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因为先前在金马奇幻影展有荣幸观赏到另一部同样改编自这位传奇女歌手的电影，由法国
女演员凯萨琳芙萝主演的《巴黎走音天后》，而看完梅莉史翠普演绎的美国版后，我心想
：这根本是两部截然不同的电影。两者都以这个传奇女歌手“佛罗伦斯佛斯特珍金丝”为
基底，但美国版可以说是原汁原味呈现，包含佛罗伦斯本人、丈夫、钢琴手康是美，以及
那句她曾讲过的名言：“人们也许说我不会唱，但没人能说我没唱过！”，年代背景、过
世时间等几乎都忠实还原原本故事；而法国版则大幅度改动，基本上可以说除了女歌手都
很有钱、唱歌都会走音外，没有一处是与原版相同。
而两版走音天后调性与“女主角为何而唱”截然不同，法国版的主人翁玛格丽特热爱唱歌
、表演，她可以接受（或者根本不知道）他人的嘲笑，可她做这么多的背后，仅仅是想要
让不爱她的丈夫“看她一眼”，即使他外遇出轨，但她仍爱着他，在每次演唱前都一定要
等到丈夫来才愿意唱，她一生中（电影中）缺乏“爱”，没人支持她唱歌，每个人都当她
是笑柄，连丈夫也感觉丢脸，而在最后好不容易感受到了些微的爱，却...；美国版则相
反，佛罗伦斯对艺术奉献不遗余力，她明白在这样紧绷的年代，民众最需要的是娱乐、音
乐，所以她竭尽所能的去对艺术付出，丈夫贝福尔德深爱她，替她安排一切、全力支持她
，他害怕得知真相会难过，因此多年来刻意拦截负面评价，一直到最后佛罗伦斯死去，她
都是笑着的、满足的。
真要评论两者谁更胜一筹，我会私心给美国版的《走音天后》，法国版的《巴黎走音天后
》较为沉重，这位传奇女歌手被认为是极具娱乐性的女歌手，既然她的演出是带给大众娱
乐、笑容，那我觉得《走音天后》更能带给观众笑声，倒不是说《巴黎走音天后》不优，
而是《走音天后》更加贴近世界给予“佛罗伦斯佛斯特珍金丝”的娱乐性评价。
在那个年代，音乐似乎是少数人才能拥有的休闲娱乐，是专属于上流社会的华丽活动，市
井小民仿佛一生只能为生活打拼，但佛罗伦斯的出现打破了这个不成文的规定，她的五音
不全，却极其自信的演唱风格意外在底层爆红，这个“绝非上流的上流女歌手”的歌声带
给苦闷的社会一点生气，既然她都能这么有自信地活着，为什么我们不行？
佛罗伦斯之所以能够没发现自己歌声多么“惊人”，除了靠丈夫贝福尔德隐瞒，也由于其
他“假好人”为了从佛罗伦斯身上捞到好处，而极力巴结、欺瞒所致，没人敢跟她说真相
，可能是怕少了这样一个有钱朋友，也或者是担心往后少了一个笑果十足的娱乐表演，可
对这位长期因病所苦，人生只有音乐的孱弱女子来说，这样善意的谎言何不尝也是种保护
？
最令人惆怅的，莫过于她最后在卡内基的演唱，很多她好意邀请到的听众再听见她开口后
，大笑、嘘声不断，让她才台上不知所措，被保护惯的她慌了手脚，这时候反而是先前嘲
笑她的舞女以及凯萨琳的好朋友站出来替她加油，还训斥这些开口笑的听众，最后佛罗伦
斯还是愉快地完成这次演唱。
“有梦最美”，这句话套在佛罗伦斯身上相当适切，很多人，如同舞女等人，第一次听也
是笑到倒地，可在听几次，或许还是难听，但看见她从不放弃，唱的这么声嘶力竭，那种
怎样都要唱的超然自信，有谁能够再次开口嘲笑而不是给予敬佩的掌声？每个人都能有梦
，可坚持到最后的人又有多少？有多少人是被打击一次就倒地不起？既然你自己无法做到
，或者从她人的梦想得到活下去的动力、欢笑，那又怎么可以嘲笑她人？
虽然最后佛罗伦斯还是因为纽约邮报的毒评倒地，但她临终前的那一句“人们也许说我不
会唱，但没人能说我没唱过！”，打动多少人？她也许在最后懂了自己从头到尾都是个笑
柄，可是她不在乎，至少自己能用这样的方式存在世人的脑中，是如此真真切切地活过，
对于她因染病而无时无刻都活在随时都可能走的恐惧生活下，这样的人生收尾，不也很好
？
虽然很多人会说佛罗伦斯能够这样搞，是因为她真的很有钱，若是我很有钱也可以在台北
小巨蛋开演唱会等等，可是回到上面，有多少人跟她一样，有超凡自信，以及即使被嘲笑
也站着唱完的勇气？自我感觉良好平时并非赞美词，可一旦拿出来形容一个人，竟也变成
一句佩服他人执著的话语。
《走音天后》包裹着喜剧外衣，却饱含着满满感伤，人们从这位女歌手身上得到欢笑，却
不曾真的站在她的角度去思考她为何而唱，而她最后那抹微笑，像是在对贝福尔德以及康
是美说“就算全世界都不懂我，有你们懂我就够了”，是如此的满足。