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没有台湾，就没有韩流！
朱立熙 / 知韩文化协会执行长 (台湾)
* 本文后段为韩文版
2014 年 8 月，一位韩国教授在台北演讲时，说了这个真实的故事：当年三月在北京召
开的两会期间，政治局常委王岐山在政府报告中公开提到韩剧，他并质疑，为什么韩剧占
领了中国？堂堂十三亿人口的中国，为什么拍不出一出“来自星星的你”这样的连续剧？
他搁下政经大事不谈，要大家讨论“来自星星的你”成功的原因。这故事很快传出，也传
到韩国大使馆与韩国人圈子。
“来自星星的你”会引起中国高干的重视，韩国人都啧啧称奇。其实，在王岐山之前
，包括胡锦涛、温家宝等人都是韩剧的粉丝，他们访韩时，都特别要求会见韩剧红星李英
爱、张娜拉等。此外，江泽民时代的要员曾庆红、吴邦国也都表示过爱看韩剧。
对于王岐山的质疑，半年之后的 2014 年 10 月 24 日，以“大长今”走红的李英爱
接受香港《明报》专访时给了他答案：民主化缔造了韩流盛世！韩国从 1998 年开始的民
主化，打破专制禁忌，释放的创造力让韩流横扫亚洲。
李英爱说，韩国在独裁专制时代，对影视节目审查严苛，女演员甚至不能穿着无袖露
肩的衣衫演出，人民的表达自由和创作自由备受压抑。直到金大中政府废除电影审查制度
，争议性与政治敏感的议题都能成为电影题材，文化创意迸发，终于有了今日的繁荣。
李英爱还提到，年轻时她都是看香港的电影，港星像刘德华、张国荣、钟楚红、周润
发等都是她的偶像，他们的电影她都可以如数家珍。当年香港电影的全盛时期，对刚起步
的韩国影响极大。但是她只是点到为止，她没有说到为什么今天香港人反过来看韩剧，为
什么香港电影没落了？答案很简单，那就是香港回归之后，言论自由与表达自由被限缩了
。
没错，“就是民主化缔造了韩流”。李英爱是唯一在香港讲出真话的韩国艺人，她的
智慧与道德勇气，相信会让王岐山等中南海的韩剧迷高干们羞愧不已，他们难道不知道没
有创作与表达的自由的话，就不会有优质的影视文化发展吗？也许是因为他们没有在民主
体制下生活的经验，所以他们是真的不懂。
图片说明：2008.8. 胡锦涛访韩时，李明博总统特别安排李英爱到青瓦台与他见面。因为
胡锦涛跟他夫人都是“大长今”的粉丝。
图片来源：作者提供。
韩国的民主化虽是 1998 年金大中执政才真正开始，不过韩流文化的起源，却是始自
于台湾。1994 年台湾开放有线电视自由化（也就是俗称的“第四台就地合法化”），为
韩流后来的发展铺路。
当时的第四台，指的是台视、中视、华视等老三台之外的有线电视台，大多为地方政
治人物经营来固桩的违法播放，在无法可管的窘境之下，主管广电业务的新闻局索性就地
合法而全面开放。但是，事前的配套规划付之阙如，以致于二十四小时的新闻频道不断衍
生，对本国的影视文化也没有任何政策保护的设计，以致于韩流强烈袭台迄今。
过去老三台时代播放的外片大多为日剧，但是越买越贵，电视自由化之后，有线频道
为了二十四小时运转的大量需求，开始蒐罗新的片源，于是便宜又大碗的韩剧便趁势而入
，台湾因而成为韩剧的第一个出口国。韩国片商跟台湾电视台签约后，带着合约到东南亚
兜售，新加坡、马来西亚（当年新加坡电视台几乎都播台剧也跟着台湾选片）就跟着买，
再卖到香港后就进入中国了。
韩国前驻台代表具良根都公开承认，台湾是韩流的发源地（2011.8.4.）；他并说，
2010 年台湾一共播放 162 部韩片（但是当年韩国一部台片都没有进口）。不仅如此，连
“韩流”这个术语，都是从台湾创造的，然后才传遍“汉字文化圈”的东亚各国。
2006.8.31.“华盛顿邮报”在一篇探讨日本女性疯迷韩流的专题报导中指出，“韩流”（
Korean Wave）是 1990 年代中期由北京的新闻记者所创的，这根本是不明就里的错误论
述。但是这个错误论述，却一再被学术界与媒体反复引用。
事实上，1990 年代中期，中国尚未开始引进韩剧，“韩流”一词是源自于台湾报纸
的影剧版。在 1995 年韩剧开始进口台湾之后，台湾平面媒体开始以“韩流入侵”来揶揄
与贬抑当时并非很看得起的韩国影视产品，取其与台湾北部人厌恶的湿冷“寒流”的同音
字而传播开来。所以，台湾不仅是韩流的发源地与推手，更是“韩流”一词的创造者，殆
无疑义。
以时间轴来区分韩流发展的样貌，通常“第一代韩流”指的是 1995～2005 的十年间
，以韩剧与电影等影像内容产品为主，加上少量才刚起步的音乐作品，发展地区从台湾、
日本、东南亚，再到中国。“第二代韩流”则是 2006～2011，开始转型为 K-Pop 的演唱
团体与个别偶像明星为主，大幅超越了韩剧与电影，发展仍始自台湾，再到香港、东南亚
、美洲与部分欧洲。从 2012 年迄今算是“第三代韩流”，以其他的韩国文化：包括美食
