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今年的朝鲜电影再次让人惊艳。继《下女的诱惑》之后，《尸速列车》又使我们见识
到韩国影视工业的创作能量，如此蓬勃地喷发著。且尤其难能可贵的是，即便《下女的诱
惑》带有作者电影的艺术倾向，饶富趣味的情节和演出仍获大众青睐，使得票房告捷；《
尸速列车》当然面向大众的类型片形式，却也出色地融入深度的社会性议题，强大后座力
足以在剧终后让观众沈静深思。虽然出发的光谱维度截然不同，朴赞郁和延相昊两位导演
缴出的作品成就可说是趋于相近：他们都漂亮清晰地说了一个好故事，兼顾票房话题与主
题意识，达成雅俗共赏的目的。
我曾在《正义辩护人》影评中提到，韩国电影近二十年来的崛起，已使各种类型片得
到充分的发展与支持。作为韩国第一部丧尸片，《尸速列车》无疑又再更扩大朝鲜电影的
创作版图。这或许也是其宣传上获得广大瞩目的卖点：发源自欧美的丧尸剧已行之有年，
但若将舞台转移至亚洲地区，又会是什么样的风貌（虽然台湾以前也弄过一部《Z-108弃
城》，然而，相信那制片品质让看过的人都不愿再次想起）？一致热烈好评使得《尸速列
车》满载观众期待，而最终我们也心满意足地走出电影院。事后检索相关资料，更让我等
观众群惊讶的是：原来《尸速列车》是导演用以筹措动画电影《起源：首尔车站》制作资
金的延伸作。延相昊本职其实是位动画导演！
◆硬件：电影工艺
延相昊极其精彩地完成这项任务同时，也保留了动画本色的独到趣味。例如说，剧中
徐锡宇、尹相华和闵英国三人整装突围、镜头从侧面平行拍摄他们杀出血路的场景；以及
丧尸大军有如汹涌巨浪般破窗灌出的场面，略为夸张的演出都很有动画影像的特色。这也
可以看出导演高度的自觉意识和对影像技巧的充足掌控，让他得以有机地选择画面和声音
最适当的呈现方式。
不少人赞叹本片中倣真的大场面动画效果，包括丧尸海和失速列车轰撞爆破等等，平
心而论，《尸速列车》所展现的动画特效等级，跟2009年的《大浩劫》其实相去不远。延
相昊厉害之处在于，他懂得资源的有效分配使大场面集中火力，并留心取镜角度以避免特
效被容易看出破绽，也因此才能够以远低于《大浩劫》的预算成本，达到远超过其之震撼
效果（当然，《大浩劫》过多演出比例放在小人物的闹剧、剧情节奏和剪辑不佳，也是很
大的问题）。
除了动画特效以外，包含摄影、音乐、音效等硬件方面的处理，《尸速列车》也都达
到了高标准。大远景镜头虽然在本片中使用的稍嫌频繁，但除了于固定时段点出列车（及
车头）的行经所在地，以突显剧中时间的流动外，特意拉大远景也拍出了优美的列车外型
和铁道线条，和列车上恶心骇人的丧尸相映成趣，这显该是导演有意经营的美感冲突效果
。
另外不能忽略的是：这可是尸速“列”车，全剧约三分之二场景发生在空间极为有限
的车厢上，使得丧尸剧中必备的追逐逃亡、冲突暴乱以及群众恐慌失控等动态场面，处理
起来明显是更为困难。说到“火车场景＋韩国导演”的组合，自然会让人想起奉俊昊执导
的《末日列车》（Snowpiercer, 2013）。但该剧是奉俊昊到美国参与的拍片计划，资金
和技术本质上属于好莱坞。因此《尸速列车》所展示的车厢内动作场面，确实是韩国电影
技术的一大突破。清楚明白的镜头运动，使得一切快速混乱的场景变化都得以有条不紊的
