图文版：http://www.viewmovie.tw/columns/546
在当代具有国际知名度的韩国电影导演中，以《共同警戒区》（JSA, 2000）打响名号的朴赞郁（ 1963-），可说是较早崭露头角的几位之一。但或许因为
吹毛求疵的性格使然，又或是其每每剑走偏锋的作品过于尖锐足以吓跑赞助人，以“复仇
三部曲”闻名世界的他，电影产量并不多。大抵介于快手而多产的金基
德和作品更少的奉俊昊之间。
经过口耳相传，三部曲居中的《原罪犯》早已成为电影迷间的圣典之一，往往和奉俊昊的
《杀人回忆》共同被视为韩国迄今最好的电影。有此往绩，朴赞郁睽违数年再推出的新作
：《下女的诱惑》也就受到理所当然的关注。虽然连续两年由于几位大导的表现有失水准
，使得坎城影展入围名单与遴选机制在近日倍受质疑，权威性不若以往。入围主竞赛之于
朴赞郁仍是允直切中的肯定：《下女的诱惑》展现导演一贯高超娴熟的影像叙事技巧和声
画美学，提供观众兼具智辩和美感体验的娱乐价值。但基于惊悚框架而有意设计的故事舞
台，以及某些刻意强调的黑色手法，则容易和现实社会脉络与情境有所乖离。带着这么一
部精心的游戏之作参展，朴赞郁坎城之行空手而回并不意外──毕竟，《下女的诱惑》之
组成，更多成分是来自导演个人的玩兴。
至少从复仇三部曲开始，朴赞郁就极端醉心于黑色幽默引发的感官冲击：《亲切的金子》
中，李英爱甫出狱就对着镜头特写大爆粗口；《原罪犯》的崔岷植找寻囚禁他的主谋过程
中，吃遍全城的饺子店，只为了发现他被关期间总是吃到的伙食以按图索骥；即令最具社
会写实批判精神的《复仇》，也有数名男大生隔着墙，以隔壁间女子呻吟作佐料来手淫的
怪异场面（他们以为隔壁正从事激烈的性爱，却不知道该女子是苦于肾病之痛而哀鸣）。
这和奉俊昊的荒谬剧效果有些不同。不论《杀人回忆》或《骇人怪物》，其剧中人物／情
节之所以荒诞不经，都是为了反讽、责难当局的颟顸犬儒而存在。奉俊昊的黑笑笔触具有
对政治社群强烈的反思意义。朴赞郁却可能仅为了有趣、基于纯粹的视听冲击和美感要求
而如此经营，这种作法使其不时招致“缺乏同理心”的批判：因为那让他看起来像是在玩
弄镜头前群像的苦难。
到了《下女的诱惑》，已更显圆熟的导演终于不再如复仇系列时期般，经常以冷酷尖锐的
笑料来突出人物的丑态或悲剧。朴赞郁特意选择如此充满本格派悬疑元素的故事为脚本，
并取用当今世人所知甚少的“日帝强占期”朝鲜为时空背景，或许正是要尽可能摆脱写实
主义对其美学追求的干扰，借此在疏离化的情境中大肆狎玩一番。也因此，即便剧中主要
人物有些表演是夸张而稍过神经质的，或是某些场景实在美到刻意而失实，之于本剧都不
是问题，观众在那迷幻氛围的垄罩下也不觉出戏，甚至还要因此倍觉津津有味。因为：铺
张秾丽正是《下女的诱惑》本生应然的姿态。
近代殖民时期的舞台设定，更同时满足了导演恋物的偏执。包括极尽铺张之能事的和洋混
搭大宅、园林造景、纸门窗花、英式莫顿风格的花样壁纸、华丽精工的和服与洋装、一樽
樽或琥珀或青莹透著潮湿光泽的瓶瓶罐罐，琳瑯满目蔚为大观。每一个洋装和衬衣上绒扣
及蕾丝纹路清晰可见的近拍，除了隐藏着剧中人精工华服之下躯体的渴望及压抑，也透露
