摇下自己的车窗，这也是主角回去找老人，意愿开
始松动的关键点。也是在这之后，主角看到了美丽的日落，晚上出门前来来回回的身影暗
示其心情的动摇。
除了从车窗拍出的镜头之外，此片一大部分是远拍车子行进路径，若仔细观察，在人物对
话离题或无法一致的时候，车子经常在蜿蜒的山路忽隐忽现，重复绕圈；在载老人下山的
那一段，路径的开始往下的同时，老人的情绪也变得低落。而在主角帮情侣拍照，心情开
始动摇，回去找老人请求他用石头叫醒他的那段，则是一连串上坡的路段。用空间表现角
色心境的变化，也是导演巧妙的编排。
我最喜欢主角在山头掩埋砂石的工地沉思的一段。在这里，透过影子的重叠，暗示主角被
活埋的情境，而主角也在满天沙尘低头，即是在此体验自己即将面临的死亡。这段拍得很
有力量又很简单。
最后的结局，当然是主角体会了生命的滋味，选择走出坑洞。由影片后段主角心境的动摇
、满月从乌云中窜出、还有，雷雨一向象征著新生。而影片结尾出现的八厘米侧拍导演拍
摄过程的片段，在看得当下我也疑惑了许久，因为这种手法，大多彰显了电影作为电影的
事实，是一种打破第四面墙的手法。但这部片从头到尾都没有流露出后设电影的气息，最
多是车窗与窗户的隔阂可能暗暗指涉了观众与作者的距离。我认为最有可能的是，透过八
厘米的镜头拍出得休息打闹的士兵(主角曾说自己最美好的一段岁月即是服役)、与影片中
黄土滚滚对比花草等，应是在加强主角体验了生命美好而走出坑洞的印象。
一点想法。