图文版
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《站在我这边》（Stand by Me）－Rob Reiner，1986
漫漫长夏，童年的暑假总有许多时间无处打发，夏天的高温使人浮躁，夏天的艳阳使人睁不开眼，而相比于平常上学日，暑假的特殊性与稀有性，则使人暗暗期待某些事情的发生。《站在我这边》（Stand by Me，或译伴我同行）改编自史蒂芬金（Stephen
King）的短篇小说，正描述了一个夏天里的冒险故事，故事的背景发生在1959年，一个尚没有电脑与手机的纯真年代，四个主角戈帝（Gordie）、克里斯（Chris）、泰迪（Teddy）与维恩（Vern），为了消磨悠长夏日而聚在一起，一日，他们偶然得知小镇上失踪男孩的尸体所在，为了成为发现尸体的英雄，四人决定一起出发寻找尸体。他们走上铁轨、穿越树林，在童年的末尾展开一场难忘的冒险。
说是一场童年的冒险，但死亡在其中却始终是挥之不去的意象。四人的旅程开始于失踪小孩的尸体，戈帝对那年夏天的回想也始于克里斯的死讯。死亡是一个开端，将人从浑沌的现状连根拔起，当然，有些死亡早在更久之前就发生了：早在暑假之前，戈帝就活在哥哥意外死亡的阴影里，他在葬礼上没有掉眼泪，下意识却认为死的应该是自己，在众人为尸体之旅而兴奋的时候，他哀愁地预感到这不会是一趟无忧的冒险。死亡既轻且重，尽管一路上四人笑闹嬉戏，在真正看到尸体的一刹那，却不得不意识到，这个和他们同龄的男孩已经不会再站起来，像他们一样打架、奔跑，或
者为微不足道的小事烦心了。他们本是抱着冒险的心态而来，却提早见证了世界的残酷，于是，男孩的死亡也象征著童年的死亡，而没有尽头的铁轨，则将他们从童年的世界越推越远。
电影中的童年往往是寂寞的，四个主角看似形影不离，内心却各自揣著不为人知的心事，戈帝生性敏感，加上父母明显偏心，始终活在自卑的阴影下；克里斯来自混混家庭，因此总被当成坏孩子，连老师都诬赖他；泰迪崇拜曾在诺曼第登陆的父亲，但父亲却时常对他家暴；维恩因为肥胖，总是成为众人讥笑的对象，在四人的小团体中也只能努力当个跟班。四个角色虽各有缺陷，却又能彼此补足。每个人虽然各有心事，每个人又都充满勇气。十二岁是一个暧昧的阶段，他们已有了自己的个性，对于世界的想法却尚未成形，不像片中另一组对照的青少年小团体，他们虽也模仿成
人，态度却更模糊一点，未来的样子也充满更多可能。
童年是不能说的，就像电影中，戈帝在清晨众人皆熟睡时，看见的一头小鹿一样。童年是这样一种无法言传的情感，它既触及了我们内心柔软的回忆，又总伴随着浓浓的怀念与惋惜，那种幽微的惆怅，若隐若现，看得到却抓不著。你确实有所触动，却不知从何表达：“我看到了一头小鹿。”“然后呢？”。因此对于童年电影，我的感情往往是复杂的，一方面我对于角色的塑造非常严苛，太过天真或太过无忧的小孩，在我看来都是对孩童扁平的想像，另一方面我又无法抑制的宽容，尤其是夏天的电影。对我而言，《站在我这边》的动人之处便在于它的至真至纯，正如所有的公
路电影一样，上路的契机只是背景，甚至在某种层面，路上发生的事也不重要，躲火车、偷闯垃圾场、森林露营都是刺激的插曲，但真正重要的却是有人相伴的温暖，“我们心意相通，我们应有尽有，我们清楚知道自己是谁，而且知道自己要做什么。那种感觉真美好。”站在我这边、伴我同行，让我在日后所有迷惘沮丧的时刻，都能记起那股简单的暖流：我们站在你这边。
“我后来再也没交到，像十二岁时那帮人一样好的朋友，也许每个人都是如此吧？”
电影结尾处，许多年后成为作家的戈帝将这桩童年往事写成小说，笔触淡然而沉稳，他提到，维恩成为操作起重机的工人，泰迪在监狱待了一段时间，后来打零工度日。克里斯则力争上游，在大学毕业后成为律师。追忆口吻，描述的却是对那时的他们遥远无比的未来，维恩和泰迪后来渐渐淡出戈帝的生活，即使是曾经心灵相通，能分享内心脆弱的克里斯，也已有十几年没见面。童年的友伴来去匆匆，彼时单纯的友情，也如同林间小路般注定分岔，然而那些伴我同行的日子，却在日后永远铭刻于心。