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日趋成熟完备的韩国电影，长期以类型片最为突出，不论拍摄为何，总有那般魔力勾引著
观众目光，魅力之余，也仰赖其极端的特性，温暖小巧可爱，抑或是冷冽到心底发寒，一
切强大使然，再再擦亮了韩国类型片的金字招牌。
屡见不鲜的惊悚题材，暴力血腥、人性扭曲、地位卑劣等，多半是其暗黑要件，偶参点人
性光辉，温柔中和了原有的沉痛力道，便陆续造就出许多经典作如《原罪犯》、《杀人回
忆》、《追击者》，再到近期的《下女的诱惑》及《哭声》，看似惊悚套路无穷无尽、颇
具创意持续下去，此刻却来了班《尸速列车》，虽是早已被好莱坞翻弄成俗的活尸片种，
却是娱乐满分、高水准的商业大作；更特别的是，列车如预期般尸了满地，却也开出预料
之外惊人的续航力。
打从正式上映前，《尸速列车》就技惊四座，不外乎显见于相关口碑及宣传上，如高调入
选第69届坎城影展午夜展映单元、卖出156个国家版权、美国大众影业和索尼影业争相抢
购欲翻拍成美国版等，再到上映后观影人次和票房双双缔造新纪录，前前后后独步亚洲，
自然奠定可观的收益。
故事直接了当，说的是一种未识别的病毒尸虐全韩，你我再熟悉不过的生化危机，更迭在
过往不计其数的作品当中，如今却被聚焦在一班开往釜山的生存列车，除没有受到病毒感
染的人们顺利挤上车外，活尸群也搭了顺风车，可进可出的开放式逃杀，顿时转为无处可
逃的封闭场域，一群人、一群活尸，便开展出难以预料的情节与转折，绝望之际，列车毫
不拖泥带水地向深渊（或希望）驶去。
说列车是一个独特的表演场域也不为过，以列车为背景的电影不胜枚举，如早期经典的《
东方快车谋杀案》、《火车怪客》、《灭》，近代具特色的《消失的旅客》、《末日列车
》等，都在有限空间的利用上，展现十足的叙事功力。
虽为便利的移动载具，有利于剧情进展，好比沿途的人事时地物，能点缀，亦能关键，但
要在列车上大做文章，编导还真得有一定的火候才行，遑论乘客还是无处不绷紧神经的活
尸，足见《尸》片有别于昔日活尸片多呈现活尸遍野的都市或郊区，竭尽巧思玩出新花样
，玩的是活尸散布在一节节车厢；人类躲藏仅止于厕所、行李架、隧道等设施；活尸有夜
盲症，没看到人就不追咬，也无法自行开门（片末自私老板除外）；至于活尸片固有的打
杀场面，同样在《尸》片中可圈可点，尤以角色上安排一群棒球队员手持球棒，以及硬汉
大叔、爱女父亲和勇敢青年三人结队杀出尸围最为过瘾，一趟搭乘下来，老梗玩得好、玩
得巧，也是能变成好梗的。
开场一幕被货车撞死的鹿，在货车驶离后倏忽诡异地爬了起来，既使观众在观影当下成功
进入末世氛围里，也弥漫着科学凌驾自然后的反扑意味，后续铺陈出“大难临头各自飞”
的道德哉问，则是《尸》片最为高潮之处，该自求自保？还是该牺牲奉献？末日将近的同
时，生存选择的窘境，并非是多神圣、甚或是多新颖的命题，为求生而受人厌恶的老板、
原先嘱咐女儿顾自己就好的父亲等设定，不意外是此类型片必要之恶。
然难能可贵的是，除间接隐射出韩国积累已久的功利主义，以及上层阶级事不关己的态度
，亦表达自力更生，甚至是自我救赎的可能，像马东锡饰演的凶狠硬汉，保护即将临盆的
爱妻、孔刘饰演的父亲于片末舍身救女等，浓浓父爱流露下，都要“希望”（肚里胎儿
& 女儿）永留存。无可厚非地，《尸》片虽仍有韩影大洒狗血催泪的通病，也稍嫌简化了
电影讯息，如病毒成因、事件爆发归咎等，但就韩国首部活尸灾难电影而言，已是令人难
以望其项背了。