笔者对于开场的第一颗镜头，印象非常地深刻，手持的摄影摇晃感从屋外的景色，
随着女主角的歌声，到屋内女主角弹著吉他的画面，
摄影机的运动让笔者无法抽离正有一位持着摄影机的人在进行拍摄，
但随即被男主角的画外音插入，带到下一颗镜头，
躺在床上的男主角正与女主角争吵著歌词中所出现的旋转床（Rotating
Bed），男主角：“这个年头哪有旋转床”，女主角质疑着男主角为什么懂的那么多，
是不是有跟哪个女人有用过，女主角气愤地刷著吉他：“所以说我们缺乏性爱”。
这句台词，显露了性作为生活的一部份，词曲创作来自生活，
女主角歌词中为何要出现有性暗示的旋转床，一对年青的情侣缺乏著性爱又意味着什么？
第一场的结尾，停在女主角对男主角求爱不成的嘻笑场面。女主角跨坐在男主角的腿上，
勾著男主角的脖子说，“ 阿澈，来做吧”，“抱我”，
男主角用手擦拭著女主角的嘴唇（女主角刚刷完牙），然后抱起女主角，
“我饿了，去吃东西吧”，女主角不甘心地说：“来做吧”，
男主角做出模拟性爱的姿势，转移了场面的气氛，从欲望的到嘻笑的。
笔者对于《歌舞伎町 24小时爱情摩铁》的喜爱，在某个层面上是相似于
《听说桐岛退社了》，以多的角色出场，去建构整个电影叙事，
不同的之处在于空间与时间的差异性，
《歌舞伎町 24小时爱情摩铁》以一天24小时作为故事的时间单位，
围绕着男主角工作的爱情摩铁的空间，男主角阿澈在工作时，
发现自己的妹妹在从事ＡＶ拍摄工作，以及女主角（前田敦子
饰演）为了出道的梦想，陪着上司一起开房，
女主角也发现阿澈并不是在他所说的高级饭店里工作，
爱情摩铁原作为阿澈的工作空间，妹妹与女朋友的介入，
从一个公领域的到一个与自己紧密相关的私场所，
身为店长的阿彻必须维持店里的营运，另一方却又心系女主角可能为了梦想献身。
关于梦想、爱、性、工作（生存），我们也可从另外两组的角色
（从事性工作的韩国人伊莉亚与在韩式餐厅打工的男朋友，
以及在阿澈爱情摩铁里打工的清洁妇与通缉犯男朋友。）发现此命题的围绕，
故事的结尾开端也始于一对到爱情摩铁偷情的刑警伴侣，回望到第一场的剧情设计，
此乎已隐含了所有命题的元素，从《听说桐岛退社了》到《歌舞伎町 24小时爱情摩铁》
，第一场的场面调度与剧情故事上的设计，没有任何的多余画面，
正是笔者认为一部好电影所需具有的基本要件，但更为精准的来分析
《歌舞伎町 24小时爱情摩铁》的第一场，
或许必须扩延到第二场的韩国情侣与之后的通缉犯情侣场次，
在《听说桐岛退社了》里的每位角色都是同等的，每一位都是很重要的，
班上不同性格的同学反映了现实生活中，形形色色的人处在这社会之中，
有着不同的观点与看待人事物的差异，
《歌舞伎町 24小时爱情摩铁》里主要以三组情侣共构出在这社会中，
较为人所不知的，或者说较为不去讨论的，被视为边缘的一群人，
从电影中这三组情侣的显像，作为在这社会中边缘、少数人的缩影，
是日常的也是异常的，围绕着相同的空间，24小时内所发生的事件，
也就成为观者心理中的奇观。
“所以说我们缺乏性爱”，女主角的一言，是笔者认为本片重要的所在之一，
对于性爱的匮乏，确实影响着生活的一切，若这对年轻情侣不缺乏性爱，
剧情又是会如何，词曲可能写的更好些，也不会在爱情摩铁遇到阿澈，
一切将会有不同的发展，但为什么会缺乏性爱？生存的难题似乎压过了一切，
性所带来的愉悦，也无法暂时击垮现实中的残酷，通缉犯情侣逃过了犯案追溯期，
韩国情侣坦承了彼此的秘密，男主角阿澈搭著巴士回家乡，
女主角回到租屋处哭着弹吉他歌唱，有欢笑有泪水，人生的处境亦如是，
问题尚未解决，但生活得继续过下去，最后只能确定的是，
我们永远无法逃避性爱所带来的问题。
影片来源
http://www.iqiyi.com/v_19rrlccb5s.html