家家有本难念的经。若翻拍小津安二郎作品《东京物语》的《东京家族》是在说家族
四散，名存实亡的情感联系到子欲养而亲不待的遗憾，那这一部《家族真命苦》便是从
相反的角度，即家族几乎同住一起，谈著父权之下，群体里的寂寞，为了家族和谐，独自
面对平淡中所滋生的不满，日益扩大，总在没有退路之时，才体会到家族的美好。
(底下有雷)
导演几乎沿用了出演《东京家族》的原班人马，且角色关系也都没变动，唯在影片的中后
段秀出《东京家族》的电影海报以及《东京物语》的片段，显然意图排除此部电影为《东
京家族》的续集可能性，反让这两个家族故事并陈对望。虽然同样书写着家人的羁绊，不
过却是不同的故事，不同的角度，还有不同的调性。
《东京家族》着重资本主义社会底下，人与人的关系逐渐淡薄，慨叹著家人因着社会变迁
的结果，不像以前那样紧密；此故事的家人们却是即使住在一块儿，看似和平共处，但内
心或多或少都有些自己得去处理的骚乱，如此的秘密倒也让关系隔了层纱，或说彼此牵
制。‘家庭’这个名词看似容易解释，内涵却是个具有复杂情感的概念，相异的家庭便
有相异的课题尚待解决，于是这一部电影仿佛是之前作品的延伸及补充般，娓娓道来家人
间习以为常的难言之苦。
导演穿插些搞笑相声的段落，加上较为夸大的表情及反应，定调成喜剧，并借由如此形式
的包装，不仅反衬出埋在心中的苦闷，同时也呼应了家人认为造成平静生活的冲击是难以
置信且荒谬的，只是一时任性。不过这终究是个危险警讯，当很多事情皆视为理所当然，
平静无波之际，外面丢进来任何东西，便势必激起涟漪，尤其是像故事里所描绘，传统男
主外，女主内，且男方较为强势的家庭。
小儿子的黏着剂比喻，便隐讳地做了指涉；二女儿与女婿一家的设定即便是反其道而行，
不过二女儿无论在经济或地位上的强势，其实也概括了平田一家的特色。然后汇集至，个
人觉得，最精采的两场戏，也就是作文课的场景，反射出祖母内心思维的变化。我原本以
为要呈现祖母情感上的出轨，但它不仅表现作文课上课实况，更重要的是祖母，乃至于在
座所有上了年纪的女性，在聆听小说朗读后的表情，幽微地刻划了女性情感上的自主与刺
激寻求，相对于爷爷明目张胆地在居酒屋与老板娘调情的景况。
长达大概有半小时之久的家族会议，毫无悬念地是男女修罗场，宣泄著所有对彼此隐忍的
不满，以骨牌效应般地渲染开来之势。剧情发展至此，我们似乎探得导演试图所传递的，
关于家人沟通的价值，没有谁高高在上，也没有人应长期默默承受，不过即将成为平田家
新嫁娘的女孩的感想却将故事带到另一个层次。
至少平田家愿意坐下来好好谈谈，对比女孩口中自己的原生家庭，况且虽然对对方有所微
词，不过彼此互相扶持，也走过数个寒暑，什么大风大浪没见过，但甜蜜的回忆必定也不
少，家人所给予自己坚持下去的力量实在太大太大了！就如同祖母接到孙子报告哥哥今天
报球赛意外有好表现时的感动一样。只是导演依然抛出了相似的问题，人非得要失去才懂
得珍惜吗？
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