2016 这一年，西方世界超不安定，从难民与移民问题开始激起了欧美人隐忍不说的愤懑。美国有建立高墙的川普崛起、欧洲难民危机也用高墙分裂了东西欧、英国有放弃欧盟的 Brexit 、比利时与法国连续恐攻都有浓厚的移民色彩、本周德国四件暴力事件一是移民三是难民、欧盟推动数十年的“多元文化主义”屡屡受到严峻挑战...
面对欧盟今日的困境，也许刚好适合重看一遍数位修复版的“三色”系列电影，心得大不同，原来早在 1993 年奇士劳斯基就已经预言了一切，“蓝白红三色”系列根本就是“欧盟三部曲”！这个联想虽然是种脑补，不过脑补也是有明确的剧情出发点：在打头阵的《蓝色情挑》里，女主角纠结与超越的明确标的就是“庆祝欧盟 12 国的交响曲”。
这“蓝白红三色”在本系列就是指涉法国大革命的“自由平等博爱”，影迷们早已如数家珍二十多年，三片中都有法院场景，仰角镜头都有法院门口高挂的 Liberté, Egalité, Fraternité。欧盟制度是法，欧洲人民是情，自由、平等、博爱，要如何一步步从情到法再从法到情、建构理想欧盟呢？
蓝色情挑 Trois couleurs: Bleu (1993)
西欧，巴黎，老欧盟 12 国，放下过去携手未来，才是真自由。
《蓝》片上映的 1993 年，正逢 1992 马斯垂克条约通过、1993/11/1 欧盟正式成立，欧盟旗 12 颗星就是西欧 12 国，片中女主角的作曲家丈夫谱写的交响曲也是庆祝欧盟 12 国。作为三部曲的第一部，《蓝》片的范围还是个西欧故事。以法国国旗蓝色的“自由”为主题已不是新鲜事了，那这片如何以伤心女子追寻“自由”隐喻欧盟呢？
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《蓝》片剧情简单，却多以女主角 Julie眼睛所见的环境物件、以及外部特殊环境视角回观 Julie面容，来侧写她的心理状态，在我国中时是三部曲中看得最迷茫的一部，长大后再看却最喜欢。Julie 车祸失去了丈夫与女儿，表面坚强地埋葬一切过去展开新生，渴望从创伤走出重拾自由。代表自由的“蓝色”包括蓝色房间、蓝色风铃、蓝色游泳池、以及茱丽叶毕诺许大脸上常泛的蓝光，不过这些她以为是自由的“蓝色”，有没有可能只是自我逃避的牢笼呢？
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看看 Julie到巴黎租的新艺术小阁楼套房，每天关在里面自得其乐、自己一个人享用蓝色游泳池、听见外面有事情只知关起门不理会，这不正是高悬空中的鸟笼吗？这条 Rue Mouffetard 可是巴黎超热闹的市场大街，每天有街头艺人又有贩夫走卒丰富得不得了，但听见路上有人打架还逃进楼梯间，她只知道关起门来自扫门前雪。
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三部曲都有的“回收玻璃瓶老妇”，让蓝色 Julie撞见时，是眼不见为净，因为她的自由世界只是个向内看自己的牢笼。当然 Julie关怀别人的心还是会悄悄冒出来的，譬如本来只是懒得管楼下妓女的事而误打误撞救了她一回，但当妓女打电话求援时没想到自己居然还是去了；Julie 接受别人关怀的心也会悄悄冒出来，譬如滑板小弟要归还项链她也接受了一起喝杯咖啡聊聊天。
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不过这片的 Julie自我防卫意识坚强，偶一通达马上醒醒脑子又竖起荆棘壁垒，往往让茱丽叶毕诺许大脸静静一声 “Oui”或 “Non”，配上惊悚如雷的一声配乐，画面转黑两秒等转白时，本来快要释放感情的脸已变成冷峻甚至冷笑，顶着鲍伯头穿着黑风衣简直女版魔鬼终结者。
能开始让 Julie机器人壁垒溃堤的，恐怕还是生宝宝的老鼠一家，失去全家的 Julie这回当凶手带猫进来灭人家门，这自私壁垒天理不容，难道就是她梦想的自由吗？能彻底让 Julie放下自我、走出阴影、携手前进的，还是身为女人理应最讨厌的“小三”，这个与“正宫”理论上水火不容的敌人，但在感情与处境上却是最了解自己的同路人。为了小三与宝宝，可以收回大宅让给她、可以给她纯粹祝福、可以与她一起谈丈夫的点点滴滴、更可以重新考虑丈夫未完成的交响曲。
