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▲《原罪犯》剧照。即使时代背景大相迳庭，《原罪犯》和经典名著《科学怪人》（Fran
kenstein）同样对两个主题有深入的探讨，即“边缘人”和“生存的权利”。《原罪犯》
在当年的坎城影展抱回评审奖大奖，虽然据传得奖主因是《原罪犯》很对该年主席昆丁塔
伦提诺的胃口，但撇开评审个人喜好不谈，《原罪犯》不论是摄影、剪接、场面调度还是
演员表现，绝对有拿奖的实力。
在一个下雨的夜晚，酒醉的吴大秀（崔岷植 饰演）在电话亭外莫名其妙被劫走并关入密
室内，一关就是十五年。在这期间，吴大秀像头野兽一样被喂食、催眠，即使想要自杀还
是一次次地被救回来，他的一举一动都被他的囚禁者李祐镇（刘智泰 饰演）监控。十五
年后，吴大秀被放出来，但是他并没有忘记十五年来惨无人道的待遇。就在他亟欲复仇的
同时，却也一步步掉入陷阱，踏进李祐镇设下的圈套之中......
蝼蚁：边缘人的困兽之斗
被囚禁的吴大秀无法与社会接触，除此之外他也在李祐镇的策划下背负杀妻的罪名。在禁
闭他的旅馆内，他被迫与世隔绝，但是出了房间吴大秀也不可能会被世人接受，因为他是
一个失败的父亲、不称职的丈夫——一个杀人凶手。吴大秀此生注定要当一个边缘人，而
房间内与房间外世界的唯一差别，只是牢笼的大小——房间是小牢笼，社会是大牢笼，吴
大秀只能在这个牢笼内表演一场困兽之斗，没有自由更没有追求幸福的权利。
吴大秀被囚禁的初期，经常幻视看到密密麻麻数不清的蚂蚁，爬在他的脸上、手上、皮肤
之下。女主角美度（姜惠贞 饰演）说蚂蚁是群居动物，所以推测吴大秀的心里仍然有与
人为伍的渴望，才会反映在他的幻觉中。就像《科学怪人》里“怪物”与科学家维克多的
关系一样，吴大秀无形中也被他的囚禁/塑造者李祐镇影响，渐渐脱离社会的日常，并且
在隔离和孤单中萌生恨意，因此当吴大秀被放出来后，已经完全变了一个人。
▲《原罪犯》剧照。吴大秀被隔离的十五年中，只能透过电视萤幕知道世界发生了什么事
。电视里的世界看似多采多姿，但其实在电视里活动的人对框限他们的“电视”（牢笼）
一点知觉都没有，然而吴大秀却看出这层侷限，因此他才会认为“进去和出来其实都一样
，出去（房间）并没有比较好”。
“知”与“恨”的代价：从人类演化为一只怪物
原本普罗米修斯神话中的“知识文明”，在《原罪犯》里被“无意中窥知的真相”取代，
但不变的是总有人必须日复一日承受苦难，被痛苦啄食。吴大秀因为偷窥李祐镇的秘密并
长舌地告诉朋友，最后落得整整十五年被关在窄室内；李祐镇因为姊姊的自杀，一辈子都
只能被恨意折磨。即使吴大秀与李祐镇是对立的两造，但他们没有一个人是赢家——在这
条他们亲手挖掘的复仇之路上，吴大秀和李祐镇的心里，早已让野兽将人性啃咬殆尽。
▲图为十七世纪巴洛克画家乔登斯（Jacob Jordaens）的作品。希腊神话里的普罗米修斯
，背着天神宙斯偷渡火炬——文明的象征——到人间。宙斯发现后大为震怒，将普罗米修
斯绑在高加索山上，每天都派一只老鹰啄食他的脏器，再让他承受脏器生长的痛苦。在玛
丽・雪莱（Mary Shelley）的《科学怪人》中，主角维克多运用他过人的才智创造出科学
怪人，最后却被科学怪人杀死。维克多曾告诫同样也想运用知识有所创举的同伴“‘获取
知识’是件非常危险的事”。
吴大秀最后在李祐镇的操控下成为一只杀妻乱伦的暴力怪物。即便李祐镇因为目的达成而
自尽，却留下更大、更无解的难题：到底吴大秀要如何与心里的那头野兽相处？吴大秀对
于危害了女儿美度的幸福感到万分惊恐，无形压力与愧疚折磨着他；反观美度“无知便是
福”，对于眼前的不幸身世与爱情，她浑然不觉。“就算我是只怪物，难道我没有生存的
权利吗？”这是吴大秀对生命的质问，也是电影的核心问题。导演朴赞郁并没有提供明确
答案给观众，只是让吴大秀心里的那头野兽“在雪地上留下脚印，背离生者所在”。
▲《原罪犯》剧照。韩国影帝当之无愧的崔岷植是亚洲各大电影节的常胜军，在电视圈也
有十分精彩的表现。《原罪犯》中有一场吴大秀生吃章鱼的戏——那些章鱼都是真的，没
有使用后制。崔岷植十分敬业地咬了四只活跳跳的章鱼。