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平心而论，一部电影成不成功，关键在于能不能让观众投入剧情、有所共鸣，甚至自我投
射出个人经验，若能，常会产生不错的评价，这些理当都得归功于优异的故事；然而，还
有关于技术的学门，时下盛行已久的3D（3 Dimensions）视觉飨宴、趋近真实、仿佛置身
其中的IMAX（Image MAXimum）、或者是企图打破银幕内外界限，以体验片中各种动态效
果的4DX等，无疑都让“电影”本身有了不同风貌，尽管这些与时俱进的附加价值见仁见
智，却是未来势不可挡的一大趋势。
演变至此，尚有主打第一人称（First person）视角的电影，看不见主角本人，宛如要观
众身历其境担纲演出，眼前所及全都朝你而来，打响这股风潮的正是《超狂亨利》，凭借
第一部全主观电影的封号，不论噱头多寡、技巧成熟与否等，确实话题性十足。
在实验室醒来，你突然发现自己丧失记忆与说话能力，眼前的美艳白袍女科学家，自称是
你老婆，还说你名叫“亨利”，来不及消化一切，你的冒险就要开始展开。《超狂亨利》
就是以“你”为起点，狂妄地要“你”在24小时内，用超乎凡人的力量大开杀戒！
以为只是野心勃勃的超能力者意图坐拥生化军队、统一世界，辅以冲锋陷阵救爱妻，这类
老掉牙的剧情？实则是要观众彻底感受惊险刺激的救援过程，待你选坐一间热爱的戏院，
用自己的视角，就可以与剧中人物在城市疯狂跑酷、在公路急速狂飙，而不耗费你一滴汗
、一滴血（但得看片中主角喷血飙汗），就能将敌人开肠破肚、爆头炸脑，恰似电玩类型
中的FPS（First-person shooter，第一人称射击游戏）模式，奇异狂想富含电玩语言，
场场十足逼真的生存战，便是《超狂亨利》最大的看点。
作为俄罗斯导演伊利亚奈舒勒（Ilya Naishulle）的首部长片，《超狂亨利》并非是首次
以此不可思议的视觉效果技惊四座，早在奈舒勒推出此一处女作前，就是地下庞克乐团“
咬手肘”（Biting Elbow）的主唱，2011年为其乐团拍摄歌曲〈The Stampede〉，和2013
年的〈Bad Motherfucker〉MV时，就协同摄影师谢盖尔瓦伊夫（Sergey Valyaev）以第一
人称视角，拍摄苦命上班族遁逃办公室的疯狂过程而在网络上爆红，引起热烈回响后，甚
而吸引《刺客联盟》导演提默‧贝克曼比托夫（Timur Bekmambetov）的注意，认其风格
足以发展成一部剧情长片，出任监制便促成《超》片的诞生。
当然，多半转化成主角自身视野或心境的第一人称镜头，早有前例在先，如《科洛弗档案
》（Cloverfield）手持摄影机摇晃拍摄的逃难感、《蜘蛛人：惊奇再起》（The
Amazing Spider-Man）蜘蛛人喷出蜘蛛丝，凌空飞跃的速度感、亦或是《毁灭战士》（
Doom）还原经典电玩打怪的压迫感等，或多或少都在其电影里点缀著，但如《超》片全段
放大主观的特色，却是史上头一遭。
《超》片仰赖运动摄影机GoPro拍摄，超广角特性包覆下，虽做到人眼看周遭环境所不及
的超广角度，却也超出人体所能承受的视觉极限，仅能完全依靠银幕上角色正在进行的动
作，而无法真正恣意地控制影像的接收端，与其说看似亨利是我、我是亨利得以穿梭电影
当中，不如说是眼睛被绑架似地，在过分的视觉动态下，被迫注视著亨利与敌人的斗殴世
界，几乎不间断的连动场面，如突如其来的爆头、刀插枪杀的断手断脚、紧迫盯人的追逐
打斗等，一旦被这些异常紧绷的态势牵着走，人的感官就会显得很敏锐，好的自然会搭上
这股顺风车，深觉爽快无比；坏的却会因过多或过快的视觉暴力，徒留晕眩或呕吐感，也
难怪在正式上映前，于国内外各大影展放映时，就造成不少风波，头昏脑胀、呕吐连连不
在话下。
即便《超》片大量挥霍血浆与残暴，痛到无以复加的程度，稍嫌空洞而易于显露疲态，但
动作戏中不时出现的幽默感，如一人分饰多角的沙托‧卡普利（Sharlto Copley），或严
肃或疯癫的样貌，都令人莞尔不已；生化人亨利仅存的人性，落在回想儿时父亲激励其挺
身对抗，无非为电影注入一丝温暖和逆转胜的催化剂；末段真假爱妻的转折，也反转了海
莉‧班奈特（Haley Bennett）一角原先的单薄感，力荐《超》片拍法新颖之余，或许，
如同预告片宣称“具强烈视觉冲击，请自行斟酌观赏或停止”的警语，才是对本片最好的
注解之一。