呈现。可以想见要让笨重的摄影器材在车厢内灵活动作，必须耗费多大的苦心。
出色的摄影工夫之外，也有赖适当的声音制作相辅相成。音乐方面，片中急行快板、
不和谐音组成的配乐，用在需要营造紧张情绪的危机场面效果甚佳，足以轻易将不安情绪
感染给观众。而在刻划生离死别时所用的悲情慢板小调，虽然也具有相当的渲染力，但部
分时候音乐似下得太多太重，少数片段反而对观众投入到人物的表演和情绪，有可能产生
干扰的问题。整体而言可说效果充足，若再经过细节调整会表现更佳。反倒是音效方面的
设计更令人感到惊艳。
例如在全剧最开头，遭到小货车撞毙的野鹿死而复生、感染丧尸化的镜头，虽然我们
可以很轻易猜到那倒在血泊中的鹿必然再度复活，但牠爬起时不自然扭动肢体的怪异样貌
，配上无机质又细碎尖锐的……骨骼摩擦或肌肉断裂的音效？难以形容的诡谲声响，确实
成功营造出令人不安的效果。又或者如丧尸群疯狂挤压车门，一面制造著指甲或牙齿刮损
玻璃的唧唧声，也是相当吓人的听觉折磨。类似这样的音效巧思贴切地融入在全剧大小地
方，可说是其营造出强烈临场感的关键之一。
若仅是制作工艺高明妥善，本片恐怕并不能够获得如此广大反响。《尸速列车》虽然
是相当偏锋的丧尸片形式，却能在大众间受到热烈拥护，正因其在丧尸剧框架中包装了普
遍而人性化的情节。而略嫌样板却同时特质鲜明的主要人物安排，也更容易让观众在观赏
过程中引发共鸣。
◆软件：电影故事
近代的主流丧尸剧在脱离灵异或巫术等神怪色彩后，应当被视为灾难片的变形。且为
了增加情节说服力，丧尸之肇生往往来自某些特殊用途的生物科技失控所致，这使得丧尸
故事的人祸特质被更加强调（某种程度上，也表达了对科学进展的怀疑）。血腥和怪物元
素使之具备恐怖惊悚电影的特性，但若了解到“丧尸片≒灾难片”的等式，只要剧本没有
拉高层级到国族冲突、政治阴谋等复杂情境，大抵上，丧尸剧多可以“利用夸张的灾难事
件诉说关于人性的故事”概括定义。《尸速列车》同样没有脱离此范畴。
如同前面提到，本剧的主要人物多具备灾难片的样板类型：家庭关系不睦、却因为遭
遇灾难而重新确认自己对家人之爱的父亲；面恶心善、总是勇于挺身而出的爱家莽汉；只
求独自苟活、并且鼓动人群自利心理的卑鄙煽动者；加上作为被保护者的儿童和孕妇（同
时担当负责营造“被害焦虑”的角色），典型要素可说是一应俱全。除了“事发地点在东
亚地区”和“环境以列车厢为主”具有直观新鲜感外，剧情面而言，《尸速列车》在丧尸
剧发展系谱中并没有显著突破。但本片优秀之处即在于：其确实将种种看似老哽的内容发
挥到淋漓尽致。整体演出和节奏控制得当，使得这一系列并不新奇的人间群像，仍具有强
烈感染众人情绪的力道，堪称丧尸电影的新范本。就算有部份观影意见以老哽作为批评，
在影评普遍盛赞、各国票房又迭开红盘的实绩下，其实正说明著观众并不忌讳老哽，更重
要的是将之表现出来的技术和手法，是否确实传达了一个好故事而扣人心弦。
易于理解又不失象征深度的人物设计紧扣剧本主题，是本剧足以令普罗大众深自内省
的重点。《尸速列车》表面情节上演着丧尸地狱求生记，心理层面则明显以创投基金经理
徐锡宇经历过程中的人格转化为主。描写像锡宇这样一位本来自扫门前雪的一般白领，变
成甘愿自我牺牲以捍卫承诺与亲爱之情的守护者，无疑是《尸速列车》的故事核心。粗略