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本片亡夫 Patrice所作的这首“欧盟交响曲”，是 Julie最念兹在兹要埋葬的过去，是丈夫谱写的就是专属于他的纯粹，有人怀疑自己捉刀绝不容忍，情夫 Olivier 想要接续完成也绝不容忍。不过当 Julie放下壁垒后，过去的敌人可以一起生活、丈夫的遗作可以由自己和情夫接手成为多人作品。看到这里，这是不是有那么几分“西欧诸国，放下过去，携手经营欧盟未来”的隐喻呢？
片尾接着配乐的连续几镜，不只是 Julie，还带过了本片几乎所有角色。人人都受过伤、不愿回想、不敢敞开心胸拥抱、成为不相往来的孤岛们，你以为这就是蓝色的“自由”吗？西欧诸国还是要放下历史伤痕吧，彼此看见互相扶持，一起携手“谱写”欧盟新乐章，才是解放自己的“自由”。在这欧洲部落主义甚嚣尘上的 2016 年，正是时候重新看看《蓝》片的通达。
不过“自由”只是欧盟实验的开始而已。
白色情迷 Trois couleurs: Blanc (1994)
东欧，华沙，新欧盟的东西磨合，平等与不平等，都是无情功利。
除了 1993/11/1 西欧 12 国成立欧盟外，同年六月通过了展望未来的《哥本哈根入会标准》，标准建立时已经目标对准东欧 13 国，经过十多年努力终于一一成功纳入欧盟，包括波兰与其他九国于 2004 年加入。《白》片上映的 1994 年，波兰尚未加入，如本片的“波兰劳工移民西欧”虽然仍然关卡重重但已是进行式，更是欧盟即将面对的未来。
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相较于用一大堆意象侧写的《蓝》，《白》片比较有故事，而且还是个悲喜交集的讽刺喜剧？虽然似乎悲伤居多，但男主角 Karol小人物向上爬的身段处处充满喜感，在我国中时是三部曲中最享受的一部，长大看反而欢乐少了点悲伤多了点。波兰男主角 Karol跟着妻子 Dominique来到了巴黎，却水土不服挺不起来而被狠狠休夫，流落巴黎街头甚至躲在行李箱里偷渡回国后，忍辱负重汲汲营营力争上游，终于扬眉吐气完成甜蜜复仇！
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标题的法国国旗“白色”象征“平等”也不是新鲜事了，不过是什么样的平等呢？是如我们中华民国旗说的“阳光普照”吗？在本片似乎没有这么温暖，而是波兰大地上的霭霭白雪与冰冻河川，俨然警示我们“平等”这个普世价值的黑暗面：平等是无情、冷峻的，只是礼尚往来、各取所需、等价交换，而这关系走不通了就变成以牙还牙、以眼还眼，毫无感情。
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真要说本片主角 Karol 与 Dominique 毫无感情吗？当然还是有！只是在其他俗世价值的夹击之下，感情被压抑了无法表达。两人都珍惜彼此，却都咬咬牙选择以公道的“平等”为名伸张其他欲望，而斩断了感情。
Dominique 当然爱丈夫，但随着妻子来巴黎挣扎不得至的丈夫失了魅力也失了性致，变成拖油瓶只有自己养他、他却无法满足自己需求，当然要“平等”地诉诸法院好好离婚，一干二净。丈夫在此仍苦苦珍惜过往感情，Dominique 眼中也不时流露一丝丝惋惜与怜悯，但都一闪而逝马上翻脸不认人。
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Karol 当然也爱妻子，一开始都是他在怀念旧情不肯放弃，被逼到绝境才黯然偷渡回国。意识到世界的功利，Karol 也渐渐学会世故无情，抓准小机会钱越赚越大没有作不到的事、没有换不到的东西。在功利的交易下，西欧与东欧的立足点“不平等”，总是委曲求全要让巴黎的大爷小姐们颐指气使耍派头；于是波兰小子忍辱负重积累汲营也要迎头赶上，努力追到“平等”以冷冷回将高傲的法国妹一军。
