图文版：http://www.viewmovie.tw/columns/635
卡司的部分无须多说，海报上伊莎贝雨蓓（Isabelle Huppert）的侧脸便是票房保证，但
越来越多一人独秀的情形让我替她的表演感到惋惜，吸引我走进影院的是——才35岁便因
本片夺得今年柏林影展银熊奖的米雅韩森露芙（Mia Hansen-Løve），演员出道，转执导
演筒，第五部长片像诗篇一样的在哲学思想间穿梭，影片里第一个时间切块的一句话——
“音乐是用来被看见的，而不只是被听见的。”（La musique est faite pour être
vue, pas seulement entendue. ）说出了这部影片的隐喻：而未来（法文片名L'avenir
即未来之意）会以什么样的形式出现，我们又将会如何看见它？
主角为由伊莎贝雨蓓所饰的Nathalie，中学哲学老师，在丈夫（也是一名哲学老师）出轨
、母亲病老、孩子成长离去之间挣扎，偶遇以前得意门生Fabien，在众多的哲学思想交换
中带出一个女性知识份子面临自己孤独老去的未来样貌。片中引了众多哲学家的名言、著
作，包含汉纳鄂兰、齐泽克、卢梭、巴斯卡等等，使这部影片成了一部拥有许多入口和出
口的作品——这些引言就如ㄧ颗颗多面晶体，折射出未来生活的光谱，每一句引言都是一
扇进出的门，从此切入将会得到另一生活的风景。句句尖锐，对应着现实，并将其残酷地
打破，现实的碎片撒了一地，就算是作为一先知者、爱智者出现的Nathalie也莫可奈何。
知识份子们，面对未来，你感到幸福，感到快乐吗？
影片中的书、思想，不管是文学的或是哲学的，我认为都不该仅仅被视为建构一个知识份
子宇宙的元素，当然，它让角色更有说服力，也在这些书名、引句间开了一些思想矛盾的
讽刺小玩笑，但对应着影片标题的“未来”来看，我更将之视为一个对未来永不止息的“
提问”。ㄧ个恒常的追问的过程。法国电影总让人想起：一个现存的危机伴随着众多的哲
学讨论，之中或许有爱情，或许没有。这部片里众多的哲学讨论便让我想起侯麦（Eric
Rohmer）的《绿光》（Le Rayon Vert) 和 《慕德家的一夜》（Ma nuit chez Maud），
关於哲学，关于一个无可挽回的夏天，然而这部片子在此之外又开了新的门——关于过去
和未来的参照，关于永恒的流亡。
影片以三段时间切面揭开，影片前两段，我们已经看出了女主角所有的困顿：遗弃、受伤
、被拒，甚至在几个镜头，看见一个知识份子强悍外表私底下的哭泣，这些痛苦的表现是
过往的铺陈，却不是通往未来的能量机制。这些痛苦不带着我们到达未来，在面向未来的
交岔口，导演安排了一个轻巧的转折——Nathalie侧躺在巴黎一座大公园树下小寐，风徐
徐吹来，学生的作业飞得到处都是，Nathalie猛然惊醒，追逐这些纸上一个个年轻的提问
。在层层的挫折和悲伤之上，这个转折近乎是诗意地抹上了一层温柔，带着一种命运才能
拥有的慈悲眼光，让主角追逐——困顿都浓缩在这个显得有些仓皇的奔跑，善心人士帮忙
捡回了作业，我们毕竟什么都没有遗失。在过去和未来之间，遗弃指向孤独，然而孓然一
身，便重获自由。
在车上，Nathalie是这么对Fabien说的：
我觉得我找到了一个完全的自由，这真是太棒了。
Quand j'y pense, j'ai retrouvé ma liberté. Une liberté totale. C'est
extraordinaire.
未来毕竟不是一个终点，在时间的轴线上是无法被画记的，所有现在以降的都是未来，未
来便是那些未曾到来之物事。因此我特别喜欢Nathalie在片中不断走路、搭巴士、搭地铁
、在街上小跑的段落，所有的移动都像是逃离，逃离过去。生命的流动本身即是流亡——
所有的现在都是过去和未来之间的迁徙流亡。影片中多次出现Nathalie面对风景、大海的
镜头，那些背影都像是面对生命的追问，我们如何看见未来？未来是以什么形象被感知？
母亲的丧礼上，Nathalie引用巴斯卡的段落，“未来似乎妥协了。”（ l’avenir
semble compromis. ）未来并不在死亡那刻终止，死亡仅是过去和未来的妥协，也因此影
片一开头Nathalie全家到海边旅游，经过一个墓碑，上头便是这样写的：这位音乐家葬在
这里，死后只想听风和海的声音。和屡屡面对着山和海沉思的Nathalie背影两相对照，什
么是生命的妥协？妥协之后的未来，又是什么？
最后一幕，Nathalie抱着自己的孙女，在房间里哄着她。未来便是由此重新开始：一个全
新的自由，一个全新的生命。
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