尸速列车是第一部我主动想进戏院去看的韩国电影。
(本文后半段有雷，不想被剧透的朋友请左转，谢谢。)
上一部是闪光提议要看的"下女的诱惑"，这部我大推！
虽然是由英国作家Sarah Waters的同志小说Fingersmith改编，
本来看完电影意犹未尽想要看原著，一听到是英国作品就不想看了，
理由是我觉得电影好看的最重要元素是舞台搬到了1930年代日治朝鲜，
比起原著的维多利亚时代，我当然对跟台湾较为接近的背景感兴趣。
它绝对不只是一部女同志情欲片，虽然我会同意去看这部电影，
某种程度是对韩国人拍三级片的水准很有信心XD；
但是这部片竟然还有像"告白"或东野圭吾小说那样，
峰回路转的推理情节，实在是令我大感意外兼大开眼界。
对我来说最吸睛的部分、也可说是我看这部电影的私房乐趣，
是既然设定在日治朝鲜，片中每个韩国演员都有大量日语台词，
而剧中女主角必须担纲一个绅士俱乐部的淫书朗读会。
我心想哇！除了A片老是重复没创意老掉牙的那几句，
什么时候有机会听到用日语读"金瓶梅"和萨德的"茱丽叶"等，
这些超A的经典对白？当然要好好认真的给它听一下。XD
看完一走出戏院，我马上说等电影台播或出DVD，
我一定要再看一次；即使是从英国文本改编，
但电影本身就可以看成是独立的、韩国自己的历史故事，
其中的女性意识也满是出于东亚文化圈父权下才有的情感思维。
能拍出这样的电影，必定要对自己社会的历史和文化深有体会才行。
因此当听说尸速列车是一部题材源自欧美却真正属于亚洲的活尸片，
因为片中充满身为亚洲人会产生共鸣，而欧美还没用过的元素或梗；
我还没看就不怀疑这种说法，因为我已经在下女的诱惑见识过了。
我本来就会看活尸爽片，恶灵古堡每一集都(在电视上)看，
28天到28周毁灭倒数是配乐做得最好的活尸片，
还有活人生吃熟吃各种吃和死亡直播1&2，令人惊艳的活尸喜剧尸乐园，
连动物活尸像是僵尸海狸(台译狸老尸卡好)等都看过...
在尸速列车之前也看过几部韩国灾难电影，对其表现也很激赏，
例如流感、铁线虫入侵和大浩劫(海云台)等；
尤其是海云台在人物关系上铺梗铺得很细腻，
虽然灾难场面并没有很刺激，却因为前面风土民情，
和生活细节的刻画，让灾难中的人性和情绪变得很有张力。
这绝对不只是钱的问题，虽然韩国也丢了很多钱进去，
尸速列车成本100亿韩圆，但我对好莱坞式的特效早已麻痺，
更重要的是说故事的能力，对照组是台湾的"总舖师"。
说真的，当时我看到片名和导演陈玉勋的名字，
觉得应该很好看，看完却大失所望；
我不知道为什么这么得以深入观察人生百态的职业设定，
却反而拍出如此脱离生活现实的无聊剧情？
可见创意绝非架空在具体生活经验之外的胡思乱想，
像下女的诱惑或尸速列车，纵使题材来自英国文本，
或是在欧美早已被拍烂，光是把故事搬到日治朝鲜或韩国高铁，
用韩国人自己的观点和感受去诠释，就是一种创意。
而韩国灾难片有个特色是英雄色彩和主角威能极低，
流感的主角医师是个自私的妈妈，发现女儿感染，
却冒着病毒扩散的风险隐瞒病情，让女儿不被隔离，
因为只有他知道邪恶的政府只是把人关起来等死烧掉。
铁线虫入侵的主角是多数现代社会缺席的爸爸，
忙于工作以致连妻儿感染都要到最后一刻才发现，
好不容易找来的药也会笨笨的被抢走；
海云台主角就跟骇人怪物的一样矬，必须靠别人才能活下去,,,
但是我们会同情流感里妈妈的自私，
也会同情铁线虫入侵里爸爸的狼狈，
更会同情海云台里只能救自己和心爱的人的软弱...
