正义的英雄ＶＳ怪兽的宠臣－《惊爆焦点》与《独家腥闻》的记者角色
无音乐好读图文版：
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监督政府及社会的第四权
新闻媒体拥有“第四权”（或原称“第四阶级”），其意义为新闻界有权利（right）、
特权或责任，抗拒政府或其他势力之威胁利诱，必须严谨地查证和报导事实，也不得散播
对弱势者之歧视，除非涉及公共利益，否则应尊重当事人之隐私。
《惊爆焦点》与《独家腥闻》同样关乎媒体的生态及责任，记者可以独立自主揭露真相，
对于自我目标同样有追寻的热诚，也有相挺的主管，但二者专业走向却风格迥异。《惊爆
焦点》本着良知，不惜冒着动摇社会信仰中心的风险，也要踢爆神父性侵孩童的丑闻；《
独家腥闻》则为了迎合大众而力求耸动的影像新闻，甚至不惜捏造事实，恰恰成为截然不
同的正反两面教材。
《惊爆焦点》（Spotlight）：挑战怪兽的正义英雄
“你想当正义的一方，或者像别人一样袖手旁观？”
本片为普立兹新闻奖真实事件改编。波士顿枢机主教管区内爆出神父性侵孩童的丑闻，教
会的惩处仅是一再将他们调派，放任其继续在新教区犯罪。2001年，《波士顿环球报》新
主编上任，面对神圣却也宛如上古巨兽般难以撼动的宗教，他指派“焦点小组”负起社会
责任展开调查；当性侵犯名单持续增加，规模实在太大，对象又太边缘、太弱势，教会仗
著民众需要信仰而以权威掩饰腐败，报导不得不扩张到对整个天主教教会体制的揭弊。
教会对性侵事件极力掩盖，粉饰太平，并不断强调自己对社会的贡献，势力大到足以影响
司法，彰显了“如果养育一个孩子需要全村人协助，要侵害一个孩子也是如此”。《波士
顿环球报》没有跟随警察对此现象保持沉默，当他们选择了追求真相、揭发事实，就做好
了可能被社会唾弃的准备──毕竟天主教在当地是那样不容侵犯，且深入每个家庭。
焦点小组为这专题吃了不少闭门羹，仍锲而不舍的追踪而成功拜访许多当事人及律师，当
追溯之层面够广、够深，终于一举揭发体制败坏的内在，震惊世界，也让遍及全球的问题
浮上台面受到检视。或许因积习已深难以轻易根治，恐怕仍未能全面终止侵害，但至少有
这样的正义之声，人们会更注意，教会也将更谨慎看待，率先揭露教会遮羞布的焦点小组
确实堪称英雄！
《独家腥闻》（Nightcrawler）：信奉收视率的怪兽宠臣
“我的座右铭是：想要民乐透，要先赚到钱买彩券！”
路易斯意外转职为在夜晚拍摄犯罪现场的摄影师，并以贩售画面给媒体谋生。当第一手的
血腥残酷画面冲出收视率，他很快地掌握到关键在于人性的好奇与残忍；路易斯的风格获
得电视台女主管赏识，于是他不惜往更危险的地方挖掘黑暗。
对电视台来说，收视率决定了节目的生死，因此拉高收视率对女主管来说有着致命吸引力
，“新闻就应该是一个女子被割喉，一边跑一边溅血一边尖叫，这个画面，才叫新闻。”
俨然早期节目全民大闷锅芒果乱报单元中的“裸体加尸体”，力求将血腥暴力毫不掩饰的
呈现给阅听人，即便不妥且会遭谩骂非议，但收视率确实能大幅拉高──大家爱看又爱骂
，变态的社会宛若怪兽，你我或许都是怪兽组成的一份子，这，就是悲哀的社会现象。这
样的怪兽促成了路易斯这类记者的诞生，他们以耸动的血腥暴力题材喂养怪兽，收视率屡
创新高，成为怪兽的宠臣。
太写实的平稳剧情ｖｓ太写实的人性黑暗
有些影友着迷于写实风格之电影，有些则不然；这两部电影的写实，一是忠实呈现没有额
外突发状况，一是超出道德界线的不适感，都可能令部分影友看不下去。
《惊爆焦点》中，焦点小组挖掘著宗教不欲人知甚至急于掩饰的祕辛，观影时难免战战兢
兢担心记者们遭到暗杀或逆袭，但这些都没有发生。若能看到最后，并认同媒体应具有公
布真相的社会责任，相信最终能顺利揭露整个体系之弊端，就足以对后座力感到震撼；然
若抱着结局出现转折的期待，相对商业大片而言较显压抑的过程，可能会有些失望。不过
，这可无损本片及内容事实上之价值。
《独家腥闻》则是太过黑暗，杰克葛伦霍将其角色路易斯诠释绝佳，从做些小奸小恶到挖
掘独家影像，半路出师令人惊艳于他的聪慧，游走道德边缘甚至不惜违法，也令人心惊于
他的冷酷、邪气又理所当然；除了主角性格，促成他创业成功的主管及社会病态现象更令
人不舒服，集结成一部有点看不下去却又忍不住看完的黑暗写实电影。