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梅宝与阿始因冷冻食品而相识，被困在冷藏货柜里萌发爱苗，在一起之后
去溜冰场溜冰，最后相约去北欧冰旅馆，“冰冷”的意象贯穿全片，他们
彷若一步又一步走入更深更大的冰天雪地中（空间上的），衍伸出更多意
义，去摸索如何赋予冷冻食品新样貌，去冰旅馆体验向往已久的生活（心
灵上的）。不论空间或是心灵，都像是为了补足那些留下的遗憾，更是为
了延长爱的时间。《我的蛋男情人》在爱情故事之外，谈论了生命的哲理
，卵蛋等待着“出生”，人们等待着“幸福”，回归生命起源的本质。
爱的时间变成了本片的关键。冷冻卵子、冷冻食品与北欧冰旅馆，一气呵
成的意象全都与爱的保存期限有关。关于母亲的、关于自身幸福的以及关
于前男友留下的承诺，每一种机会，不论是已然存在的或是正在发生的，
甚至是十年后未知的，都因为等待而有了希望。
《我的蛋男情人》在视觉的基底上是白色的，但是你可以察觉，在这一片
白色之外，导演傅天余在色彩的运用上极其恣意洒脱，本片出现非常华丽
缤纷的色彩学运用，包括梅宝与阿始的穿着，阿始的那一片菜园，甚至是
那一道道美味食材，在颜色的使用上都极其缤纷，这从首部长片《带我去
远方》中便能察觉一些端倪，导演对色彩有非常敏锐的偏执。本片因此变
得温暖、有生命力。
这可以看做是两条故事的平行发展：一条是梅宝与阿始，另一条是蛋宝与
蛋妹。然而这两条故事线追根究柢其实是交叠的，因为他们分别是梅宝的
卵子与阿始的精子。所以卵子如同他的母亲美宝一样正向且乐观，而蛋妹
就如同他的父亲阿始一样，自闭且悲观。两条故事线都经历了不合、相识
、相知相惜，到争吵，最后到结合。所以可以说，蛋宝与蛋妹映照出男女
主角的本质，也可以说男女主角的天性造就了两个卵蛋的性格。我觉得蛋
宝与蛋妹的叙事线看似琐碎且无意义，但少了这条线本片就会显得逊色。
蛋宝渴望出生的内心状态就与梅宝渴望幸福的状态如出一辙，梅宝发现可
能失去幸福就等同于蛋宝发现自己可能没机会出生一样。梅宝总在最脆弱
的时刻梦见蛋宝，两个时空的交错因而成形。这是与自己内在的深层谈话
，和自己达成内在的和解。“我们一起等，幸福一定会来的。”这样的温
柔、理解，是多么令人心疼。蛋宝是那么期待出生，甚至清楚知道，这些
冻起来的卵子与精子，是备而不用的备胎，但他却还是静静地守护在雪地
里崩溃的梅宝，成了梅宝最强的疗愈后盾。
出自母体，无法割舍，因那就像是有着血缘关系的亲人，等待孵化诞生。
“对不起、谢谢你、请原谅我、我爱你。”如果有人知道《零极限》这本
书的话，就晓得这是一位名叫修蓝博士用的一种荷欧波诺波诺形成的大我
意识疗法治愈了医院里的人。透过这四句话，不断地清除与净化我们的内
心，从而获得平静、健康与快乐。我不晓得导演是否曾经耳闻这种灵学疗
法，然而《我的蛋男情人》的确是某种疗愈的思辨。《我的蛋男情人》本
质上，是女性的自我观照，透过与母亲、蛋宝的对话，慢慢与神性结合，
进化成更好的人。
女性成长的姿态，本片透过两场戏呈现。一场是与母亲告别的戏。另一场
是向冻卵祈求原谅的戏。带着祝福与告别，并且各自以回想与梦境的方式
呈现，这样的感觉像是省略了现实与过程，改以一种事过境迁的方式来面
对自我。
另外，吴念真饰演的老蛋男平行对照着金燕玲饰演的妈妈的角色。老蛋男
某种程度是填补了本片“父亲缺席”的形象，但他终究不是父亲，于是只
能化身为睿智者作为蛋宝心灵启发的对象。但总归一句，还是有遗憾的，
老蛋男的离开与母亲的死亡都不言明，冰箱坏掉便可说明一切（代表母亲
的冷冻食品将坏掉），反而强调“活着”的重要性，于是那个遗憾就变得
轻盈了。
最后，导演非常大胆且毫不避讳地用女性视角的凝视凤小岳。好几颗凤小
岳的特写完全显露出某种对男主角的迷恋，非常迷人，尤其是林依晨在描
述凤小岳的特征时（帅帅的、头发有时候很乱），那颗特写凤小岳的镜头
，非常自然真切，凤小岳凝视著摄影机，如同某一种奢侈的回馈。我想这
样的毫不保留应该是对观众来说最大的享受了。
“跟我来，我有话要跟你说。”果真能遇见，记得那些命中注定的轮转。