小人物的真实与精采，是他们剧本最成功的地方。
回到尸速列车，也可发现以上这些特色，
有自私的家长、现代社会忙于工作而疏忽家庭的父亲，
隐瞒疫情的政府，以及面对灾难时，
时而平凡软弱时而为爱勇敢的真实人性等。
爬文看到很多人谈及主角个性由自私到善良的转变，
但我并不认为自私和善良，或者说人性善的一面是有冲突的。
有一本书叫"自私的基因"，告诉我们自私是遗传带来的人性的一部分，
甚至利他的行为往往也是出于自私的动机，
目的是为了互惠更有利于生存和自己子代或是整个种族的繁衍。
也有一本书叫"爱情的条件"，说明了爱与付出、牺牲，
同样来自于自私的天性，但人有能力透过不同环境的促发，
而将具体的生殖需求转化为抽象的精神性生命的延续。
从这个角度来看尸速列车，会觉得其中的人性互动更有趣。
简单来说，男主角徐硕宇代表了多数人原本对自私的误解，
以为损人利己(坑杀散户来为自己赚钱)是在阶级社会生存的最佳解，
这也不能怪他，因为个人主义社会就是这样在教我们的。
直到尹相华大叔出手救了他女儿，以及还好流浪汉跟着他，
在危急关头用外套盖住僵尸头救他一命，他才有机会逐渐意识到，
毕竟社会就是因为人在原始生存能力上的弱势(没有尖牙利爪打不过野兽僵尸)
才发展出来的，光靠自己是无法活下去的(事实上也是因为散户的牺牲，
他才得以累积财富)，面对灾难时由于赛局变得更加封闭，
因此人与人之间的合作和信任就也变得更加重要。
片中相对于徐硕宇，尹相华的背景较少描述，
除了武力值来自于摔角手这个职业，他的救人情操，
是如何在过去的人生经验中得以认识到自私的真谛而产生不得而知；
只不过我个人相信秀安和成景让他二选一的话他还是会先救成景，
这当然无可厚非，但他在"路过顺便"救了秀安，
开启了他与硕宇合作与信任的契机，而使成景获救的效应持续到片尾。
这两人与反派营运长最大的差别，是他们都有生命的延续需要保护，
但营运长没有，所以他的自私无法朝向利他动机发展；
棒球少年在失去队友和少女池熙之后也没有，而放弃了求生意志。
至于流浪汉，他的身分某种程度代表较少受到阶级社会求生法则的"污染"，
所以保留较多人性单纯的部分，一开始靠原始本能的求生嗅觉，
但当如果没人挡住活尸，他和秀安、成景就一个也跑不掉的时候，
他不用多想就选择牺牲自己，我想这也是导演想要传达，
是现代社会的扭曲才剥夺了人在自私基因编码中，
其实本来就有的采取利他行为而保全种族延续的天性。
因为这不是活尸英雄片，在观影过程中，会不知不觉跟着想，
如果是自己在某些场景当下该怎么做，才能保护自己和家人；
其中最考验人性与智慧的片段，就是若身在15车厢，
该不该放男主角等人进来的问题。
这里就会发现最大的难题是15车厢中的幸存者，
并未如男主角组建立合作与信任的关系。
我们在现实社会、尤其是职场也常会看到像营运长这种人，
凭借著部分情报取得决策权，使人常忘记他并非总是对的，
掌握大权的独裁者更容易因为看不到合作与信任的必要性，
把别人当成工具，错失取得更多情报的机会导致团体全灭。
站务员也因此转嫁了自己的责任，否则确实有机会在主角躲在厕所时，
透过池熙与棒球少年还能用手机联络的管道，告知他们在这种情况下，
的确很难冒险放他们进来，但如果能分享僵尸在隧道变弱视的情报，
站务员就可以请列车长在隧道中停车，争取更多时间确认主角组的状况，
或是让主角组移动到前面车厢。
当然，这在电影设定的处境下非常困难，电影拍出了现实的残酷，
但这也足以让我们思考，自私本身不是错，是人性的一部分，
但有聪明和愚蠢之别，所有灾难片几乎都有一个基本设定，
那就是被恐惧侵蚀的愚蠢的自私，使得人祸(人性)比天灾(怪物)更可怕。