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从场景、角色到剧情，《完美陌生人》（Perfetti sconosciuti）无不令人联想到《彗星来的那一夜》（Coherence），两部片皆以一群朋友聚餐为背景，在封闭的空间内，以演员间的针锋相对带动剧情发展，然而，和科幻气氛浓厚的《彗星来的那一夜》不同，《完美陌生人》虽然也以月蚀发生的夜晚为背景，骨子里却是写实而讽刺的伦理剧：三对夫妻与一个单身赴约的好友，七个老友看似熟悉坦承的关系，只因一个分享手机讯息的小游戏就彻底破裂，戏剧化与荒谬的程度令人咋舌，之余，也令人不得不重新思考手机在当代生活中的定位。
电影的一开始，一群老友在餐桌上闲聊著另一对因手机讯息而离婚的夫妻，聊著聊著，女主人就提议大家都把手机放到桌上，一有讯息或电话就分享给全部人听。一开始大家对于这个游戏的评价就非常两极，女主人以清高的姿态说著：“反正我们没有秘密”，另一方面在场的三位丈夫却一致反对。游戏一开始似乎就暗示了谁心里有鬼。然而，事情当然没有这么简单，随着剧情开展，观众知道女主人之所以敢这么提议，是因为看准了自己偷情的对象就在现场，而其他人则各怀心事，既好奇又有点心虚。电影中除了用一通通电话堆叠讯息外，也用了减法表现反面情境：剧中
三位丈夫同时收到了另一位好友的打球邀约，只有一看就是又胖又笨拙的佩普被排除在外，虽然众人半开玩笑将这件事轻松带过，却仍凸显了这游戏对边缘人的同等残酷。
靠对白与演技撑起的电影并不少，单一空间内激烈的唇枪舌战，更是令人想起《十二怒汉》（12 Angry
Men）与《今晚谁当家》（Carnage）。对这种舞台剧式的电影而言，好剧本必不可少，但相较之下，《完美陌生人》的剧情设计痕迹似乎有些明显。一餐饭内，每个前男友、炮友、网友都传来讯息首先就充满巧合感，丈夫出柜的妻子逃到阳台抽菸时，对面的老夫妇刚好相互搀扶到阳台看月蚀，两相对照的讽刺性也有些刻意，此外手机中的秘密虽然不断爆炸，炸来炸去却都不脱男女感情的范畴，即使偶尔碰触到了婆媳相处、老人安养或者亲子关系，也都是蜻蜓点水般带过，使剧本显得有些单薄。倒是以月蚀隐喻人性，暗示每个人都有不为人知的阴暗面，虽然老套，但自然的永
恒对比人间的纷扰，使电影多了一种宏观的格局。
电影中充满谎言的关系，容易使人有种毫无保留才是真诚的错觉，但事实是，隐私与谎言并不相同，比如佩普向众人隐瞒自己的性向，就单纯是个人的选择，没有必要被逼着向众人交代。剧中人在某方面都不自觉追求着一种年轻敏感的“纯”：不含杂质的爱情、分享一切的友情，以至于当他们意识到自己的生活早已远远偏离那种纯粹性，就宛如世界末日到来一般。当然，主动质问与被动告知是两回事，结尾处男主人对女主人说的一句“我们的关系是脆弱的，每个人都是”，就充分显示了另一种难得糊涂的哲学：并非装聋作哑、自欺欺人，而是给彼此空间，真诚地相互扶
持，一种世故的宽容。当然这只是理想，这个游戏不只暴露了为假象而活的空虚，也表现人性的偷窥欲，这种欲望以“分享”为旗帜，让所有人紧盯着其他人的手机，甚至在情况越来越失控后，仍然着魔般继续下去。
在沉重的争吵结束后，结尾处倒是不可承受地轻：原来电影中的一切都没发生，那些摊开的真相、疯狂的质问、无法弥补的伤害，不过都是月蚀造成的平行时空，或者全然的假想，角色们一一向彼此告别，一边回著小三的讯息一边和另一半牵手回家，各自怀着秘密继续生活。虽然略为突兀，但也点出了事实：安稳的生活靠的不是理解与真诚，而是妥协和盲目。电影中对两种结局的关联并未多加解释，是败絮其中的和谐生活，或者彻底崩毁的破碎关系，观众可以自行选择，当然，回到现实生活中，是要睁一眼闭一眼只求作伴，或者洁癖一般要求纯爱，也都看个人如何选择了。