这部跟同样讲战后转型正义、追溯纳粹年代罪行的《谎言迷宫》有着异曲
同工之处，也有着千丝万缕的联系，让人感叹战后的德国确实越来越是个有
话可说也懂得自省的社会，同时又觉得这个议题实在是太贴切当前“忘记自
己曾经杀人夺财，现在成天嚷嚷被清算”的台湾政党政治乱象。原来，转型
正义这事，离我们并不太遥远，只是多少因循苟且的人会觉得“都过去的事
了，搞这干嘛，摆明政治恶斗”？又有多少觉醒的人知道“这一刻，我们终
于有机会为那些埋在乱葬岗无法说出冤屈的先人发声，讨还历史的公道”？
改编真人真事的电影，描述战后追求转型正义、同时也曾是集中营幸存者
的犹太裔检察总长佛列兹鲍尔，决心追查当年主导奥斯维辛集中营大屠杀事
件、人称“纳粹刽子手”后来改名换姓避走他乡的纳粹一级战犯阿道夫艾许
曼。为此，他不惜暗中与以色列情报局合作，誓言替所有受难者讨回公道。
剧情中，主角雷厉风行的大动作，惹得依然被旧纳粹势力潜伏其中的德国当
局和司法体系高官阶层人人自危，试图反扑，以通敌罪嫌打击追求转型正义
的检察总长鲍尔。并在当年同性恋尚未除罪化的年代，向媒体举报鲍尔不为
人知的性倾向，更利用变性歌手设局剪除主角得力的同性恋检察官助手。
究竟犹太裔检查总长对纳粹罪刑的声讨是转型正义的坚持？还是复仇心态
的偏执？暗中联手以色列情报局以完全不合法的绑架手段进行跨国逮捕，不
只是叛国的难题更是程序正义与否的道德抉择？最后以色列片面撕毁跟主角
承诺要把战犯送回德国审判的约定，对战犯进行族群报复的控诉，正义跟审
判该由哪个受害者来执行，也令人深思？而主角得力助手因为遭到设局，让
躲在黑暗中的反动势力握有他搞GAY的把柄，而陷入为大局着想，还是背叛
有着相同正义信仰的长官，也让道德两难的漩涡卷入更多层次的人性挣扎。
《大审判家》在四平八稳，古典而又沉缓的叙述节奏中，给了我们层次丰
富的正义思辨，与人性激荡。
主角几段话，像是“我们不应该以森林山脉自豪，那不是我们的成就。我
们不该以歌德、席勒自豪，那是他们的成就，不是我们的。我们只能以自己
做过的好事自豪。”特别值得四五六年级受威权教育潜移默化影响思考的整
个世代的人深思，想想，在“爱国主义”的大旗蒙蔽之下，我们纵容过、犯
下过、深信过、讲出过、以为过多少不文明的事情。
他也在电视访谈中告诉年轻人：“能让我骄傲的并非是写在法律里那些漂
亮的句子，而是有勇气站出来付诸行动的青年一代。”我想，如果《谎言迷
宫》里的那个有点热血又带着理想主义色彩的年轻检察官，能有这样一个对
于正义完全没有妥协余地、信念话语都铿锵有力掷地有声的老顽固导师来引
导的话，在他逐渐发现自己将面对的是怎样一个庞大而复杂、选择集体遗忘
与缄默的现实泥淖时，至少有个定锚的力量，让他不会走得那样如履薄冰。
说远了，电影其实无缝接轨了透过艾许曼耶路撒冷大审纪实，讨论“平庸
的邪恶（邪恶的平庸性）”的另一部电影《汉娜鄂兰：真理无惧》。德裔政
治理论思想家汉娜·鄂兰认为“在政治中，服从就等于支持。”说明当时社
会大多数个体不思考，行政官僚则是奉命依法行政，希特勒的疯狂就这么一
层一层让社会陷入集体的疯狂，终至推向整个国家的犯罪。
《大审判家》一举囊括德国电影奖最佳影片、最佳导演、最佳剧本、最佳
男配角、最佳美术设计、最佳服装设计等六项大奖。导演拉斯克罗曼（Lars
Kraume）用悬疑办案的纠结叙事，把观众带入历史事件紧张的漩涡之中，虽
然政治的惊悚感没拍到惊心动魄，但也像摆脱不去幽灵。用得最好的是主角
佛列兹鲍尔总爱独自一人拿起黑胶碟播放的柴可夫斯基《悲怆交响曲》，弥
漫着哀伤的慢板，像是为国族最不政治正确的一段黑历史，以及其后追求转
型正义下人性幽微处的心结，奏出镇魂曲。