※ 引述《qn123456 (Q.N.)》之铭言：
: 提到Marvel Studis的电影系列时，大家是否可以马上哼出某部作品的原创配乐呢？
: https://www.youtube.com/watch?v=7vfqkvwW2fs
: 在今天最新上传的影片“The Marvel Symphonic Universe”里，帧影帧画（Every
: Frame a Painting）这个YouTube频道在温哥华做了个小小的街头调查，其结果是：大部
: 分受访者都能随口哼出《星际大战》、《007》与《哈利波特》系列的主题曲，但提起票
: 房收益比起上述系列更高的Marvel，大多数人却无法回想起里头的任何配乐，这是否反映
: 了某些问题呢？
: 影片里进一步分析了本系列电影的几个桥段，并指出造成影响的因素：
: 其一，这系列电影使用的配乐有时无法适当地引起观众的情绪，有时则太好预测，一听到
: 轻快逗趣的乐曲，观众就能立刻联想到下一幕将会有某个幽默桥段出现，一听到诡谲沈重
: 的旋律，观众就知道接下来将会有某些情感冲突；其二，就算乐曲本身相当出色，有时候
: 观众的注意力也会被电影里的其他背景音效转移。
: 另一个重大的问题则是当前好莱坞业界的普遍生态－“暂定配乐（temp music）”的使用
: 。为了方便作业，大多数剧组在后制阶段会先放入一些现成、可能来自其他电影作品的乐
: 曲，藉以为该幕的情绪氛围提供参考，之后再由专属作曲家制作本片的原创配乐取代，但
: 有些导演会指定作曲家谱写与暂定配乐风格旋律类似的乐曲，这自然造成了一些创意上的
: 侷限，也会让大部分当红大片都有着相似的配乐。
: 帧影帧画认为，大体而言，Marvel Studios的这些配乐手法都反映了他们“打安全牌”的
: 倾向，这也因此让本系列作品的配乐不够突出，无法在观众心中留下深刻的印象。
: 当然了，影片里头的论点也引发一些不同意见的讨论，例如有本业是剪辑师的网友就提到
: 了，暂定配乐在剪辑阶段其实也有让剪辑师厘清叙事情绪与节奏的优点，未必全然只有坏
: 处，另一个问题则是这支影片本身的取样落差。
: 有不少留言（包括我自己）都认为：一开始受访者听到马上就能哼出来的都是那些电影的
: “主题曲”，这类曲子原本就是为了给人强烈印象而谱写的，不只曝光率高，也时常会放
: 在片头片尾等观众比较不会被画面转移注意力的地方强调，加上《星际大战》、《007》
: 的主题曲已经被传唱了几十年、早就在大众文化里累积了相当的份量与标志性，后段拿来
: 比较的Marvel配乐却大多只是过场、衬托性质的乐曲，根本不是作品的主题，这样的比较
: 很明显是不公平的。
: 除此之外，影片底下的留言也有不少网友表示自己有办法马上哼出《复仇者联盟》、《钢
: 铁人》......等作品的主题曲，影片一开头的访问未必能反应这系列配乐在大众印象中的
: 真实情况。
: 大家觉得呢？
我本身有修过心理学的课，我想从记忆的方面着手
我本身是音乐白吃，所以下将不会采用专业音乐迷的角度去分析
我本身是汉斯季默(Hans Zimmer)的乐迷，听他的垃圾电子乐好几年了，尤其喜欢他和徒弟们的
洗脑乐，虽然最近越来越难找了
从神鬼奇航开始听，最近期他的徒弟最优秀的应该是亨瑞杰克曼(Henry Jackman)，这部影片
里也引用了许多他的作品
回到记忆的主题，首先，记忆分为两种:回忆(Recall)和认出(Recognition)
所谓的回忆意思就是“背出来”，像是影片中就是回忆的方式
要求观众把电影的配乐背出来
约翰威廉斯(John Williams)的哈利波特和星际大战之所以那么容易被背出来，是因为古典音乐
派的配乐本来就比较特色鲜明，约翰威廉斯便是学院派的代表
而近年来电脑普及，电影创作渐渐偏向汉斯季默派的电子音乐
汉斯季默的音乐虽然不好哼出来，但是却很容易认出来
像是经典的神鬼奇航一播就一定认得出来，这是属于“认出”的部分
另外，像影片中提到的丹尼叶夫曼访谈，丹尼叶夫曼的配乐基本上也不好哼
(不然你试试看哼蜘蛛人主题曲看看)，但是却很好“认出”来
事实上我一直觉得电影配乐就像武术指导一样是默默付出却不被注意的一项工作
只有少数像约翰威廉斯可以闯出名堂让大家都耳熟能详
非学院派如汉斯季默也是少数
我很喜欢把电影配乐从电影中独立出来听，而非只是电影的配角
电影配乐到底是该被“回忆”还是“认出”我想见仁见智，没有标准答案
但是也许漫威应该想办法让旗下的电影工作者更让自己的特色被凸显出来
而非永远只是打安全牌