原文发表于ViewMovie：http://www.viewmovie.tw/columns/511 （图文）
※朴赞郁：不只是章鱼
章鱼，让你看看我的章鱼。
又是章鱼，又不只是《原罪犯》里的章鱼，已经长这么大了。
还有剪刀，剪刀在电影里可没有像《原罪犯》一样见血，
而两个相继死去的男人浑然不觉，
小姐和女仆之间最解放也最奔腾的秘密，才是那一把姨丈手上的剪刀，
那剪刀在床上交缠，湿润得毫无心机。
伯爵说：好险在死前还能保住我的阳具。阳具是保住了，但也用不上了。
小姐一次只吃一粒的米饭，长了苔的台阶，蒙太奇。
第二部后又让女仆在精神病院中，同样在嘴角沾上了几颗饭粒作为对比。
说到对比，还有窗沿，一开始小姐和女仆会面的戏，两人在梳妆台前隔着的是一道窗沿，
后来伯爵在房里讲述骗局，左手搀扶的也是那道窗沿，
这些手法接近洁癖，又固执如《欲谋》般，孤芳自赏，神经兮兮。
脚趾，《蝙蝠：血色情欲》中被吸吮的脚趾，交由女仆对小姐轻柔按著，
手腕里是藏得稳妥的心思，而第二部的剧情从这里开始就要翻转。
都是精心设下的暗喻，也可能都不是。
每一样小姐身上的符号，轻如发髻，重如铃铛，
观众只能睁大眼睛，有时睁大又不够，只能猜。
这是朴赞郁，这就是朴赞郁，这还是朴赞郁，
机关重重的剧本改编，艳丽又任性的镜头语言，
这一次讲述的是一个哥德式的文学故事，《下女的诱惑》。
※也不只是哥德
说《下女的诱惑》哥德，它又不只是哥德，它当然也很文学。
佐佐木管家在女仆踏进庄园（关于庄园的一切联想本就很哥德，除了庄园大师）就说了：
主人喜爱英国及日本的一切。朴赞郁已经讲得很白了，
接下来的旅程可不只是是那本改编的原作《荆棘之城》，或是一再提及的《金瓶梅》，
《下女的诱惑》不只这些，它更是一则怪诞又变种的朴式文学。
言及哥德，你当然可以想到十八世纪的英国小说，各种的爱伦坡；
论及压抑的情欲描写，你可以借由变形的主从关系想到谷崎润一郎的《春琴抄》；
而那一条蛇身和病态的书房，与小姐那房内偷窥的孔，
你也可以直接跳到三岛由纪夫的《晓寺》。
天下文本一大家，《下女的诱惑》就是这么文学，
它的悲剧性更是文学的──地下室的伯爵们，活在情欲的朗读里，他们什么也不能做──
而我应该称作这是悲剧吗？
※也是精密的
朴赞郁最为人津津乐道的还是电影叙事的语言，
《下女的诱惑》让从来不是朴粉的我（奉俊昊表示：老子新片已经在拍了）也感到惊奇。
《下女的诱惑》在三部戏之间的叙述手法，虽非独创，但也可谓别出心裁。
朴赞郁是冷静的，他只是重述，而非刻意表达时空／立场／角度和文本的错置性。
相较于葛斯范桑《大象》的建构、《听说桐岛退社了》的堆叠，朴赞郁有他自己的聪明：
他的重述角度有些是根本不变的，几乎只是换个镜头拍而已，
然而透过剧情的推动、故事抽丝剥茧的过程之中，
小姐／女仆／伯爵之间的欺骗与情欲，也都悄悄的在同一个镜头之间转换了。
这很刻意，也是变相的炫技，当然也要十足功力。
镜头没有扮演骗局，它只是骗局的一部分。
※当然是女人的
朴赞郁在访谈里也提到了，
女同只是电影的一个环节，女权才是《下女的诱惑》展示的目标。
他有时是戏谑的，伯爵除了被揶揄阳具像玩具以外、
还有那颗故作优雅却适得其反的爆浆桃子，
甚至也有叫人喷饭的“自从你遇到伯爵之后，指甲好像越长越长了”三流笑话。
而你准备好享受一场男人没有用身体真正参与的情欲宴席了吗？
男人不会轻易放弃自己的设下的骗局，也或许还会继续笨下去，
直到口中谈论的女人已经私奔他方，一如伯爵与姨丈双双死去。
死于没剪断的阳具，死于菸斗，死于毒物，
死于两个人只剩幻想，而再也得不到的东西。