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教育电台“蓝色电影院”：蓝祖蔚专访国家电影中心执行长林文淇谈“台湾电影修复
”及“台语电影的昨日及明日”
当我们提起侯孝贤、李安、李屏宾时，我们都用“台湾之光”来形容他们，透过他们
的才华及努力，台湾终于走向国际，被世界所看见。
但，我们的土地真的这么美好吗？我们总以“台湾之光”为荣，但回头看我们的国家
电影中心（前国家电影资料馆），却是非常的穷破。我们没有一个完善的陈列馆，可
以把这些傲人的电影资产，非常体面的展示在国人、国际影人面前。难道，我们的国
家就是这么寒酸，无法拿出一套良善的文化的对策来善待这些珍贵的电影资产吗？
蓝祖蔚：林文淇执行长在三年任期中，最大的感触跟想法是什么？
林文淇：从“国家电影资料馆”到“国家电影中心”，我觉得这里一直是非常不被重
视的状态。我们讨论著李安、侯孝贤等“台湾之光”的风光明亮，但片库里的电影资
产却随着时间不断消逝、不见光明，我都称这为“沉默的死亡”。今天就是要来这里
聊聊这些“台湾之耻”，多少有点自我嘲讽的心情吧！（笑）
蓝：“国家电影中心（前国家电影资料馆）”一直也是我认识电影重要的宝库，历年
来的馆长也有许多委屈，但很少人能像林执行长这样勇敢的说出真话。今天，就请林
执行长直接的来讲出，“国家电影中心（前国家电影资料馆）”现在的困境有哪些？
林：“国家”两个字蛮沈重的，大家都会觉得我们是“国家级”单位。马丁·史柯西
斯来台湾拍《沉默》时，想找一个全台放映规格最好的场地看毛片，于是找到了我们
。当时，我直接坦承国家电影中心的放映规格真的不行，建议他们另寻放映空间。可
见国外都认定了我们这里应该拥有最好的放映设备，但却完全不是。
我们其实是文化部设的基金会，主要任务是保留、典藏珍贵的电影资产，当然还有很
多专案及各式各样的任务。电影资产部份，包括被921地震震坏的台湾电影制片场（
现名为台湾电影文化公司）原有的许多影像资产，如50年代新闻片、纪录片、东势国
小的相关影像（“东势国小”已于921地震时被震垮）；还有我童年的记忆，如“新
生活运动”时小学生受生活教育的片段，我甚至还在里面看到了我同学，这么多的历
史画面，现在看来都是相当珍贵。
另外，许多经典台湾电影，如胡金铨、李行、郭南宏等大导演，也都留下了很多电影
及相关文物在我们这边。以及台语片，台语片的艺术性或许比不上胡金铨、李行导演
的电影，但历史及文化价值很高，很多人看了后会很有感觉，保守估计1956年到1981
年，总共拍了1,200多部台语片，如今仅剩下170部有保存下来；这些影片虽然都能看
，但很多部状况是很糟的。
我们最大的困境是没有经费，国家电影中心一年的经费约为3,600万～4,700万。但我
们有11个片库，约14,000-15,000部影片，还有许多珍贵文物、海报、剧照要保存。
我们的树林片库位于新加坡工业区，多是租来的厂房，为了保存这些电影资产，我们
盖了低温片库，因为有些胶片（如硝酸片）会自燃；其他国的片库都有很多预防性的
设备，但这些我们根本不敢想，只能把最基本的保存做好。国影中心片库目前温度大
多是18-22度，但理想的保存温度是4度，就算一年电费已花费500多万了，保存环境
还是十分不良。除了温度外，由于片库一开始就不是为了保存而设计的，所以还有许
多如墙壁不够厚难以保温……等限制，这些都是很大的问题，导致片库须经常保养修
缮。
4年前我们开始做数位修复，立即面临没有设备及空间的窘况，只好委外作业。数位
修复的经费，是另从科技部的预算而来，名义上是为发展高阶数位扫描技术。也一直
到去年，才终于用了科技部的预算，买了一台二手高阶扫描机，花了1,200-1,300万
左右。
以前的数位修复是冲印，现在则是数位扫描。国际电影资料馆联盟(FIAF)已证实，数
位修复完后，还是要冲一份拷贝来做保存才是最好的保存方式，因为这些胶片，在低
温下可以保存500年。现在，台湾还有一家“现代冲印”可以做冲印，但以我们的经
费限制来看，就算我们不付租金、不用水电、不付员工薪水，一年至多也只能救10部
。
因此，近年来我们努力自救，除了积极寻求企业募款外，也很感谢一些电影明星及民
众的捐款赞助。在这些拜访的过程中，企业主常常反问我们说，既然你们是国家的电
影中心，这些电影又是这么重要的资产，政府到底做了什么？
