《十年》：为时未晚的预言与香港电影再起浪潮之曙光
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今年在香港电影节造成讨论热潮的《十年》终于也将在台放映。这部荣获香港金像奖、由
五位新锐导演和拍的短片组合，不仅直接或间接地道出年轻一代对香港未来的担忧，也反
映出这群新晋导演无论是在题材选择或是表现手法上的大胆与新颖气息。
【十年以后】
《浮瓜》戏里戏外
郭臻的《浮瓜》讽刺香港建制派（亲北京派）为了配合通过国安法，找来黑社会小混混联
手在庆祝五一劳动节的一所小学里制造枪击案。一群高官在楼上的教室里商讨，究竟该射
杀哪位议员造成的恐慌较大，比较有利于通过国安法；而楼下的课室里，两名被雇用的小
混混正在对这场射杀戏码做总彩排。年纪较轻的小混混Peter（陈彼得 饰演）对于枪击感
到犹豫，同伙长毛不忍，便提议改由他来做枪手，过后再从自己的酬劳里分一点钱给Pete
r。两个小混混进也不是退也不得，长毛无奈地说起从前——在香港，他做哪一行就倒哪
一行，还是黑社会最有保障。话说到这关头，老大进来了，说是上面的人交代两个议员都
要射。他递来两支枪。长毛和Peter没得选。
两位议员就位，两名混混上戏，乔装成工友拿着枪冲出去。议员没伤到，受惊的群众四散
，枪响了几声却是Peter和长毛倒在地上。当日晚间的媒体报导，讲的是南亚裔的枪手对
议员心怀仇恨欲充当烈士，但警方训练有素地当场制伏歹徒，议员送往医院，身体无大碍
。国安法通过。谋划枪杀的高官们功成身退地神隐了，把族群的分化留交给仇恨——演员
们是下戏了，但戏还没散。没那么容易。
▲《浮瓜》剧照
导演郭臻在《浮瓜》里以黑色幽默、视觉上带点Film noir的手笔，呈现香港亲共高官利
用媒体传播、族群歧视以及对恐怖份子敏感等因素，实行出卖人民的阴谋。剧中的的Pete
r应是自东南亚移民至香港，在香港属于少数民族——虽说是少数民族，他们却也是社会
上一股不应被忽视的族群。基于促进族群平等的考量，香港在2008年通过《种族歧视条例
草案》以维护少数民族之权益，然近年来香港的东南亚难民数与犯罪率上升，难免社会形
象大打折扣，造成偏见。《浮瓜》中令人无法忍受之处，在于理当安定人心的官员竟然利
用民众的恐惧心理和偏见达成私欲，精心谋策下将香港纳入中共国安法范围内，牺牲无辜
生命。Peter和长毛加入黑社会也是出于无奈，为了维持生计只好连枪击这种事情也执行
——这又是另一番对社会、对国家的无声指控。
《冬蝉》之 夏虫不可语于冰
香港楼起楼塌。黄静（黄静 饰演）与刘浩之（刘浩之 饰演）偷渡出拆迁房屋的片瓦砺石
，保存在标本箱内。两人应是深居简出，在老式的旧公寓里镇日悉心处理时代的残留物，
仿佛一种悼念的仪式。在黄静的梦里，她兀自漂游在早已被拆迁的破损的建筑内，逡巡著
、像是死亡多年的游魂。怎么不是游魂呢？她与浩之从天台望过去，对面矗立的摩天大楼
扶摇直上，现代的、崭新的、时髦的，宣告着她与浩之的过时——他们俨然成为了新时代
的前世。但究竟谁才是标本而谁又是活体？他们只是怀旧，抑或是必然地去拥抱一座城、
一个时代的历史？浩之恳求黄静将他制成标本加以保存，黄静依言而行，让浩之渐渐从身
体内部开始硬化，将他盖成另一座死城。香港楼起楼塌，在所有的旧建筑被拆迁以后，倒
下的会是人吗？
▲《冬蝉》剧照