出朴赞郁对此种种器物细节的迷恋。李安的在这方面有着同样的讲究，朴赞郁却几乎是走
火入魔的痴狂。但也正因为如此，揉合著瑰丽、阴郁、惊悚、俏皮、悬疑、怪诞、冷酷、
激情……等矛盾元素熔于一炉，朴氏风格才有他鲜明且无可取代的价值。
“足以骗过绝大多数观众的演技”，是《下女的诱惑》主要演员们极大的成就。配合著三
段式剧本中，部分叙事重复、不同视角的呈现手法，足以让观众在一次次意料之外情节反
转的震惊之后，充分享受对谜团层层拆解的乐趣。我必须坦承，当第一部故事即将收尾时
的突梯发展，着实令我大吃一惊：观众以为秀子小姐终将走入下女和假伯爵一道罗织的圈
套之中，却不料是下女和观众同遭小姐的计策所蒙骗，假伯爵实则是小姐的双面共犯。急
转直下的剧情，绝对让人难以移开视线，只为了搞清楚这一切到底发生了什么事。
从第二部故事逐渐解谜看来，导演当然是运用了部分叙事性诡计，借由限制视角、脱略剪
接等手段以误导阅听人。但居间成功使人产生误读的核心关键，乃在于秀子小姐的绝伦演
技。金敏喜极其出色地演活了一位由于深居简出而天真单纯、未尝世事的名门千金──至
少，她要在下女珠子的眼中如此表现。“演员金敏喜诠释秀子小姐‘假装全无机心的样态
’”，这是一次精彩的后设演出。且看沐浴那场戏，小姐一双如幼犬般纯洁好奇的漆黑眼
瞳，简直让珠子都看得痴傻了，激起其任务以外的爱怜之情和温馨母性。也因此，当剧情
发展到了第二部、第三部，秀子揭露她深沈城府的冷酷、决绝的刚毅，以及身心长期蒙受
虐待的受伤表情时，前后巨大的反差及其复杂的面貌，使得我们都不禁赞叹金敏喜表演是
如斯令人动容。包括她在朗读会中受迫吟诵春宫小说的神韵声调，也是那么细致迷人，更
加强了剧里龌龊的名流男士们痴迷其间的说服力。
和秀子小姐并列主角、化身为下女珠子的少女扒手淑姬，由金泰璃所饰演。整体表现虽不
若金敏喜那般灵动自然，但同样可圈可点。也许部分演出效果略嫌浮夸，但那显然是导演
属意的方向：包括老练如河正宇、赵震雄也有刻意矫造的表演。如此作法除了直观明晰地
突显人物动机、强化角色的某些特定性格印象，当然也增加了电影的喜剧成分，使之节奏
较为轻快，不会因为悬疑黑幕的垄罩而沉闷或难以忍受。淑姬的戏分也许在部分细节可以
再臻完善，金泰璃并不全然精准的演出，在本剧中却意外成为了其他几位老戏骨的调和剂
，为电影增添了精准之余的额外活力。
值得注意的部分在于：这竟然是金泰璃初次接拍大萤幕，而在此前她不过演出过几支广告
，连电视剧都没拍过！电影处女秀就展现如此丰沛的表演张力，着实叫人咋舌。《下女的
诱惑》演出之难处，除了大胆裸露的调情、性爱剧码以外，复数语言的运用势必也是一大
难题。日帝强占期的韩半岛一如台湾，殖民者的日语和本土的朝鲜语并列通用，如何在镜
头前应剧情所需自然切换两种语言，对任何日常单一语种的演员必定都是难关。
曾有过重要演技奖项实质肯定的金敏喜、河正宇、赵震雄等人从影多年，但连河正宇都在
访谈表示为戏熟练日语之辛苦；金泰璃首挑大梁即逢此挑战，最终仍交出漂亮的成绩单，
足以让我们再次看到南朝鲜培育影视人才能量之惊人，以及朴赞郁慧眼独具兼之善于引导