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遇上三部曲都有的“回收玻璃瓶老妇”时，白色 Karol不像蓝色 Julie视而不见，而是既然权利义务上不干我事，看见有人比我还倒楣就幸灾乐祸一下也好，这就是纯建立在权利义务关系上面的平等之冷漠。然而 Karol在一路黑化中也有他感情迸发的一面，一路帮自己偷渡回波兰的朋友要自杀，自己怎么能冷冷地公事公办成全他去死？看见 Mikolaj终于弃死求生，两个小人物抱在一起乐不可支，令人动容。
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两人都有感情，但在“争平等”的竞争关系中感情都隐形了，只有一起走入死胡同。在自己丧礼上的远望，Karol 不是看对方终于真情流露而动容。而是欣喜于自己已毫无感情：妳要性老子就给你性，要爱很抱歉妳还不配，这就是算盘打精帐要算清的“平等”。天理恢恢，轮到高傲法国妹体验在异乡哑巴吃黄莲的绝望还被打入大牢，终于一报还一报的 Karol以为自己可以洋洋得意，谁知却是带着悔恨流泪满面收场。心底在意的还是婚礼上那最初的两小无猜，但走到这步谁也回不去了。
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西欧找到了“自由”开始携手，携手东欧时却互争权利义务付出回报的“平等”而陷入僵局，僵局最后的解法是什么呢？
红色情深 Trois couleurs: Rouge (1994)
中欧，日内瓦，欧盟之外中立国，没有包袱也没有愤懑，只有纯真的博爱。
欧盟扩张计画，在 1993 年《哥本哈根入会标准》就已计画的 13 国之外，后来只再纳入了东欧三国，剩下只有瑞士冰岛挪威与巴尔干诸国，以及曾经是文明希望现在是独裁包袱的土耳其。这第三部《红》片背景设在瑞士，而我们若想把它代入其他国家也未尝不可，它们没有西欧过去列强纷争的包袱、也没有铁幕两边东欧西欧发展落差的包袱，《蓝》片的悲伤阴影与《白》片的不平等愤懑都不存在，终于让红色天使脱颖而出。
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说“红色天使”，是因为三片主角（二女一男，茱莉蝶儿算配角）当中，角色复杂度与演技成熟度呈现递减。蓝色 Julie角色最深、层次最多，白色 Karol历程复杂、演技多元；相较之下红色 Valentine角色单纯、演技天真烂漫，拍起来甚至颇有 1990s 文青/玉女的味道，多愁善感又楚楚可怜，往往让她在对话戏与独角戏中顾影自怜莫名感动静不下来，比起蓝色茱丽叶毕诺许的低调深沈演技，红色伊莲雅各乍看之下似嫌太过花瓶。
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国中时我的确是以看美女的角度来看这片，算是三部曲中看得最小鹿乱撞的一部，向女友坦白“心目中的美女就是伊莲雅各”还被作文簿打了一顿 XD 不过长大后却在《红》片中看到了拨云见日的超越。“蓝白红三色”系列，以红色作收的确是超越，从奠定电影基本调性的配乐就可看出，蓝色配乐如圣乐般磅礡、白色配乐如惊悚片般诡谲、红色配乐则如行走伸展台般轻盈超脱。伊莲雅各毕竟是《双面薇若妮卡》老班底，导演绝不可能放她演技单面浅薄，而是认真刻划这个角色的天真单纯。
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正如《里斯本夜车》的瑞士老男主角天真傻气闯荡沈重欧洲，《红》片的瑞士少女主角 Valentine 一样是天真傻气闯天涯。简单生活当模特儿学芭蕾舞的 Valentine，她傻傻地眷恋自傲的远方男友、善良地撞到狗马上救回去找主人、单纯地跟主人讲开话匣子发现窃听的惊悚现实、天真地想去为被窃听者揭露真相才初识人间苦楚... Valentine 与老法官 Joseph，一个是极端天真一个是极端世故，《红》片不像《蓝》片多用意象而用一老一少的直白讲古，在抽丝剥茧之余正面描写角色。
