是否对周而复始的日常已麻木，将自己的情感，至亲对自己的感情视而不见，而直到有一
天，情感缺了个角，才发现脑海里全是过往情景，而人总是要失去之后，才会懂得追悔、
珍惜。这是崩坏人生。
(底下有雷)
‘我又不爱她！’当Davis将这句话说出口时，我抱持着怀疑。当初一见钟情的干柴烈
火，进而步入婚姻，难道只是有助于自己事业大跃进，所谓政治正确的选择！？理当非
也，抑占了部份，还是其实不重要，所以导演选择不可考呢？开场第一场戏才是关键，
简单的对话已经告知观影者，从来Davis就不是会注意细节的人，他总是心不在焉，遑论
拥有浪漫的基因，就如同他与她老婆的家给我的第一印象一般，方正、冰冷、带点距离，
而非我所熟悉的美国郊区房子所带来的温热感觉。
导演用他一贯的拍摄手法，将过往与现在交错进行，延续前作《Wild（那时候，我只剩
下勇敢）》‘触景伤情’的型式，更承继作品履历中，难以说出口的心痛。在这影片中，
正是因为那些过往的细节，如鬼影般历历，出现在生活，出现在自己的，与感情无关的投
书里，于是我觉得他没有他所说的那般爱已逝去，以致冷血无情。反倒是片段对Davis生
活及工作的描述，发现人总让情感被掩藏在每日例行事务以及公事公办的来去中，所有的
一切已稀松平常化，过于理所当然地变成了只是麻木度日的皮囊。
因此在面对剧变，Davis难有太多情绪。所以他必须将过往抽丝剥茧，就如同他突然好奇
所有机器的运作，将机器拆成零件检视，才能发现情感的痕迹。不只拆解，亦是破坏，将
所有从来无异议的存在崩毁，砍掉重练，探寻细节，才会明白能够一起生活的难能可贵。
这是个隐喻，如Davis所言。
对贩卖机的客诉信是另一个宣泄，这个部分的角色们都有些不该怎么办的关卡，身陷不知
如何挽回的困境，于是相互抚慰，并一起宣泄难以言喻的痛苦。然这一段的写入，个人认
为逃不开这类从丧失至亲之痛苦中复原过程的电影套路，浮着陈腔滥调的气息。幸赖音乐
选取的精准，曲曲深入人心，另外Davis与孩子相处的情节描绘，颇为特别，让Davis慢慢
学习留心周遭，观察幽微及投入感情；同时彼此的情绪互文著，更立体深刻Davis的
内心。
此外，场景的设计突显出Davis的特出，颇为出彩，回应了他从失去走出来的方式的确与
其他影中人甚至是大多数的人不同，尽管我以为他的心情和岳父母的遗憾声气相通，只是
做法稍有不同罢了！后者总认为可以再多做些什么，悲痛便不再，奈何已天人永隔，来不
及珍惜；前者却直到后来才了解到那些生活的吉光片羽，皆珍贵如捧在手里的小水漥，一
旦松手便难以再度成形，亡佚。于是，当Davis终于仔细看着汽车遮阳板后的字条时，那
悲痛之巨大，以排山倒海之势袭向Davis时，也从萤幕内往外涌入观影者的心中阿！
当所有的郁闷，所有的犹豫，在拆除解构，从内心一扫而空后，我们终能重新面对自己。
这部电影不单单只是Davis的重生，小孩与客服员勇敢地跨出去不清不楚的灰色地带，寻
求解答的举动，无非也告诉我们得好好面对自己的心理状态，纵使过程可能让自己需要披
荆斩棘，搞得满身疮痍，但编导相信风雨过后，必能绽放如阳光般，无压力的轻松笑容！
就像最后一景，宛如赤子。
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