、旅游、服饰、化妆品、整形美容等为主，开始全面扩散到世界各地。
以第二代韩流主力的 K-Pop 为例，几乎所有演唱团体都以台湾做为海外公演的试金
石。大型演唱经纪公司认为，只要台湾市场能够卖座，整个华人圈的市场就大有可为。所
以，台湾成了韩国演唱团体进军大中国市场的跳板；许多第一次来台湾却闯不出票房的演
唱团体，回韩国之后就立即泡沫化而解体。
除了台湾扮演了韩流的推手之外，韩国本身的国内因素也很重要。1997 年爆发的金
融危机，使得韩国向国际货币基金寻求 584 亿美元的纾困，经济也由 IMF 接管。当时大
财阀企业成为全民公敌，要求改善财阀的不健全财务结构的呼声不断。在这样的社会氛围
下，SoHo 族的文创人才像剧作家、软件程式设计师等开始出头，成为不受财阀制约，能
靠自力起家的新贵。
当然金大中上任后，全面民主化的因素也功不可没。其中包括：一、对叛乱与内乱的
两名前总统判处重刑，完成过去清算，也建立了转型正义的机制；二、全面保障思想、言
论、创作、表达等自由；三、制定“文化立国”政策，透过立法来推动文化内容产业的发
展；四、百济文化与新罗文化的融合，为韩国大众文化的蜕变，提供了肥沃的土壤，而绽
放了崭新的文化花朵（因为地域仇恨仍深，韩国人知道这个因素，但他们通常避而不谈）
；五、全面开放日本文化产品的进口，让影视业从日本多元的文化得到养分；六、各大学
纷纷开设“文艺创作系”（截至 2012 年共有 33 所大学），大量培育剧本创作人才（
至 2012 年一共培养剧作家 2531 人，其中女性占 87%）。
我们也不能否认，韩国是全世界绝无仅有、最积极上进的国家，几乎每 20 年就创造
一项奇蹟：一、“经济奇蹟”：1960 年代初开始发展五年经济计画，到 1980 年代初以
“汉江奇蹟”跻身亚洲四小龙；二、“政治奇蹟”：1970 年代末期仍是独裁政权，到
1990 年代末期落实民主化；三、“外交奇蹟”：1973 年宣布推动“北方政策”要与北边
两个共产国家建立关系，到 1992 年完全落实。
从 2000 年代初期开始活络发展的韩流，能否创造出“文化奇蹟”，还有待时间证明
。目前看好与看坏各半，因为韩国经济几乎完全“锁在中国”，中国经济的衰退，连带也
使韩中 FTA 完全破功。经济萧条必然影响文化产业的发展；其次，毕竟人才与人口成正
比，人才的极限也让文化创意开始枯竭，这是看坏韩流再撑不了十年的主因。
不过，一个不是可以立竿见影的教育投资，正在改造与提升韩国人民的素质。这项名
为“BK21”（头脑 21：培养 21 世纪的韩国人才，注一）的教育投资计画，可以期待会
持续培养各领域的优异人才，这是未来韩国竞争力的泉源。
二次世界大战之后，台湾与韩国政经发展的轨迹几乎同步，1990 年代中期之前台湾
的实力比韩国强，文化发展也比韩国多元与先进（例如，台湾的新电影浪潮在国际影展锋
头十足）；但是民主化与金融危机之后，两国的差距逐渐拉大。韩国继二十世纪末期大众
文化发展超越台湾之后，2004 年起平均国民所得也超过台湾。也就是文化与经济，台湾
都输给了韩国。台湾人的韩国情结，从优越感到挫折感，再到受害妄想症，甚至产生盲目
的反韩。
其实台湾人的“反韩”是长期的国际孤立，所导致的“创伤后症候群”（Trauma
Syndrome）的具体投射，加上经济与文化落败后的忌妒心理而产生。这需要台湾人深切的
自我反省，并且携手努力来疗愈。
不过，韩国始终把台湾当做进军中国的跳板，却未对台湾有任何回馈或善意的报偿，
颇有可议。例如，韩国的大众文化产品一贯是以精美细致的包装与强力的行销对外输出“
俊男美女”，甚至是“花美男”与“肌肉男”，让外国人眩惑而对韩国社会产生错觉；但
自己国内却极端排斥同性恋文化，只在国外助长当地的同志倾向与风潮，坦白说这是极不
负责任又不道德的。而台湾如何摆脱长期以来被当跳板的角色，创造自我的价值，也是值
得我们省思的。
尽管就短程而言，台湾输给了韩国。但是台湾社会比韩国“多元”、“自由”、“平
等”、“不排外”、“尊重个人”、“没有阶级”、“经济民主化（不受财阀垄断与宰制
）”等。这些“软实力”都是台湾的优势！台湾人不必自卑也不能妄自菲薄！长程而言，
台湾的多元价值比韩国更具终极成功的要件。
台湾与韩国民主化转型成功的经验，证明“儒家文化圈”的亚洲，是可以 100% 落实
西方的自由民主、资本主义制度，这也算是我们对人类文明的贡献。
注一：韩国在 1999 年至 2005 年投入 1 兆 5700 亿韩元（13.4 亿美元）推动“头脑韩
国 21”（Brain Korea 2，简称 BK21）高等教育改革计画后，2006 年至 2013 年间再投
入 2 兆 3000 亿韩元（23 亿美元）进行 BK21 的第二期计画；2013 年至 2019 年改名
为“BK21+”，扩大到 3 兆 3143 亿韩元（33 亿美元）。