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《樱桃小丸子》跟《神奇宝贝》、《多啦A梦（旧名小叮当）》等日本知名动画一样，都
是海内外耳熟能详的动画作品，不过对比其他作品用许多元素丰沛作品本身，如放进冒险
元素、超能力、特殊道具、推理等，《樱桃小丸子》就是忠实地呈现它本该有的面貌，也
正因为这股朴实感，让观众得以以仅相隔一台电视机的距离，去了解日本文化、教育、生
活...而自从《樱桃小丸子》播出后，已走过25个年头，现在的动画作品推陈出新，但真
正能说出名字，或者该说几年后你还叫得出名字的还有多少？即便你可能可以叫出一、两
个新动画的名字，不过我相信更多人、不管年纪多大多小，都能说出《神奇宝贝》、《多
啦A梦》、《樱桃小丸子》、《名侦探柯能》、《蜡笔小新》等等这些历久不衰的作品。
之所以《樱桃小丸子》能这么受欢迎，当然除了它本身即为亲民外，极富教育意义、充满
诙谐趣味性的内容更曾被视为不得不看的动画作品，当樱桃子无理取闹时，妈妈并不会像
许多作品所表现的那样：上前安抚然后顺从，而是选择放她在那里哭闹，随着剧情发展，
樱桃子便会慢慢地弄懂、知道自己到底错在哪等等诸如此类的内容，当然作品中的每个角
色个性鲜明、极具特色，音效与旁白也是重大功臣，纯朴而真诚，我认为是《樱桃小丸子
》最吸引人的地方。
不像很多动画会几年、甚至每年都推出电影版动画作品，《樱桃小丸子》时隔23年才又再
次推出第3部电影版动画《电影版樱桃小丸子：来自意大利的少年》，本作依然放进了电
视版动画中的浓郁人情味，也放大了友谊稍微减弱了亲情部分，将主场景从日本静冈清水
移转到京都和大阪，观众或许不能从中学习到比电视版动画更多东西，但却可以跟着电影
进行一趟观光之旅，去感受日本昭和时期与平成时期截然不同的风味。
某日花轮告诉小丸子等人，他的家里来了6个来自世界各地的留学生，在派对上彼此认识
后，花轮便开始寻找能让他们寄宿的家庭，于是来自夏威夷、爱吃的内普去了同样爱吃的
小杉家、香港欣妮去了小玉家、极度热情的巴西女孩茱莉去了个性反差的野口家、来自印
度的阿信则选择了滨崎家、美国少年马克继续待在花轮家，意大利少年安德烈不晓得为什
么从初见面就“看上”小丸子，且执意要住去她家，正当观众以为该不会连小丸子要谈恋
爱了吧的时候，才发现原来是因为小丸子的日文发音与安德烈的爷爷“马可”相近，因此
对她产生了亲切感，而随着几天下来的相处，小丸子一家这才明白，原来安德烈来到日本
的原因，是为了寻找过去爷爷的足迹，他热爱日本文化影响着安德烈，爷爷过世后他也想
到日本来看看，去到那些爷爷过去曾经停留的地方，只是他拥有的线索只有一个刻着“懒
人吞兵卫”的开瓶器，于是透过花轮安排到外地旅行的机会，小丸子与爷爷决定帮助安德
烈找到属于他爷爷的回忆。
《电影版樱桃小丸子：来自意大利的少年》依然保有着电视版的特色，人物特有的尴尬反
应（脸上三条线之类的）、逗趣音效与旁白，还有小丸子爷爷的趣味俳句，而既然牵扯到
别离，剧情就要放进足以打动观众的桥段，那场祭典上的放水灯，小丸子和安德烈在桥上
看着水灯越漂越远，然后慢慢分开，小丸子脸上神情也从喜悦慢慢变成不舍，就像是在暗
示着他们此次别离就不会再聚，小小年纪的他们或许几天、几月、几年后就忘记曾经有过
那么一个人出现在自己生命里，但当下的感受却会是一辈子的，他们将会永远记得曾有那
么一晚，自己站在桥上，旁边有着一个人，然后你和他就这样并肩站着，看着桥下缓缓流
过的微弱光芒。
电影版相比电视版，给人的复古味道更加浓郁，无论是他们在东京穿梭在木造建筑的小巷
里、在电话亭里翻找著电话簿找电话...有许多观众（即便是日本人）都很难想像的存在
，或许电影版里的小丸子经过这次长大了，那，观众呢？这次的25周年纪念作，想纪念的
除了这出国民动画，更多的，是想缅怀过去那些逝去的童年回忆吧。
《电影版樱桃小丸子：来自意大利的少年》有个很尴尬的问题存在，那就是本作有些不像
是电影版（剧场版），虽然你硬要说的话《柯南》每部剧场版都跟平常电视上播的没两样
，就是把需要拆成上下集播的剪成一部电影（而已），但《电影版樱桃小丸子》比较吃亏
的是，它没办法放进其他元素丰富、或者和电视版作出区别，因为它本来就是属于以小丸
子为首的日常琐事的生活剧场，《电影版樱桃小丸子》的发展看似有往外飞但其实仍在电
视版的框架里，所以观众没办法感受差异，变成了如简介所说，为了纪念播出25周年所拍
摄的“纪念之作”。