讲这部鬼片之前，我想来先说说两个“离弃”的状况题。见到鬼的时候，怎
么办？或者亲人一脚已经被鬼拽住，死拉活拉都拖他不出来的时候，怎么办？
当我们下意识选择二话不说拔腿“块陶”的时候，对留在黑暗里的亲人来说，
难以抹灭的不信任感与不安全感就已经刻在对方心里了；陷在过往痛苦记忆被
精神身心症状折磨的人呢，通常就一辈子被回忆与病症挟持，因为选择放任自
己耽溺在痛苦里日渐麻痺沉沦，跟选择与之对抗相较，前者的确是比较easy。
但那只是苦了不离不弃始终陪旁的亲人，他们死命都要拽住亲爱人的一只手、
跟另一头无以名状的黑暗拔河，只因不想看见生命里最亲近的人被疾病彻底吞
噬。
撇除《鬼关灯》里靠着黑暗生存的女鬼戴安娜让人毛骨悚然的“鬼把戏”，
这个故事要说的，其实就是一个被精神疾病所苦的母亲，怎么拖垮或吓跑他的
两任丈夫，怎么让长大后的女儿选择离这个既恐怖又可怜的妈妈越远越好，怎
么让还小的儿子选择虽然自己怕得要死、不敢关灯睡觉，也要留在家里守护妈
妈，还有他们彼此关于“你怎么可以撇下我就走”的怨怼与不信任。
电影故事里怪力乱神的恐惧，几乎不是处理民族或社会文化的禁忌与焦虑，
就是处理人心里的那些不敢面对，以及深层对未知的疑惧，就像是“怕黑”。
用这样的角度去揭开鬼片的阴风惨惨，就像是驱魔，驱得是心魔；也向是收惊
，让你看看蛇影原来是杯弓。所以，《鬼关灯》挑动的是“久病无孝子”下家
庭成员间的各方焦虑与互相的愧疚，和最后不离不弃与自我牺牲的救赎，再辅
以在“怕黑”上玩出新花样的“鬼把戏”，用80分钟的小品鬼片，成就了一只
足以影史留名的女鬼“戴安娜”。
“她”代表是母亲的精神病史与第一任丈夫或者逃离或者被拖垮后导致她难
以控制的病情，“她”以母亲年轻时在精神病里认识的闺密病友的方式出现在
尘封的档案里。所以妈妈病得越重，鬼就闹得越凶！我们看见母亲一面放弃可
能带来各种痛苦禁断症状的治疗，只为了不想让亲爱的家人无法忍受，一面又
苦苦哀求“戴安娜（病魔）”缠着我就好，不要危害她的孩子。就像文章前段
说的，《鬼关灯》的母亲是个被病症“挟持”到出现斯德哥尔摩症状的人质。
创造《夺魂锯》、《阴儿房》、《厉阴宅》的新一代恐怖片开山怪，詹姆斯
温，从以“谁在那？”的恐怖短片竞赛中，海选出了新锐导演大卫桑德柏格，
把短片中爱在灯光一开一关间玩一二三木头人游戏的“调皮鬼”，和她挑战人
们怕黑、杯弓蛇影又创造那种会飞得蟑螂突然惊悚张力十足网人脸上冲过来的
“鬼把戏”，赋予了全新的恐惧意义与角色背景。让她成为一只因为皮肤病畏
光、在精神病院被强度光疗照到灰飞烟灭，进而靠着电影里母亲身陷精神病史
的回忆，重返阳间，躲在黑暗中作乱的女鬼。
我们可以选择去戏院瑟缩在位子上，看灯光明灭之间电影大玩特玩吓人效果
的鬼把戏消暑；也可以想想电影其实处理了人们害怕亲人久病的焦虑，是否也
曾闪过负面的、自私的想法？心神是不是间接地因此被拖进阴暗的情绪里？我
们怎么面对？怎样才能救赎？