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经由原作者 Coeus 同意转贴
恐怖邻人有着绝佳的开场，以及几近完美的前半段，导演黑泽清做为日本最有地位的大导
之一，在运镜及气氛拿捏上，实力真的非常精湛，加上香川照之邪魅般的演出，不用吓人
、不用血浆，就能让人感到发毛。
隐藏的一镜到底
恐怖邻人有着十分高超且精彩的运镜，技法近似于好莱坞大导－史蒂芬史匹柏，黑泽清在
电影中隐藏着许多一镜到底，而每一段的长度都大概在十几秒上下，与一般我们认知的“
长镜头”不大一样，黑泽清并不是为了凸显镜头，而是为了铺陈气氛。
以开头那场，主角在警局内与杀人犯的追逐为例。
从手持镜头开始跟着主角高仓刑警，接着就维持固定镜头，有人从画面内跑出去后，随即
是主角从画面外进来，平常我们习惯了以第一人称或者紧跟主角的第三人称看电影，但这
种角色脱离画面的镜头，实在是神来之笔！
造成突如其来的惊喜感，以及看不见画面外的期待感，靠这短短几个角色的移动，就把当
时的混乱，以及遍寻各处找不到的心急如焚表达。
https://goo.gl/J8sYm0
另外在中景与特写的切换，这部也展现非常引人入胜的手法，先谈角色塑造，这部名为恐
怖邻人的电影，并未在西野先生这位邻人身上多着墨，而是透过一连串的“侧写”，高仓
太太的视野，隔壁太太的说词，以及小女儿惊人的发言，透过这些不同的第三人称，就把
西野先生神祕、诡异、未知的形象构筑起来，再结合导演刻意使用压迫性的镜头，把香川
照之的表情演技发挥到极致，相当成功的反派塑造。
https://goo.gl/lwMSxA （刻意的仰角，造成压迫感）
https://goo.gl/8x8zwN (不露脸的剪影，增添神秘感）
尽管有着这些优点，我仍然无法给恐怖邻人很高的评价。
原因就出在剧情的逆转与收尾，完全浪费前半段如此精彩的铺陈。
在心理学中，有个很有趣的理论，叫做斯德哥尔摩症候群，又称为人质情结，意思是指受
害者对犯人产生感情、同情加害者，认同加害者的某些观点和想法，甚至还会反过来帮助
加害者的一种情结。
恐怖邻人的精彩在于此，为何西野先生控制的受害者们，明明有着大把机会逃走，却无法
脱离？或许是基于畏惧的心态，也或者如电影中解释的毒品控制也好，但人心就是这么奇
妙，我们明明看见不足不满的部分，但压抑习惯后，也就视而不见了。在日本电影中，经
常可见这种对体制不满的宣泄，以及人性压抑的解放，大逃杀等类型电影，仿佛也述说了
日本的民族性压抑。
有雷－
浅谈小澪这个角色。
动机，是犯罪电影最重要的元素，角色为何而杀、为何而做都必须扣紧逻辑，若脱离这份
逻辑，电影只会剩下混乱，在电影中小澪帮助西野杀死了自己的哥哥、父母，完全成为共
犯，但在最后又漠视高仓夫妇将其杀死，不禁让人怀疑，这角色到底是在干嘛？
但回顾片中，小澪从未亲手杀死任何人过，包括最后的西野先生，她只是漠视这一切的发
生，偶尔有反抗有害怕，在心底依旧期盼自己能够被解救，但从没勇气扣下板机，一直到
最后她孩子般的笑，大笑着“哈哈你活该！”，我才发现这角色是多么可悲，那么的像我
们人类，看着现况的不满，能够改变的又有多少呢？
西野先生的身分曝光后，种种来的不合理，造就这部片烂尾的主因，包括明知道对方有诈
，也要独自前往贼窟、毒品控制来解释被洗脑太过牵强、主角演这么久戏才杀掉西野的用
意？只能说精彩有余，但收尾不足，可惜呀可惜。
https://goo.gl/exbrbv