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老法官 Joseph，受过感情的伤，养成愤世嫉俗的心理，不相信命运能有善果，只埋首窃听冷眼等著别人陨落；女学生 Valentine 不同，她不世故地多想只天真地去做，尽管做着做着才知人间苦涩，但她傻气却坚定的诚意与善心终究融化了老法官，从冷眼旁观变成大方坦承，从冷血弃狗变成慈爱养狗还养一整窝。《红》片的“红”，出现在 Valentine 的大红摄影背景、在 Auguste那拥有热情却自我压抑的红色小车、更在 Joseph 最后前来欣赏 Valentine的红色伸展舞台，红色就是 Fraternité“四海之内皆兄弟”的血性。
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这片里冷血弃狗的，其实是小法官 Auguste，不过从种种似曾相识的 Auguste 情节与 Joseph 回忆，我们显然可以假设老法官与小法官可能是同一人，也可能不同人但是命运极为相似的分身，只是小法官 Auguste 虽与女学生 Valentine 住在日内瓦同一社区街口，彼此却从无交集。这就不禁令观众想像一个有趣的问题：老法官遇到红色勇敢的纯爱，冷漠一生临老融化了；那甫走向悲惨人生且封闭自我的小法官，如果有缘在船上就遇见这红色天使，是否可以从头就把人生活向正轨呢？
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欧洲诸国，人人有遥远的梦想或理想，在小法官 Joseph 身上可能是远在天边的劈腿女友与奸夫，等着他远赴天边狠狠复仇实践正义；而在 Valentine 身上可能是那远在电话另一头的天边男友，等着她冒着对方颐指气使爱理不理的风险也要傻傻回去相聚。带着空泛理想的两人，就像各自带着远大理想的欧盟各国，满怀雄心壮志搭上欧盟大船，但大船总有翻覆的一天，这一天说不定就是欧盟处在分崩离析边缘的 2016 年。
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《红》片开宗明义就是“想像在他方”的电话缆线意象，末尾则是翻覆中的欧盟大船，2016 的欧洲陨落，1994 的奇士劳斯基仿佛早已预见。沉船了、梦想陨落了，其实都没有关系，《红》片作为三部曲结尾虽然是个大灾难，却出奇地疗愈：“蓝白红三色”的六位男女主角都奇蹟似地存活。欧盟人人带着不同的远方想望搭船前行，终将翻覆；但只要相逢的人能放下一切携手渡过，欧洲不论是老西方、新东方、还是中立的瑞士，在大难中仍能一起存活下来，珍惜彼此。本来只是在镜头前摆摆样子的 Valentine，大难当前携手共渡，终于展现身历其境的忧郁与沧桑。
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“蓝白红三色”系列电影，虽是 1993-1994的一时之作，但其取材自法国精神而又给予双面新诠的“自由、平等、博爱”之主题却是永恒。在 1993-1994可以当未来幻想电影看，在 2016 的今天则可以当现世惊悚电影看，甚至跳出欧盟危机的 2016 年，这个主题一样可以套用在未来任何区域与任何社群的包袱（自由）、愤懑（平等）与四海一家的感情（博爱）上，如果哪天拿来看中台日韩与南海诸国，一样可通。
这回全台仅六厅上映的奇士劳斯基逝世 20 周年“经典数位修复”系列，给早已收藏 DVD在家里看过不知多少次的影迷们，一次睽违二十年的大银幕体验。当然这六厅的时刻表都很差，下班后的好时段都拨给热门票房大片了，不过我仍推荐没要上班的学生来连看三场马拉松、上班族利用假日或下班时间拼凑三场、退休族也来马拉松回想当年时代精神。三色系列属于 1993、属于 2016、更属于未知的每一个未来年代与异质社群。