http://www.new7.com.tw/NewsView.aspx?t=07&i=TXT20160615171726REF
【文化事】港、日相助 抢救台语电影陈迹
2016-06-23 12:30
曾经风华绝代，在政治压制下消失近四十年
有爱情偶像剧、有搞笑喜剧片、有儿童舞台剧，甚至有女版○○七谍报片，六十年前
台语电影欣欣向荣，但在政治的摧残下，至今仍无法恢复元气。而当年影片的胶卷，
也随着时间流动，逐渐化为乌有。
陶晓嫚
一九五六年一月初，第一部三十五厘米规格、标榜“正宗台语”的《薛平贵与王宝钏
》上映，在北部主要戏院联映时大获好评，票房净利超过成本三倍，造成极大轰动。
中、南部观众对台语电影需求若渴，也让众多私人电影公司投入台语片制作，开启了
台语电影的黄金时代。台语电影的题材多元，从爱情、时装、谍报、儿童舞台剧无所
不包，其中符合市场需求的搞笑喜剧占比很高。
今年正逢台语电影满一甲子，回顾这些老电影，除了深入当年的生活轨迹，也惊觉今
昔之间，台湾小市民的内心渴望是如此雷同。
从爱情到搞笑，拍摄景点遍及台湾
例如时装爱情片《危险的青春》，由资深演员石英领衔主演，以“给年轻男女的恋爱
宝鉴”为招徕，在真情假意与暧昧之间，诠释对爱情与面包的追求。《大侠梅花鹿》
则类似现在的儿童节目，剧情改编自童话故事，演员们穿着道具服扮演动物，其中的
狐狸造型还被台语电音歌后谢金燕复刻，在二○一五台中市跨年晚会上演出。
一九五八年上映的《王哥柳哥游台湾》，叙述胖子擦鞋匠王哥中了爱国奖券，与矮小
的三轮车夫柳哥一起以诙谐的步调玩遍台湾；在交通不便的年代，让观众用一张电影
票就能神游各地名胜。
在这部电影中，北从新店碧潭、总统府、现为凯达格兰大道的介寿路，到中部西螺大
桥、日月潭、台中车站、省议会，以及台南孔庙、高雄爱河等，留下将近六十年前著
名地标的历史风华，今昔相较，别有一番风情与感慨。
除了本土面向，台语电影为了与国语片、港片以及好莱坞竞争，跟风作品也出得又快
又急。例如一九六二年，《第七号情报员》（Dr. No）席卷全球票房，史恩．康纳莱
（Sean Connery）饰演的“○○七”造成大轰动，不只确立冷战时期谍报片的模式，
也开启了台语谍报电影的滥觞。
两年之后，以八年抗战为背景的台语电影《天字第一号》，描写从中国东北流亡上海
的年轻女舞者，受国民政府聘雇为间谍，对抗日本扶植的汪精卫政权及情报头子。《
天》的卖座程度，让系列电影在往后四年连拍五集，饰演“天字第一号”的女演员白
虹，更获得“千面女郎”的封号，荣登台语电影的当家花旦。
台语电影也有○○七
有趣的是，台语谍报片的主角都是女性，财团法人国家电影中心执行长林文淇分析，
这可能是对庞德女郎的本土化诠释，也可能是当时的片商相信，台语电影要与舶来品
一拼，必须有年轻貌美的女演员来吸引观众目光。
在《天字第一号》之后，又有包括《第七号女间谍》（一九六四）、《特务女间谍王
》（一九六五）、《间谍红玫瑰》（一九六六）等在内的近三十部间谍片问世。
六十年来，全台估计发行了一千两百部台语电影，甚至有电影从业者认为有一千八百
部之谱，但现在影像有保留下来的仅有两百多部。目前国片已经没有“台语电影”的
出品，为何台语电影“失语”了？这必须要从一九五八年台湾省政府开始推行“说国
语运动”谈起。
政府公权力主导的灭绝行动
在政策渐趋严格之下，戏院不能再公开播映台语电影，校园内雷厉风行的说国语运动
，也让台语电影的观众基础流失。
台语电影除了因政策而“失语”，制作环境也始终不及党国支持的中影公司国语电影
，国语电影的制作费用较高、彩色影像也更显新潮，加上台语片商只要发掘到卖座的
题材，往往一窝蜂抢搭顺风车，公式化与粗制滥造的结果，票房与口碑也就不堪闻问
了。
到了一九八一年，知名歌仔戏女演员杨丽花主演的《陈三五娘》，影评叫好却不叫座
，成为纯台语电影的封笔之作。直到一九九○年代起台湾省长、直辖市长、总统直选
，以及政党轮替后，压制台语电影的公权力才逐渐解除，大家也开始好奇，这些老电
影胶卷都到哪里去了？
台语电影散佚的原因，除了大众没有预料“台语电影会变成重要的历史文物”，在疏
于保存之下，加上物资缺乏的年代，当放映片巡回过全台湾大小戏院后，上面布满刮
痕、影像品质不堪再播，就会送去成衣厂裁剪成一条一条，做成让衬衫硬挺起来的支
