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是枝裕和导演在上部作品《海街日记》中，将剧情主轴定焦在姊妹情谊，步调如微风般和
煦宜人，全片画面也美如画作，而在新作《比海还深》则将主题放在“大人”身上，回归
其拿手的家庭日常，整体节奏不像前者般缓慢，而是带着更多起伏在行进，尤其最后那场
台风戏码，更将剧情推向最高潮，起初我想说这两者的画面感差异极大，映后导演表示这
两部由不同的摄影师拍摄，两人刚好擅长的分别是画面营造、日常生活拍摄，由于本片更
贴近你我生活，于是他找来了先前曾合作的摄影师山崎，但这也可以显见是枝裕和导演功
力深厚，才足以将两种不同风格电影拿捏得当。
《比海还深》用四种人物，梦想追不上现实、不断追求过去的丈夫、无力再劝丈夫而选择
离婚、积极向前走的妻子、卡在父母间、对大人口中的梦想感到迷惘的小孩，以及无限包
容孩子犯错、提供避风港的母亲，去点出当今社会很多人会遭遇到的问题，藉著这四种人
物去串起全片，点出了许多人生哲理，也分开了梦想与现实的界线，还有爱与生活拉扯坚
持。
良多在多年前曾靠写作得奖，但自此之后就再无任何突破，成天沉浸在过去的丰功伟业，
还染上赌博的恶习，妻子响子最后选择带着儿子离开他，良多为了糊口，投身加入征信社
工作，和搭档町田对外宣称是为了找寻写作灵感，但我私心认为，良多之所以以征信社当
作他的工作，除了上述目的，另外也许是为了从其他男男女女中，找到和自己同病相怜，
或者，能够让他从中学习夫妻、伴侣间相处模式的各种方式，好能够去晚回前妻。
当良多真的看遍了各种各样的男女问题，有没有得到解答我不晓得，但我相信他一定有慢
慢体悟到什么，体悟到为什么响子当初要离开他、而母亲和姐姐又为什么觉得他始终没学
乖，“我的人生哪一步走错了呢？”，这是某个征信社案子的女性所说的话，她看着照片
中丈夫和别的女人上宾馆，若有所思的呢喃著，但对比良多始终走不出感情泥淖里，这位
女性和前妻响子却都很快速地走出伤痛，甚至迈步向前，问她们难道不会难过吗？不会有
了新感情就忘记他们曾经有段婚姻吗？
“人的感情记忆不是记忆卡，而是幅油画，只要将新的颜料盖上去，就看不到过去了，但
，你我都知道他没有消失，只是存在于过去而已”，这句话我记得不是很清楚，但总括来
说就是这种感觉，除非两人真的没有爱只剩恨了，不然即使两人分开，各自有了新恋情，
过去依然会存在，只是在新的颜料下面而已，它会永远长存，不像记忆卡想删就删。虽然
电影认为“男人总是在追逐失去的东西”，而“女人则是能够潇洒往前”，虽然不否认，
但还是想替男性平反一下，这样的情况其实不论是男是女都有可能，也是有男性很豁达放
手的～
“有勇气成为别人的过去，才是成熟的大人”，当良多得知响子有了新恋情，却依然故我
，坚信自己能将梦想变为现实，而响子也就会回到自己身边时，良多姐姐对他说了这句话
，太棒了根本要裱框起来啊这句话，每个人都有可能会成为他人的过去，不单只有感情部
分，生离死别，人的一生要跟多少人告别，倘若每个与自己错身的人都必须哭得死去活来
、依依不舍的，多难搞？在母亲跟姐姐的眼里，良多始终像个秉持着只要哭闹就有糖吃的
小孩子，因为他总是在执著于过去，响子、还有那十几年前的得奖经验，总认为自己能扭
转局势，重修旧好、写出佳作再创佳绩，但十几年过去了，是该醒了，最终还是要从梦境
走向真实，放手，放过自己。
《比海还深》最精采的，莫过于那场台风戏，本来渐行渐远的一家四口因台风聚集到母亲
的房子里，妙的是，在这样的环境下良多和响子、儿子反而比以往更贴近彼此，而这个夜
里，最重要的有两个桥段，一是良多和母亲两个人坐在客厅里，听着收音机播放著那首邓
丽君的《别离的预感》，母亲的一席话，不只是再劝良多该“长大了”，如同响子对他说
的“大人光有爱是吃不饱的”，考量到的太多太多，良多是时候该认清自己了；另外一个
话中有话，我想，就是电影全片中母亲那不时开的玩笑话，暗示自己来日不多了。她所能
做的最后几件事，就是看着良多往前走，然后长期独居的自己，能够再看见如同这个台风
夜，一家人团聚在一起的景色吧。
第二个格外有趣的，就是良多带着儿子（我真的忘记名字）冒着风雨，跑到楼下小时候常
去的公园，去带着儿子体验自己儿时的回忆，而响子和母亲就站在阳台上，往下看着两个
“儿子”，这种对比非常有趣，只能说导演真的非常擅长营造这种亲子氛围。
“幸福是要牺牲一些什么才能入手的。”
而最后响子到底有没有回到良多身边，似乎就不是那么重要了，重要的是，他们都在这个
夜里明白了很多过去常拘泥的事，不论吸收、学习到多少。“不论在怎么转弯都是我的人
生。”，从最初的感叹，到最后的领悟，这何尝不是种成长？
《比海还深》以大人为主轴，用亲子间的情感去带动剧情，简单的几场戏即带出一股惆怅
感，那种感叹长大后的自己和过去越来越远，既无法准确抓住梦想，却也碍于现实而与很
多东西疏离，包含爱情、亲情等。而对自己的人生态度，该是冒险尝试击出全垒打？还是
期望能够保送上垒呢？