：再怎么天才横溢的演员，初出茅庐的头几回演出也必然难掩紧张、无法确知自身在镜头
前的表情举措是否自然，因此有赖导演循循善诱。台湾导演中，李安和易智言算是特别深
谙此道者。朴赞郁过往则总和特别出色的演员们合作──宋康昊、李炳宪、李英爱、申河
均、裴斗娜、崔岷植、刘智泰……，演员名单一字排开简直可以把人吓死。这次启用新人
，反而更能看出导演调度演员的功力：尤其是当你要将新演员放在情欲剧中──还是一套
女女相互爱恋的故事时。临此难题，朴赞郁当时必定是既苦恼又跃跃欲试的神情吧。
即便在故事相当前期，我们就可看出小姐同下女之间，必然会展开一段不寻常的亲密关系
，但直到第一部结束为止，我仍只感到这是一部充满阴谋、计中计和仙人跳的怪谈式乡间
逸话──珠子（淑姬）被小姐反将一军、关押到精神病院的回马枪，真是打了我好大一巴
掌。就在观众震惊于秀子小姐何其阴狠毒辣时，第二部故事紧接着就来告诉我们：小姐在
大宅内从小到大的悲惨处遇，使得我们又再不禁同情起她的不幸人生……。
不只对人物印象建立的翻转再翻转，得益于分段式剧本结构，朴赞郁甚至能够在完全合乎
情理的安排下一再推翻前事，使每一部故事都有令人惊奇的爆点。粗略来说，我们可以将
《下女的诱惑》三部情节，以侦探故事形式分别视为“事件篇、悬疑篇、解决篇”。事件
篇用以铺陈故事表面基本主脉，并负责安插伏笔、留下悬念；悬疑篇交代整个故事舞台与
主要人物之背景缘由，以及秀子小姐谋略的两度转折；解决篇则是完整收束前事，给予主
要人物各自应得的结局。从普遍观影评价来看，这种编剧方法明显有效地将导演以往便驾
轻就熟的悬疑惊悚元素，发挥得更加淋漓尽致。这不单是凭借著大叙事脉络的铺陈，许多
重复出现的对话、物件与事件的隐喻、具有前后参照用意的弦外之音，也加重了观众身在
其中雾里看花的眩惑感，以及事后抽丝剥茧的乐趣。
和情节主线有直接相关者，例如在第一部中，秀子小姐为下女珠子梳妆打扮、供作“小姐
游戏”；以及之后他们一行到达精神病院，伯爵却是替珠子开车门、牵着珠子下车，就是
他们要陷珠子为“幻想自己是下女的发疯小姐”的伏笔。其他还有诸多细节，虽然与故事
推进无关，考究起来也是饶富兴味。比方说，小姐参加朗读会为什么都要戴手套？那分明
是姨父所规定，避免人手指上的温度和湿气坏了他珍藏的善本书（请注意：姨父本人翻阅
书籍时也有戴手套）。小姐小时候在“地下室”到底看到了什么，导致她始终如此畏惧？
恐怕，她是看到姨母被姨父仿照葛饰北斋（1760-1849）的《章鱼与海女》（蛸と海女,
1814）春宫图，将大章鱼放在其私处进行的变态性行为吧。这可以从当时小小姐水溶式滤
镜的视线镜头，以及第三部将近最后，在地下室水槽内的大章鱼看出其隐喻。这也说明了
姨母何以在那不久后便上吊自尽：若只是淫靡之音的朗读，那还撑得过去；但姨父以浮世
绘逼迫姨母从事非人道的性活动，实在令人难以承受。
面对男性如此横暴的蹂躏、高压威权的管治支配、假古典文学鉴赏行色情意淫之实的丑恶
，也无怪乎秀子小姐会变得“如水鸟般冰冷”。只有当珠子进到她的生命之中后，那张会
让她“每夜想起的脸庞”，以及如同母亲照顾孩子般的细心呵护，才逐渐撬开她已如死灰
