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《变装皇后万万岁》将背景设定在贫民窟，用着渴望站在舞台上展现真实自我的故事，去
道出底层小人物奋力一搏的华丽抗争，抗争着这世界的各种不公，对性别刻板、社会环境
、贫富差距等等，而导演选择用父子情去当作本片的外包装，透过久别重逢的父子去包容
著这些议题，儿子荷苏与父亲安何从不和、慢慢了解彼此、最后和好，循序渐进的心情转
折，去看荷苏面临上诉这些问题时的心境变化，也让观众了解并体会其背后想传达的正面
能量。
从小就没看过父亲的荷苏，在母亲过世后独自在贫民窟生活，偶尔替邻居、俱乐部妈妈桑
弄头发赚取微薄生活费，相较于其他同龄男生，苏荷明显较为阴柔，或许是自幼只跟母亲
相依为命、听着母亲遗留下来的黑胶唱片，听着里头温婉动人的歌声，加上时常在俱乐部
看着台上变装皇后的演出，使得他心里也开始有了表演的欲望，当机会好不容易到来，他
却在初登台时，从未见过面的父亲安何突然现身，并狠狠朝他脸上送上一拳，不仅击碎荷
苏对父亲的想像，也击碎他站在舞台上展现自我的可能性。
荷苏长年独自一人生活，虽然还有妈妈桑、妮塔与西西丽雅这对祖孙，但他毕竟终究还是
属于“外人”，安何的突然出现、和西西丽雅的闹翻、生活越来越吃紧...让荷苏开始迷
失自我，他无法反抗父亲的强势，无法再回到舞台表演，为了求生他只好出卖肉体去卖，
他能做的最大反抗，也仅是瞒着父亲去演出，随着安何身体越来越差，父子俩开始慢慢解
开心结，两人透过彼此得到错过的妻子、母亲的面貌，其实，安何应该早就原谅并准许荷
苏视变装皇后为志业，不过他却拉不下面子点头，一直到最后他亲自出现在俱乐部，当荷
苏扮装朝着他走来，两人凝望着彼此，安何开口喊著荷苏的艺名“万岁（Viva）”时，这
个画面非常感人，我想这是男人主义（或者说男人就该刚强）至上的安何，最大的让步。
荷苏与安何父子不仅个性南辕北辙，所选择的道路也截然不同，阴柔的荷苏从美发师做起
，努力想做个能感动人心的变装皇后；阳刚的安何在拳击界小有名声，从监狱被放出来后
仍是渴望着回归拳击界，在较保守的社会风气底下，男人就该像个男人，化妆、打扮什么
的会被人嫌恶，更别提穿起女装上台表演，对立的两种个性使得父子间的隔阂裂缝越来越
大，他们总在沉默、争吵、沉默、争吵无限循环里寻找最适合彼此的相处模式，安何从原
先的不愿意，到肯点头让荷苏去替别人弄头发；荷苏从本来的怨怼，到愿意开口和安何说
话谈天，他们都在找个平衡点以及润滑剂，而妻子／母亲留下的黑胶唱片，便成为了这个
重要的要件。
强力的对比并不只有父子间的个性，拳击手与变装皇后的寿命长短也成为被融入其中、另
一种父子间剑拔弩张的引爆点，安何过去虽然红极一时，却因为对自己能力太有自信，导
致时常和他人起冲突，甚至失手将他人打死，被关进监狱的几年着实造成了影响，外界的
时代变化让他被淘汰、妻子的过世都对他造成冲击，关出来后也因为酗酒、抽菸过度，使
安何的体能大不如前，跑回拳击场却无人理，也没人愿意给他工作，荷苏的一句“你不让
我出去赚又拿不出钱！”让他备感丢脸，跑到拳击场上嚷着要其他选手给他钱（教学费）
，从过去风光落魄至此；反观年轻的荷苏对未来还有多种可能性，向往从事的变装皇后也
只要有才华、技艺，即便有了年纪仍不会被观众、市场淘汰，反而会有因有足够人生历练
，由内而生的、撼动人心的力量，这样的父子差距，让安何除了因为面子问题、对儿子的
期许，另一方面，恐怕也是不甘自己的软弱无力。
变装皇后这个职业占据本片不少篇幅，即使出现次数不及荷苏与安何的父子情，但其所谈
论的性别认同、性别歧视议题仍极具可看性，一位变装皇后辛蒂边化妆边说：“我过去和
父亲也发生争执，我努力过了却还是彼此丢脸，还是是我让他丢脸？”虽然许多人会说，
丢脸的不会是职业、性别，而是抱持着丢脸的心态，可是回到现实面来说，我想绝大部分
的人一旦是自己的子女有了在他们眼里看来是性别错乱的行为举止，仍是会感到丢脸、不
承认，身为子女为了父母开心会隐藏自我、封闭自己，不愿向他人展示真正的自己，抱持
著“觉得自己该丢脸、该道歉”的心态，虽然这样的情况并不单单侷限在变装皇后这个职
业上，在很多情况下都有可能发生，《变装皇后万万岁》不过是用最直接的、“变装皇后
”这个他人一眼即能懂得职业身分，去告诉、教导观众这个很重要的问题。
荷苏从起初的生涩、放不开，到最后父亲离世的爆发，那场尾声的演出或许看来有些夸张
，但它确实地给了他、观众力量，仿佛彻底解放真实的自我，跪地一趴的呐喊成为某种宣
泄，一个晚上的演出，成为了在贫民窟生活的他们难得的极乐天堂。
《变装皇后万万岁》视野广阔，运用最底层的居民眼睛，去看尽、诉说很多人无法想像却
又能感同身受的故事，用他们的不服输、对未来的期盼带领观众找到最原本的自己。