部落格图文 外加水管试听连结
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一直以来都想动手整理一些有关超级英雄配乐这话题的文章，但配乐专门文其实看的人还
真的不多……(以部落格人气来说的话……)既然刚好有人开了标题，就趁这机会简单分享
一点吧。
为了表达敬意，一方面也是因为时间比较古早，就把John Williams的《超人》摆在第一
个吧。当年的《超人》英姿焕发，光芒万丈，听起来就类似《星际大战》或《印第安那琼
斯》的英雄式进行曲，奠定了“英雄光明面”的创作模式。
之后，John Ottman为复古怀旧风浓厚的《超人再起》配乐，在John Williams树立的典范
之前当然不敢造次，直接采用了这个经典主题，并且努力模仿John Williams的风格，力
求传统的维系。对于近年来，往往配乐家换人，配乐主题也会大改的情况来说，新进音乐
家接手John Williams的工作后，往往不敢有太大的变动，John Williams成为少数得享此
“殊荣”的配乐大师，从《哈利波特》到《侏罗纪公园》等等，都是如此，
John Williams虽然写了大美国气息浓厚、古典又威风的《超人》进行曲，但他老人家并
不太会跟超级英雄画上等号。而在当今超级英雄大行其道之前，有一位老兄的音乐其实老
早就成为“漫画改编电影”的代名词，那就是Danny Elfman。
如果说John Williams的《超人》是光明的代表，那Danny Elfman的《蝙蝠侠》当然就是
黑暗的化身。
这样的旋律走势也将“见不得光的神祕义侠”这个形象奠下难以撼动的基础。
在《蝙蝠侠大显神威》中，精准捕捉猫女神韵和描写个性单纯的怪物如何迈向悲剧的迷离
怪诞和心碎，将细腻的艺术性往上提升了一个层次，神作之一。
虽然如今听来会觉得这比较类似Tim Burton电影的气氛，而不是“超级英雄”
众所皆知，后来的《蝙蝠侠3》和《蝙蝠侠：急冻人》整个让蝙蝠侠在大银幕的事业跌到
谷底，但是从Danny Elfman接下指挥棒的Elliot Goldenthal也是个不含糊的狠角色，他
的古典底子和掌控铜管的技巧更在Danny Elfman之上，把原有的黑暗调性写得更沉重、更
磅礡、更大气，也多了更浩瀚的气息。虽然原先的诡谲浪漫因为导演换人而少了许多，路
子拐了个大弯，但Elliot Goldenthal能够为这种电影谱出水准远超本身的作品，已经可
说是化腐朽为神奇了。
尔后，Danny Elfman在《蜘蛛人》中又将他的招牌歌德风张扬得更加壮盛，用人声圣乐把
“黑暗华丽”四个字发挥得淋漓尽致。
而这次的《英雄内战》，当中的蜘蛛人主题其实气质上颇为贴近Danny Elfman的版本。
也非常擅长诡谲恐怖的Christopher Young在帮助Danny Elfman在第二集写了一些片段音
乐之后，接手了《蜘蛛人3》，不但保留了Danny Elfman的旧主题，还加进了许多精彩的
新玩意，不管是旧有的改编也好还是全新的主题，全部都变得更加张牙舞爪、狂妄嚣张，
管弦的技法也更学院、更传统，听起来非常过瘾，水准丝毫不下前两集。
除了《蜘蛛人》和《蝙蝠侠》这两大块招牌，Danny Elfman还写了荣获奥斯卡最佳配乐提
名的《MIB星际战警》，这个题材实在太适合他的古灵精怪，如今我也实在想不到还有其
他更适合这“黑色幽默”的音乐，多采多姿的丰富配器，仿佛马戏团一般的喧闹，甚至还
比MIB总部的各色外星人还要目不暇给。
他也写了李安的《绿巨人浩克》，成就上就稍差了一筹，大概也是因为李安的这部电影其
实调性很不好抓，让Danny Elfman也有点无所适从。值得一听的地方是某种复古手法去描
写“生化”科幻的质感。
后来，超级英雄电影如雨后春笋，各方大家纷纷踏进这个圈子，现在提起“超级英雄配乐
”已经鲜少有人会马上联想到Danny Elfman了，他自己也比较少再写这类题材的音乐。最
近和帅哥配乐家Brian Tyler合作《复仇者联盟：奥创纪元》可说是给乐迷的一大惊喜，
而有关Marvel这块就容后再叙啦。