许久的心房。
本剧虽然是以悬疑惊悚为主要戏肉，但从第二部后段起，女性主义的表彰就在演出方面占
了上风。这是朴赞郁在此另一个令人惊喜之处。《亲切的金子》时期，表面上看似以强而
有行动力的女性为主体，朴导当时着重的表现重点仍在“骇人听闻的犯罪事件”及“怪异
猎奇的报复手段”，很难看出李英爱的角色真有发挥什么独立坚定的女权精神。《下女的
诱惑》则不然。导演以往极具标志性、也最为世人所称道的暴力美学，在本片中相当节制
地收敛了起来。少许本可以残酷描写的镜头，也都借由特殊处理予以弱化、甚至达到黑色
幽默的戏谑效果。这确实是明智的作法：浓厚的视觉暴力极可能反客为主，夺占观众大多
数的注意力，导致冲淡电影本身更应该被强调的纯洁爱情，以及对于父权宰制下所形成之
精神虐待的控诉。朴赞郁深明此理而做出适当的取舍，也是《下女的诱惑》之所以可观的
重要基础。
尽管秀子小姐对于珠子的爱情萌发描写并不是那么充分──尤其她本来只是要把珠子当作
是逃亡计画的牺牲品（珠子对小姐的感情倒很直接：就是倾其灵秀美貌的一见钟情）；至
少，童年失怙的经验以及大宅内长久的寂寞生活，可能使她对褓母般的珠子产生移情作用
。从开头扒手院的场景，就可以看到淑姬（珠子）十分娴熟帮人带孩子、也希望自己能够
奶孩子的模样，直接描绘出珠子本质上爱照顾人的一面。这也许是缺乏母爱而成长的秀子
小姐，之所以受到珠子吸引的原因。
当然，我们也可以由负面解读说，秀子小姐是因为从小到大遭受到来自姨父（及其一众“
绅士”宾客们）精神上的性暴力，环境使然才导致她后天的同性恋倾向。但即便如此又如
何？这只说明秀子小姐身边的男性都何其可恶。那当她找到自己的真爱时，不论是男是女
，不都是值得庆幸之事吗？对比由恶质父权所宰制的色情朗读会之磨难，秀子与珠子尽情
在彼此身体上探索快乐的欢愉，才是属于秀子的真实幸福。
导演此笔明显强烈批判：东亚儒家文化圈的礼教压抑，反而催生出如姨父等名流绅士假风
雅嗜好之名，行猥琐下流之实的伪君子。至于女性，则往往是那家父长社会的牺牲品，必
须自觉和积极采取行动，才能够由桎梏中解放出来。毋需假男性之手，秀子同珠子两个女
人即可共创未来坦途，是朴赞郁高度推崇女性独立的关怀手笔。特意以两位女主角的性交
场景收尾则是再进一步：此情此景再度狠踹惺惺作态的礼教一脚，更鼓励女性勇于择其所
爱，并将性爱视为值得享受之乐事，而非传统性压抑教化下羞于启齿的污物。“老娘不但
做爱，而且还要是跟女人尽情做爱，玩得花样大胆，浪叫得大声，就是爽！”不仅是对同
性爱情的赞歌，也对女性性解放价值给予高度肯定，《下女的诱惑》最积极的寓意即在于
此。
现在，也许我们可以再回过头去，读一读莎拉．华特丝（Sarah Waters, 1966）的原著小
说：《荆棘之城》（Fingersmith, 2002）。尽管改编电影已经告诉我们整段剧情最大的
悬疑点，但相信背景设定在维多利亚时期英国的原始故事，其截然不同的时代风貌描写，
必然能带给我们许多有别于电影的不同乐趣吧。
图文版：http://www.viewmovie.tw/columns/546