黄飞鹏的《冬蝉》是五部短片中最隐晦的作品，却十分具有文学之美。香港地狭人稠，大
角嘴填海造地开发新商机，但旧区房屋问题迟迟未解决，收购与重建计划碍于现实因素窒
碍难行，而且尚有环保团体高呼维持土地原貌——人与土地、土地与文化、文化与人三者
之间一旦无法平衡，人就容易在认知上崩解，容易感到空虚、与现实脱节。《冬蝉》中的
黄静与刘浩之近乎某种偏执似的把物品制成标本——海报、工地手套、墙壁碎片等等，他
们是在与保育房屋做最后的挣扎。导演黄飞鹏在音效使用上经常与画面错位，出现不应存
在于现场的工地施工声。施工的声音既是旧屋的拆除，也是新楼的落成，但是在这打掉重
建的过程中，有些事物却是永远也盖不回来了。
《方言》的流离失所
阿汉（梁健平 饰演）是一位不会说普通话的出租车司机，然而现在香港唯一认可的官方
语言却只有普通话。阿汉再也不能去机场或码头载客，因为在管制之下，只有经过认证的
、能说普通话的出租车司机能够入境。钱赚不到是很恼人没错，但听不懂儿子说的话才更
令人沮丧，现在连在学校也全力促进普通话的普及——要和中国接轨，首要的就是语言。
阿汉出租车窗上贴的“非普”标志将他隔离在外，现在是机场码头，会不会在将来的某一
天，香港再也没有广东话的容身之处？阿汉和他的车还能去哪里呢？
▲《方言》剧照
粤语，又称为广东话、香港话，是一种融合了许多英语与外来词汇的语言，展现出香港吸
收东西文化荟萃的多元特色，然而在欧文杰导演的《方言》中，普遍被使用的广东话在十
年后被普通话取代，造成阿汉与儿子、乘客甚至是GPS导航之间的代沟。语言的式微就是
语言消亡的开端，也是隔阂之始，《方言》呈现出一个令人忧心、不无可能的将来——假
设普通话真的成为官方唯一认可语言，将会有一批人失去谋生的能力，更别说与下一代共
享天伦之乐。《方言》是五部作品中较为轻松且贴近生活的短篇，纵然说的都是些出租车
司机的生活小事，甚至看起来有点滑稽可笑（原来十年后贝克汉的经典球衣款还是挺夯的
！），但在这些揣想的背后，却是导演欧文杰对香港未来的想像与担忧。
无言以对《自焚者》
凌晨时分，英国领事馆前发生民众纵火自焚的案件。自焚者身份仍未证实，但据推测，自
焚者应该是与上周过世的港独学生领袖欧阳健峰（吴肇修 饰演）立场一致，为了表示支
持遂以自焚抗议。去世时年仅二十一岁的欧阳健峰，因为触犯基本法23条（香港特别行政
区应自行立法禁止港独分裂势力与外国势力联系，并禁止港独势力分裂中华人民共和国）
而入狱，最后因绝食抗议不治身亡。不少学者、作者、学生、社运领袖在受访影片中都表
示对港独的支持，也反对北京中央的高压手段，但也有亲共议员对香港企图争取独立感到
不屑。欧阳健峰认为香港要争取独立，势必得以流血为代价，纵使过程困难重重、不被谅
解，也一再遭遇阻碍，但支持他走下去的并非绝望或仇恨，而是希望。
至于那位自焚者，原是一位年迈的老太太，她目睹年轻一辈争取港独的经过，眼见警察以
暴力手段制服手无寸铁的学生，却也只能潸然泪下。后来在那日清晨便拄著拐杖、拖着油
瓶，来到领事馆前自焚，化成一地无声的油脂。
▲《自焚者》剧照
煽动力十足的《自焚者》，以仿造纪录片的形式，预示了一段香港争取独立的未来。其中
武装警察以催泪瓦斯镇压学生的场面，呼应着如今仿佛仍历历在目的雨伞革命，让观众看
得惊心怵目、忿忿不平。导演周冠威将访谈中把家国大事说得头头是道的学者与议员，对
