我对活尸类型的电影向来敬谢不敏，没有什么特别的理由，就是怕－怕血腥的场景，怕扭
曲猎奇的人体，也怕那种恐怖不断来袭的氛围。对我来说，花钱进电影院看活尸片就是没
事找罪受，但奇怪的是，当初看到《尸速列车》的预告时，马上就被这部电影吸引了，看
完之后甚至有股想找其他活尸片来比较研究的冲动。
我不知道同类型作品里有多少类似的题材，但把电影的主要场景侷限在一辆高速行驶的列
车里还真是个进可攻、退可守的绝妙构想。这个巨大的幽闭空间隔绝了乘客与外界的物理
接触，沿途的景色却又能适时显示出各地的感染情况；聚集了活尸的车厢与幸存者避难的
车厢之间形成了随时可能打破的间隔，厕所、行李架、座椅空隙、驾驶座则又是散落在各
处的小型幽闭空间。透过这些场景的运用，电影从首位感染者上车后就高潮不断，每当危
机暂时解除、得以稍稍喘息时，新的危机就会再次袭来。
在叙事上，同为架空灾难片的《尸速列车》和前阵子的《正宗哥吉拉》正好可以作为一个
视角的对比：后者完全舍弃大众的观点，将故事聚焦在怪兽起源的解谜分析与政府和当前
危机的战斗，前者则只用最低限度交代了灾难的源头与政府的态度，把重点全摆在平民大
众的逃窜与生存手段上，这种资讯缺乏的状态自然也加深了观众的不安感。病毒是如何产
生的？不知道。政府正在用什么方式控制这个问题？不知道。列车持续前进下去，真的可
以到达安全的地方吗？不知道，也不敢想。拼命求生，想办法活到釜山就对了。
比起灾难背后的起源，《尸速列车》更关注的是灾难来袭时车上乘客们的态度与背后的社
会百态。主角锡宇从原本的自扫门前雪，到为了拯救女儿秀英与他人挺身而出，或许是最
贴近一般大众的反应；大老板容锡则是最极端的自私者，踩着众人的尸体多次脱离险境；
小情侣英国与珍熙拥有年轻人的活力与天真，在危机里却也只能被自私的成年人不断摆布
；即将迎接新生儿的相华与成景则是全片最讨喜的角色，他们代表庶民的乐观善良，与主
角初期的自私和破碎的家庭形成了强烈的对比，更是幸存者方最可靠的战力，但也正是因
为这对夫妇散发出来的光芒太过温暖，最后的生死别离才会令人如此心痛。
幸好，《尸速列车》给了观众一个余韵无穷又带点希望的结局。两人一婴搀扶著彼此，在
隧道中毫不知情地朝着军方建立的防线缓缓走去。然后秀英唱起了歌，唱起了那首原本想
当面唱给爸爸听的歌，无意间用声音标记了人性，也在枪口下标记了生人与活尸之间的区
别。未来还会有新的危机袭来吗？也许，但至少此时此刻，她们安全了。
一些零碎的心得：
1.锡宇醒来发现女儿不见那段有个小小的细节，一旁座位上放的是全新的NDS（还是3DS？
），看来他发现东西重复之后马上就又去帮女儿买新的礼物了。
2.电影播到一半的时候，前排观众扭动了一下脖子，害我以为活尸病毒也入侵这里了，吓
到差点尿出来。
3.那个大老板的演员真的不是吕秋远吗？