图文版：https://www.viewmovie.tw/columns/832
观赏《你的名字》，让我联想到波兰诗人辛波丝卡的〈一见钟情〉。这首诗叙述一对男女
，在都市中不断擦肩而过，他俩都不认识彼此，但又觉得似曾相识，等到真正相遇时，他
们突然发现，对方就是他们一见钟情的对象。辛波丝卡的诗写到：“既然从未谋面，所以
他们确定＼彼此并无瓜葛，＼但是听听自街道、楼梯、走廊传出的话语——＼他俩或许擦
肩而过一百万次了吧？”
这一百万次是现代都会的本质，一座城市有一百万人，那就有一百万种生活，一百万种死
法，与几何级数的擦肩而过，在电车上，在电梯中，在便利商店，还有其他排列组合。当
然，我们不可能记得所有的邂逅，但其中某些相遇必然存有意义，是对于我们未来命运的
启示。至少，对《你的名字》导演新海诚而言，这是如此理所当然。
《你的名字》片首就启动了这样的仪式，以彗星坠落为命运性的时刻，男女主角在睡梦中
醒来，狭窄的镜头中堆满家用什物。如同多数的都会生活，他们打开冰箱，盥洗完毕，带
著朦胧的睡意。在一天将要开始的短暂空档中，他们回想起彗星划过天际的景象，随后，
时间飞快倒回多年前，彗星还没来临的时间。
故事在这分为两条，一条是女主角，岐阜县系守町的神社巫女三叶；另一条则是男主角，
东京新宿区的学生泷。在影片中，系守町是非常郊区的地带，用三叶的话来说，就是“没
有书店，没有电车，什么都没有”，连喝咖啡都只能投自动贩卖机。三叶因为受不了郊区
封闭无聊的环境，一直想到东京去；而东京的泷忙于打工与学业，为暗恋的女生烦恼不已
。两条叙事线在他们睡着时互换，这里的互换指的就是字面上的互换，三叶的灵魂换到泷
的身体中，而泷随后也发现他在三叶的身体内，两人因此深深影响对方的生活。
这是否是缘分使然？谁也不知道。电影对两人交换身体的原因并未加以铺陈，那只是叙事
上的小小机关。它让泷跟三叶在睡梦中到了遥远的他方，在那边，他们仿佛有另一个生活
，周围的人事物都因他们的出现而有了好转（尽管对身体主人来说，可能是个困扰），那
样的交换因此具有梦境般的轻盈质地，如同平日的梦，等到他们醒来，回到各自身体内时
，他们也就会迅速忘记那段记忆。
如果我们相信命运有时会揭开它面纱的一角，那当面对那些似曾相识的场景时，一定会觉
得那是命运的启示。电影中，泷是学建筑设计的学生，他将梦中见到的场景画成一张张草
图，以此将梦境带回现实。关于铭刻于脑海的图像，我们可以说出一切的细节，那天太阳
照射的角度，行道砖缝中小草被折断的腥味，蝉在树上鸣叫的声音，但却对它的本体一无
所知，这促使我们在日常生活中反复探问，试图查明它的真相，如此一来，或许就能明白
自己一直困惑的问题，不论是爱情还是前往东京的梦想。只要知道“你的名字”后，我们
就能回想起那一切。
从这角度看，导演新海诚是充满善意的。影片中段，泷去看摄影展的段落，在展览室挑空
的空间中，展示一幅幅岐阜飞驒地区的照片，他回想起梦中的场景，注视著那些已经不存
在的景色；而在片尾他四处求职时，他那“不适合穿西装”的评价与他过于素直的面试口
条，恐怕都让他显得不合时宜——也许东京没有三叶想像的这么美好，只有在都市中困惑
的人能知其滋味。然而，两人在片首的交叉剪接，独白，还有期盼，说明他们相信自己一
定会找到追寻的对象，因为彗星掉落的一刻实在太美了，什么都还没开始，又什么都已注
定。就像辛波丝卡的诗：“有一些迹象和信号存在＼即使他们尚无法解读”。
P.S.国文老师是导演前作《言叶之庭》的女主角，老观众可以注意彩蛋。
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