分析剧中的主要人物象征，或许我们可以这么分类：
．徐锡宇（孔刘饰演）：中性角色。汲汲营营于工作事业而忽略家庭，带有大都会普通人
一般的自私冷漠。受到相华的纯善影响改变，在本剧演绎著趋向善端的自赎旅程。
．尹相华（马东锡饰演）：绝对正面角色。爱护妻子和儿童，本剧中良心善性、勇敢无畏
的化身。负责谴责、启发中性角色的锡宇，引导其自我发现爱与良善之心。
．客运公司主管（金义胜饰演）：负面角色。堪称本作乱源，绝对自私人物，更煽动群众
独善其身的排斥心理，使歧视和迫害合理化。剧中负责升高困境与冲突的层级。也是过去
锡宇的反面映照。
简单区别出核心人物的剧情功能后，我们得以明白：这其实是一个关于人可以受到环
境与他人影响，因而向善或向恶的故事。在前段情节中，锡宇其实是个更偏向如客运公司
主管那般，完全以自身权益优先的人。但在被相华当面指责、并目睹相华奋不顾身痛殴丧
尸拯救他的女儿秀安后，那份良善正直因此感染了锡宇，才渐渐型塑其尔后人溺己溺的黄
金精神。因此，当锡宇在相华牺牲后，将愤怒的拳头打在客运主管脸上时，实在非常讽刺
：他揍的那张丑恶脸孔，其实也是锡宇自身过去的一部分，以及他曾经未来的可能性。若
在锡宇身边的人不是相华而是客运主管，那他极有可能如之后的列车经理一样，变成“邪
恶的平庸”的一份子。或者更坏──列车经理本来以乘客安全为优先，原先要较锡宇更趋
向善端。只是暴烈的灾难加上客运主管推波助澜的煽动，“从众”心理终于也让他的人性
失速坠落，成为恐惧与私我的奴隶。
然而，包括嘴脸最为丑恶的客运主管，我们真的可以理直气壮地责难第十五号车厢的
乘客吗？事情其实并非如同剧中那乖僻的老太太恨恨一句“这群人渣”那么简单。若是设
身处地假想自己处在安全地带，面对来自重灾区、带着未知危险的其他避难者们前来求助
，我们真的能不被恐慌吞没，鼓起勇气开启救济的门扉吗？那显然是严峻的道德考验。导
演很快就让第十五号车厢的乘客们遭遇厄运作为报应，当然即时满足了我等观众快意恩仇
的报复心。然而站在客观的立场去评估，那群和客运主管同声一气的人们的抉择确也相对
合理。只是合理并不一定合乎道德──假设“道德”蕴含有“济弱扶倾”意义的话。
十五号车厢乘客的排挤行为值得批判，但那或许才是普遍的人性展现。恐惧与劫难足
以从根本改变大多数人的生命品质，最终已无关善恶判准，仅为一己生存。只是在经过《
尸速列车》的洗礼后，希望包括我自身在内的大多数观众能因之反躬自省，若不幸有朝一
日搭上灾祸的列车，能不要紧闭大门，而是对需要帮助的其他人伸出援手。这其实也是为
了我们自己，不要像丧尸一样泯灭了良善与恻隐之心，而应该更像个真正的人类怀抱善性
，才能继续正直活下去的动力。
更重要的是，请想起身边爱你的、你所爱的重要的人，并将心意及时告诉他们。棒球
少年英国直到珍熙惨遭感染、在他怀中尸变后，才悲痛懊悔自己为何当初要闹别扭不接受
珍熙的心意。锡宇和秀安因为危机冲击而父女修好，重新确认血浓于水的相亲之情，却再
也来不及延续两人更多的共同记忆。所谓患难见真情，只是若能在患难以前真情流露，我
们或许就能拥有一个不再悔恨遗憾的世界。这正是《尸速列车》有关爱的启示。
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