部落格版：http://moviemoney.pixnet.net/blog/post/395286661-《怒》，
（手机排版请见谅）
虽然我不是专家，但我始终认为生气不等于愤怒，甚至生气值得要累积到一个地步才会转
为愤怒，每个人的标准不同，有人低有人高，有的人可能这辈子从来不曾发怒过，而在当
怒气冲破临界点后，会说出怎样的话，会做出怎样的事，不知道。可同样的是在这些言行
举止背后，目的不外乎就是宣泄二字，宣泄完毕继续在累积生气值、然后再突破临界点、
再愤怒再宣泄，一直循环，那么既然每个人的忍受度不同，当然发泄的方式就有百百种，
这点我相信有看过《名侦探柯南》的人都知道，人是有可能以各种理由去作出错误举动。
不过奇特的是，这部《怒》虽然取名为怒，可实际上他所探讨的并非怒气，怒这种情绪反
应在电影中其实很少出现，少到一种你快忘记（或说无法察觉）它的存在那样。正确的说
法应该是，本片用怒气这个情绪反应，去带出、堆叠出“信任”，在这过程中又不断放进
其他情感去搅和，去使得人与人间，这个看似简单却又不牢靠的信任充满杂质，最后走向
两种不同结局，更加坚定，或者迅速崩解，而当信任瓦解之后，裸露而出的，就是那飘散
在空中无色无味，却又如影随形的怒气。
电影前半段简单的带出所有角色的相对关系，还有他们身处的环境与生活状态，祯与女儿
爱子、两个月前突然到来的打工男子田代；同志恋者优马、莫名在三温暖店被优马硬上而
后恋上（？）的直人；与母亲搬到冲绳的小泉、年纪相仿的辰哉，以及星岛上的陌生人田
中。讲到这里不得不夸赞一下剪接手法，《怒》的主要场景分为三地，想当然尔剧情就是
要在这三地间不停切换，有些电影因为剪接方式的问题造成观影上的不顺，连带影响着观
众看电影的情绪，进而对电影的评价就不会太好，不过《怒》的每个场景衔接都极为自然
，丝毫不会让观众感觉到突兀。
尽管出场人数众多，加上每个人物的背景故事复杂、不明，几乎可以说每个人都有机会是
杀害那对夫妻的凶手山神，不过不晓得是有意还是无意，剧情给出了许多线索，直接帮观
众将范围缩小到直人、田代以及田中这三人身上，而电影又不断在他们身上加强那股神秘
感，更让观众几乎可以笃定凶嫌就是他们三人之一，加上他们自己总说些暧昧不明的话语
，直人不想说自己从哪里来、不想说年纪、工作...；田中告诉小泉“不要告诉任何人我
在这里”；田代则说了“待在冷气房太久会头痛”这样呼应警方所说的“凶嫌在行凶后待
在如三温暖的玉是一小时”的话，种种蛛丝马迹增添了悬疑气氛。
《怒》使用着镜头交错的方法，去诱导观众猜测（蓄意误导）山神是谁，如新闻画面可能
提到“凶嫌出没在东京同志区”，下个画面就带到了直人与优马，这时候观众自然会开始
想着“凶手是直人吗？”诸如此类的，不过电影看到最后得知凶手是谁后，回过头来想，
会发现其实电影本身很“大方”，剧情中间所给的线索如“山神家中洗脸台出现大量头发
”、“右脸颊有三连痣”都指向直人；而“走路有些驼背”、“监视器画面出现神似者”
加上“为了躲债隐姓埋名”这个借口则锁定田代，一直到了最后才将田中的线索大量曝光
，这样答案是否呼之欲出？
《怒》好看的地方在于它不断玩弄着人与人间的信任，要建立起信任简单，要摧毁信任更
简单，只要一个谎言、一个画面甚至一句话，都能让信任崩解，你我都知道，猜忌怀疑是
信任最大的敌人，一旦对彼此有了怀疑，哪怕只有一丁点，都会让口中的信任变得荒唐可
笑，直至最后当发现一切都是多虑时，其反扑却是强大无比的，不死即伤。而遭反扑（甚
至是反噬）最猛烈的，绝非田中莫属，这也再次让观众深刻体会，当你如此深信一个人时
，却在重要关头遭他背叛，那种痛彻心扉的感受，如这些人当中曾有人问过：“悲愤到想
死，会是什么感觉？”
平心而论我觉得《怒》好看，但没到非常好看，或许是上映前对它期待过深，当然不置可
否的是整部作品相当出采，叙事能力、气氛营造、演员演技等等都是，其中以剪接手法尤
最。可能是电影将篇幅拉得过长，长达两个半小时其实近一个半小时甚至更多所讲的是同
件事，真正出现变化是在这之后，也因此最精彩的精华也在后头，虽然我不是很喜欢凶嫌
公布的方式，有些让悬疑感掉漆，如此方式也会令观众惊觉“啊！原来没要我推理啊”，
实为可惜前面的铺陈。
尽管觉得前面有些冗长，可是若没有这些冗长的交代，最后的那半小时就不会那样精彩了
，因为观众无法从浅薄的人际关系里，去感受那强烈却脆弱的信任崩解时的心痛，而且好
在前面虽冗长但不会沉闷，不至于让人想睡。最后我想说，《怒》实在太心机了，看过电
影的人就会知道这里头存在着一个隐藏人物，这个人看似不重要，可却在最后关头扮演了
一个重要角色，而这个人是谁？就让各位自己去电影院看了。