架，纺织业的“资源回收”意外造成老电影保存的浩劫。
来自香港的台湾记忆
人称“阿姑”的资深电视制作人周游，年轻时曾领衔主演台语电影《铁树开花》，生
平演出过六十几部台语电影，《铁》片是周游最自豪的代表作。
每次谈起这部电影，周游总是津津乐道自己演技如何精湛、电影如何掳获粉丝的心，
无奈现在市面上已经找不到任何《铁》的母片或放映片，即使周游出价一百万元协寻
，依旧难以寻获，众人只能在剧照与文字间想像昔日风采了。
有鉴于台湾电影保存的困境，国家电影中心前身──电影图书馆第二任馆长井迎瑞为
了抢救老电影，曾全台跑透透蒐集各种胶卷、文物与机材，上穷碧落下黄泉。井迎瑞
除了从导演、制片的私人收藏着手，还有台北北投的中央制片厂、新北莺歌的玉峰制
片厂、台中雾峰的台影制片厂等库藏，以及军中做巡回宣教使用的十六厘米拷贝片，
甚至从香港电影冲印厂，一步一步找回台湾失散的电影记忆。
二〇一三年，香港最后一间冲印厂也宣告熄灯，香港电影圈尊称“宙哥”的厂主高天
宙，技术能量在亚洲仅次于日本，全盛时期每个月冲印两千部电影，是台湾电影界冲
印的首选。当电影从胶卷时代进入数位时代，也不敌时代潮流关厂。停业之际高天宙
盘点了库藏，将超过二四○部台湾电影的胶卷转赠给国家电影中心，在这一批餽赠中
，意外找到大导演郭南宏的早期作品《盐女》。
老电影保存不易，即使找到了母片或拷贝片，许多胶卷都已变质、产生色差与坏点，
或是霉斑造成的雪花状影像，声片损坏令原音无法重现，必须进行修复。
要修复一部老胶卷电影，必须先要将影像数位化，一台专业的扫瞄机要价三千万到四
千万元，设备投资就十分惊人。如果底片状况良好的话，直接扫描为ＨＤ影片，要价
五十到六十万元。随着科技进步、显示器画质提升，二Ｋ分辨率要价一五○万元，四
Ｋ分辨率则是二百到三百万元。
修复成本也与片长成正比，影响李安《卧虎藏龙》竹林轻功画面、导演胡金铨所执导
的《侠女》，因为片长与各种因素，修复金额高达五一○万元。撇开金钱不谈，平均
一部电影需要四百到五百小时修复，老电影存活的最大考验，是与时间拔河。
在修复之前的保存也是一大难题。一般片库须维持摄氏十二度的低温，列为典藏保存
的影片，则需要零到五度的冷藏环境，并且每小时抽出胶卷释放的酸气，否则感染酸
化症的胶卷，影像会渐渐变红、变黑，然后就沉默地死亡了。
台日合作，再见台北
然而，除了典藏片库外，国家电影中心树林片库通常定温为摄氏十八度，为什么不调
整到最适温度？林文淇无奈地表示，如果将冷气调到十二度，墙壁两面的温差太剧烈
，隔壁房舍墙面会凝结水滴直往下流，曾有邻居抗议：“片库害我家长壁癌！”而不
计入人事成本，光是片库厂房租金和冷气电费，每个月就要价一千多万元。
专营红酒、乐器、骨董蒐藏的日本寺田仓库株式会社，负责人中野善寿在台湾工作了
十七年，有相当深厚的在地感情，参观过树林片库后，感慨台湾老电影保存的环境堪
虑，写信向时任文化部长的洪孟启请命。中野除了提议“免费为台湾典藏五十部老电
影”之外，也发愿“连续五年每年为台湾修复一部老电影”，因此促成《再见台北》
的台日合作佳话。
重现台语老片，富邦文教率先响应
新修复的《再见台北》，是宝岛歌王文夏主演的十部“文夏流浪记”之一，从一九六
二年的《台北之夜》开始，到一九六九年的《再见台北》画下句点，系列电影横跨整
个六〇年代，呈现当年台湾的都会生活、经济发展脉络。但除了《再见台北》，另外
九部都已不复存。
今年适逢台语电影六十周年，国家电影中心挑选出十二部具有时代代表性的台语电影
，将在八月份进行电影文物展览、十月份进行影展。林文淇直言，靠政府预算不足，
更需要企业踊跃认养修复工程，目前富邦文教基金会的执行董事陈蔼玲表示愿意响应
，来重现台语电影蕴含的“最台味的乡愁”。

王哥柳哥有看过不错看，看电影游台湾..干我曝露自己年纪了..

1958年上映..还可以看得懂的年纪..1楼最少70岁?

哇靠那底多久的我都不认识....我7年级楼上最少6年级？

很敬佩井老师

夏天的太阳几点下山？

跟我爸一起看出租影带的啦...很少见的黑白画面旧式影带。后来就很流行一胖一瘦的谐星组合。像廖俊与澎澎录音带（相声？）就是典型印像中王哥柳哥好像有重拍彩色版，但好像是以影带出租方式发表。我6年级前段班.

澎澎跟廖峻好像是因为本土跟客家的组合.组合就是要有反差!!