原文连结：
http://artreborn.pixnet.net/blog/post/116444212
《怒》(怒り,2016)从开拍定案就很令我期待，其一是因为导演李相日的之前是《恶人》
的导演，再次挑战吉田修一的小说。其二是演员阵容集结日本一线演员，渡边谦、宫崎葵
、妻夫木聪、绫野刚、森山未来等。《怒》也未让我失望，再次看到导演改编爬梳地功力
。
小说我在几年前就读过，是本砖块书(日本分成上下两册)，固然还记得是多线叙事，对于
大概的内容已经忘了大半，是在观影的过程像拼图般将记忆补上。由一个尚未被逮捕、在
逃中的嫌犯，深深影响着电影中三条线里的角色们，共同面对的课题是“信赖”。
房总渔港的洋平从新宿带回我行我素的女儿爱子，爱子却和从外地甫来打工的沉默男子田
代越走越近；事业有成的青年优马在同志三温暖SPA碰上了直人，神秘的直人不愿透漏来
历，但优马出于直觉的判断还是邀请他与自己同居；青少年男女辰哉和小泉，在冲绳邻近
的无人岛遇上了一个像是浪迹天涯的背包客田中。三组人马看似年龄殊异、身处不同的地
点，但相同的是在疑似整容的杀人犯在逃时，本来熟悉的环境出现了一个来历不明的“外
来者”。这“外来者”带来的不同于过往的刺激，洋平因外来者而看到女儿发自内心的笑
靥、优马因为外来者填补内心的空虚和母亲重病的焦虑、辰哉和小泉因外来者，期待对方
能给纯朴生活加入缤纷的色彩，由于都对外来者有所求，矛盾的是，在这样的前提下也怕
自己受到伤害。
对于故事里的成人来说，他们的信赖的立基有点变成是种自我催眠(洋平内心隐然不真心
相信女儿能得到幸福)、抑或是假信任真试探(优马把对直人的信任当作自我肯定与挑战)
，他们的信赖充其量是有设定界线和停损点的表面功夫，而社会的历练让他们的表面功夫
至少像是出于善意；而还是青少年的辰哉和小泉因为涉世未深，他们的信任是毫无保留的
、像是要
把自我的一部分给托付般，遗憾的是所托非人而遭受痛彻心扉的打击。我个人以为，故事
要传递的并非是探讨全心全意的信赖是好是坏的二分法，而是承担—对于自己的决定勇于
承担，无论好坏。
怒的中文字是由“奴”、“心”所组合而成，人不都是为心服务的奴役？故事里最教人心
揪的角色是辰哉，他还不懂得自我说服与放过自己、这种成人的自我保护机制，于是乎一
个有来由的怒压倒了另一个源于恶意的怒，这在法律和道德上当然是抵触的，但在当下，
成了辰哉唯一能得到的救赎。