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"不见一滴血的直播，直逼心灵最深层的恐惧。"许多看似胡闹的表象，在认真了解
背景后，很多冲击是难以承受的。这是这部纪录片给我的感受，看着纪录片中的人物现在
的作为在回想他们过去做的种种，一种极大反差感造成的毛骨悚然到现在仍在。故事背景
建立在印尼1965年所发生的“930事件”，当时的总理政治理念是偏向共产制，在被支持
西方的苏哈托少将推翻后，在印尼随即开始了所谓的“反共大清洗”，被处死的至少50万
人之多，由于许多党员皆为华人身分，其中包括许多非共产党党员的华人都被处死。由于
政治立场的不同，造成的“排华”历史情结，影片中都还是能看得出来，歧视从未消弥。
这些加害者被当成国家英雄歌颂，享受荣华富贵，没有人去起诉他们的历史罪状。
导演约书雅欧本海默本身是为西方白人，在他决定进入印尼拍摄如此题材是便已
冒着极大的风险。他原本想透过访问当地的被害者、加害者进行访谈的方式来进行，但在
当地班查西拉青年团(某种程度上国家允许的地痞流氓)的威胁下中断，但约书亚并没有停
止拍摄，反而加强了约书亚决定朝加害者持续拍摄的意志。正片当中观点正是从导演拍摄
的第41位加害者 - 安华刚果去进行拍摄，约书亚跟拍他一拍便是五年，与前面40个不同
的是，安华的痛苦来自于他的潜意识，他睡不好，压力大就去舞厅跳舞、瞌药，而其他加
害者多会去歌颂当年英勇事蹟来掩盖深埋在内心里的罪恶感。
戏中戏
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同安华一同演出的有安华年轻时于青年团交好的赫曼，他们对于电影明星有憧憬，年
轻时许多的杀人手法都来自于西方世界的黑帮电影。在约书亚提向他们提出将曾经杀人的
情境还原时，其实是一个很好的切入点。
而在一份专访中，约书亚表示，这并不是为了要让他们卸下心防，而是为了要用自己的方
式来面对他们杀人后的那种坦然。他们并不对自己曾经做过的种种杀人行为感到羞耻、罪
恶感，反而是兴奋地要向导演示范自己如何有效率的杀人，大堤“当年勇”。有一场的拍
摄是相当令人深刻的，安华到了顶楼，告诉他们如何用铁丝快速地杀人，在“精彩回顾”
完后，安华开始跳起舞来，一旁随行的男子甚至对着约书亚说 : “他是个快乐的男子。
”在我们看来这一切是荒谬至极的。
而在他们自己心里真的能快乐能平静吗(尤其是杀过人后)? 他们( 加害者 )穿着好看的衣
服、抽著雪茄、到处最威作福，这一切的繁华富贵会不会都只是一种掩盖、一种逃避，好
像拥有了富足的物质生活就可以躲开内心里那份罪恶感，安华曾说过，每晚夜里，那些被
他杀死的人的眼神总在他眼脑海里出现，鬼魂出现于梦境纠缠他。
人性泯灭 ?
在安华与赫曼的构思之下，一场又一场的屠杀情景被还原。在某一场戏当中，一位
准备要成为被害者的演员，在安华面前述说著自己儿时，自己的华裔继父是如何地被带走
并被残杀。看着他脸上有点夸张的笑容跟谈笑风生的内容仿佛口中述说的一切都没有发生
过。直到在演出的当下，演员被绑在椅子上、蒙上眼罩、脖子被勒上铁丝那一刻，他哭了
，哭得唏哩哗啦，鼻涕纵横。那份恐惧是一直都在的，不曾消失过。演员哭阿哭的，旁边
的安华余党甚至冷冷地丢出一句 : 反正我们随时可以把他杀掉。在场的我们都知道那绝
对不是玩笑，这些刽子手、杀人恶魔真的都已经没有人性了吗?
有人说：“杀人是最严重的罪，如果不想有罪恶感，就得为自己找到借口。比如：人家
托我去杀人，而且开出来的价钱很合理——这样想就对了！道德标准，本来就是比较级。
”
这些话看似是对别人说的大道理，但在我看来这是说给自己心安的。
国家制造的恐惧以及愤怒
五年之内，除了跟拍加害者，导演也从国家权贵、媒体等角度去讲述问题的根本。
被采访到的报社老板向导演表示 : 身为媒体人，我的职责就是让大众憎恨受害者。在印
度尼西亚，媒体掌握权只掌握在某些人手中，也因此他们能够轻易操弄人民思想，某种程
度上，他们在进行的是一种国家教唆杀人的行为。问题的根本在于统治阶层，他们是独裁
军阀，基本上就是一些没什么格调、品行不良的恶霸，对于人民来说，他们是一种威胁，
但是国家却放任他们作威作福。在一场演讲上，连副总理都说“黑帮的存在有助于社会安
定，因为黑帮在体制外，可以更有弹性地执行许多事。”内心虽然愤怒，但却无能为力。
FREEMAN的阐述
纪录片中，不断地提到一个词汇，FreeMan，流氓的意思。流氓可以任意妄为，安
华与赫曼等人皆以此自居，但是他们真的活得自在舒坦吗 ? 导演表示这部片并不是在讲
一次“930事件”而是要将现在、当下这个看似和平没有杀戮行为的时代人民的恐惧、不
安以及愤怒摆在大萤幕前。许多国家的杀戮事件中，加害者都已受到制裁，被害者获得应
有的赔偿。但在印度尼西亚，加害者们仍然专制跋扈、逍遥法为，对立是在的、仇恨是在
的，只是全都被名为国家的机器给压下来了。
约书亚做了一个很冒险的尝试，在长达五年的拍摄之中，他要安华在每次的拍摄完后，
重复去看他所要求还原的片段，在一次一次的片段回顾过程中，他似乎能够渐渐明白受害
者的那种痛苦，将心比心大概就是这么一回事，在办公室讯问那场戏，他崩溃了、并且害
怕自己所做过的那些事是不是会回头报应在自己身上。在观看这西影像时，安华视会被其
中的道德意义给感染然后陷入矛盾的，他并不能说画面中的所作所为有所错，因为那就承
认了他的罪刑；同时他又不能承认自己对于画面中被害者有所感觉，他的立场并不允许他
这么做。因此她只能从那些粗制滥造的场景、三流的拍摄技术去大放厥词，好隐藏他心中
的那份矛盾。
片中那些看似超现实的画面 : 一群人在瀑布前跳舞、颁奖牌；在巨大鱼形的雕塑
前跳舞，这些是安华事后要求约书亚拍的，这些超现实画面象征著灵魂的解放，说来讽刺
，尽管是十恶不赦的大恶人都希望自己死后能够上天堂。最为一部纪录片，他运用的手法
新颖，甚至挖到更深一层的东西，无愧海报上所说的"不见一滴血的直播，直逼心灵最深
层的恐惧。"后劲十足。