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这部电影恰恰可以与前阵子上映的《少女离家记》对比。很特别的是两部片都有一个共通
的元素，就是汽车。对于封闭遥远的小乡村，汽车是与外界沟通很重要的工具，在这两部
电影中也成为女孩子逃离传统父权辖制的象征。不过讽刺的是，开车需要技术，技术掌握
在男性手中，《少》片中的叛逆小女儿要偷偷跟年轻的送货小伙子学；本片的蕾菈不仅片
中第一场戏就是学开车，教她的人还就是他父亲！所以看到这一幕时还想说，老爹，你把
最重要的技术传授出去不是找死吗？
不过这也是两部电影对掌握权力的男性描写最不同之处。《少》片的叔父几乎是万恶霸权
的化身，不仅强制安排婚姻，甚至还性侵。《沙漠心风暴》的父亲在影片前半不仅让女儿
蕾菈上大学，还教她开车，一开始面对别家的婚配建议也不甚积极，也难怪蕾菈将自己恋
情的希望寄托在父亲的支持。不过真正了解父亲的是看似恪遵传统的母亲，父亲苏利曼并
不是保守父权的化身，反而比较像是同样被传统束缚住的软弱棋子，平常可以摆出一副体
贴女儿的开明样貌，但是遇到像是娶妾事件或是影响自己名声之际，只能以“必须”作为
自己牺牲妻女自我主体性的借口。
比起父亲的懦弱，一开始处处限制女儿的母亲其实一直守护着女儿，也不惜冒着自己被赶
出家门的危险，半妥协半强势的为女儿发声，母女的亲情也影响着结局的走向。当蕾菈从
母亲手中接过通往自由的车钥匙，最终却不像《少》片的女孩义无反顾的奔向现代大城市
，而是在行车过隧道时流泪作出抉择，用自己的婚姻换回母亲的尊严。所以现代性不是一
个单方向的大扫把，所有传统文化都只有被扫进历史的命运，而是一种来回挣扎与重塑的
过程。
不过这样的叙事观点或许也跟导演出身有关，《少》片女导演本身便出身自土耳其的保守
乡下，在脱离传统的窒息箝制到法国拍片后，因此也更积极传递出父权文化对女性的压迫
。相反地，《沙》片的以色列导演虽然深入贝都因社会十年，但毕竟还是以外人的角度去
诠释异文化，也提供观众更多思考的空间。