比上没有任何一句台词的年迈自焚者，突显出后者沉默但坚定的决心以及无所畏惧的勇气
；其余被港独运动影响生活的百姓，在周冠威导演的描绘下显现出“只问眼前事”的心态
，因为害怕威胁和打压，变得失去争取希望的勇气。剧中的学生领袖欧阳健峰，固然面临
港独前景不乐观以及不被理解的双重夹击，仍是走上追寻理想的道路，无怨无悔。《自焚
者》中另一引人注意的地方在于剧中港人对原本殖民母国英国的态度：在香港争取独立的
前提之下，英国应该持什么样的立场？港中英三方的复杂关系如何解套，或许又会是香港
争取独立过程中的另一难题。
孕育《本地蛋》
杂货店老板阿森（廖启智 饰演）从开设本地养鸡场的友人手中拿到最后一批“本地蛋”
，没料到阿森的儿子阿明在课后参加的“少年军”竟然说店内的“本地蛋”属违禁品，只
因“本地”两字不被承认。阿森看着阿明懵懵懂懂地执行上级颁发的命令，铲除任何带有
香港本土意识的产品，觉得十分担忧。“无论如何，不要人云亦云，要思考，知道吗？”
阿森语重心长地对着儿子说。“知道。”毛头小子平日里看起来漫不经心，但心底倒也明
白。漫画店要被“少年军”砸，也是阿明事先通风报信给店长，要店长先拉下铁门避一避
。阿森护着阿明手中没有砸出去的鸡蛋，和店长三个人一起走到密藏的书库——店长把所
有禁书都藏在这里了。阿明选了一本漫画，兀自坐在矮桌上看了起来。“连叮当也禁，傻
了吗？”书库昏黄的灯光下，悄悄地，一只幼雏正在滋长。
▲《本地蛋》剧照
末篇《本地蛋》震撼力与情绪渲染固然不及《自焚者》强烈，放在全片的最后却恰好延续
了《自焚者》微弱的希望之火。导演伍嘉良风格稳重温暖，以“本地蛋”象征充满希望的
下一代，脆弱但将会有茁壮成长的一天。故事中的小小“少年军”身着缀有红色布条的军
衣，仿佛文革时期红卫兵的缩小版，显摆的神气和官架子也一模一样，顿时让观众啼笑皆
非，也忧心未来可能出现的洗脑教育，将会扼杀更年轻一代的思想自由。幸好阿明就像阿
森怀里护着的那盒鸡蛋一样，没有被糟蹋。阿明就是那颗本地蛋。
【香港电影 浪潮再起？】
近十年来由于大陆电影配额限制的实施，不少港产片为了能进军更大市场而妥协，以中港
合拍片的资格省去被纳入配额电影的范围。然而拥有大陆这一广大市场的同时，也代表必
须配合大陆的电检制度——电影的首要任务是替“党和人民做宣传”，娱乐才是其次。大
陆电影的检查制度，无疑地是在扼杀电影的多元性，然而考虑到现实层面的资金用度，大
概很难向几亿人口的市场说不。这当然是一艰难的考验：到底该伸手要钱要市场，还是忠
于本身的意志来完成一部电影？港产片有他自己的味道，中港合拍钜片亦无不妥，一切并
无对错，只是选择。
然而《十年》出现了，这部作品褪去以往港产片讲述政治时惯用的隐喻，近乎直白地指陈
香港民主与人权等敏感议题。五位导演不仅在题材选择上十分大胆，就连影像都能让观众
感受到前所未有的生命力。《十年》固然在表现上没有其他香港前辈导演沈稳熟练，却是
年轻的，有他们自己的风骨以及“讲自己想说的话”的担当。另一方面，《十年》以相对
低得多的拍摄成本，没有其他高科技技术支撑、亦非卖座片，却能获得最佳影片之奖项，
或许也说明了在这个流行砸重本、砸技术去做电影的时代，还是有人有能力在资源有限的
情形下，说好一个故事也说一个好故事。《十年》不仅是一部政治预言书，也可能在香港
电影史上开启另一个新的章节。《十年》之后，我们拭目以待。