蓝：国家电影中心的放映空间由夹板隔成，非常寒酸。若有人来参访，国际影人来台
是对这样的国家级单位会有什么样的感觉呢？国家给他们的资源并不多，且如果文化
不强，只保存这些历史记忆，应该还是不够的吧？
国家电影中心业务多元，如：纪录片影展、金穗奖、国际影展等……。我对愿意在这
边贡献的年轻人是非常敬佩的，因为他们有很坚定的信念，努力保存台湾的昨天，在
这个贫穷的土壤上面，开出一朵又一朵的花。林执行长是否愿意与我们分享一些国家
电影中心近年来的成果？
林：做电影保存的过程中很像挖宝。
国影中心前任馆长井迎瑞，前年就在苗栗找到了第一部台语电影《薛平贵与王宝钏》
，就是很令人兴奋的消息。另外，去年香港最后一家冲印厂“综合电影冲印”歇业，
他们也捐了好多台湾电影给我们，其中居然还有郭南宏导演的《盐女》，而且状况不
差，只要经过数位修复后就可以回到与原本相近的状态。除了业界外，民间也有很多
等待救援的宝物，我们最近与彰化一位赵先生联系，他那边有2,000多部电影，正在
协调是否能捐给国家电影中心来处理。其实，我们的人力跟空间都不够，只能硬著头
皮救，同时持续向文化部争取更多经费。
之前，我们也听到香港在旧金山的戏院里，挖出好几部好重要的香港电影。这些兴奋
的事情陆续都在发生，我相信一定还有很多没有被发现的珍贵电影资产。只是，我一
直很担心国家电影中心同仁们的热情，如果一直没有一个明确可以努力的方向与未来
，要怎么支撑下去。
蓝：执行长您自己的热情来源呢？
林：我想我跟我们的同仁都一样，大家都很关心台湾老电影，而我们又是唯一可以抢
救的单位。我如果能让一群关心电影的人，特别很多是年轻人，可以一起投入，并一
起做了些改变，这就热情来源。
蓝：听完这些，我们很期待国家能够有新的做法，但收音机前的观众可以做什么？
林：民众目前可以做的，就是捐点钱一起抢救老电影。去年我们募了180几万，修复
了凤飞飞的《春寒》。只是，我总觉得这治标不治本，因为太多影片等著被抢救了；
其中有这么多我们的共同记忆，如当时的台湾游记《王哥柳哥游台湾》、重现阿里山
昔日风情的《旧情绵绵》等……。但若总统不重视，文化部长重视也没有用；总统不
重视，若现在政府有一块地可以运用，部长会想到国家电影中心吗？还是其他更有利
益的团体单位呢？
蓝：电影文化在虚拟空间下，这些东西明明这么清楚记载历史，但它消失时一般人没
有感觉，当你要回去找它时就找不回来了；虽不是迫切的，但这些资产却是一点一滴
地在消失。很多人可能单纯把电影当作娱乐，但却没有想到电影还附有保存记忆、保
存历史的功能。今天林执行长所提到的问题，可以让收音机前的观众朋友们想到，究
竟还可以做什么，让台湾电影可以留下昨天，有更美好的明天？
林：每年的数位修复计画中，我们希望至少可以修一部经典国片，并带去国外影展参
展，让这些电影在国际上也被看见；像是入选坎城影展的《侠女》、《龙门客栈》，
及去年修复并入选今年柏林影展经典单元的《尼罗河女儿》。另外，我们也会修复有
大明星的电影，因为募款较为容易，像是凤飞飞的《春寒》、林青霞主演的《窗外》
……等。还有一些急切需要被保留的台语电影，如今年修复的《再见台北》……等。
除了这些修复及推广计画外，我们期待还能留点预算购买设备，唯有设备如果足够了
、修复专业加强，每年才可以救更多国片！
讲一件难堪的事，《再见台北》其实是日本寺田仓库帮我们修的，去年社长中野善寿
参访国家电影中心后很惊讶，他觉得我们这样真的是不行，于是答应每年帮我们修复
一部作品。寺田仓库是日本从仓储转为典藏红酒、名画的一个专业空间，我们把《再
见台北》交给他们修，原本的经费就可以拿来买设备。
蓝：台语片当中，为什么选择修复《再见台北》呢？
林：文夏有一系列的台北电影，《再见台北》是最后一部，也是仅存的一部。正逢今
年为“台语片60周年”，延续去年文夏的展览及相关书籍出版，今年国影中心计画举
办许多“台语片60周年”相关活动，修了这个影片可以有很多延伸发想，加上文夏老
师还很活跃，一起来欢庆“台语片60周年”会是很棒的事！
但当初我突然警觉，要是我们没有经费去修其他台语片，那“台语片60周年”唯一的
一部片，居然是日本人帮我们修的。我们现在持续努力与许多单位联系捐款事宜，像
是《王哥柳哥游台湾》，上下集修起来要400万。还有很多重要的电影，去年我们修
复的《天字第一号》，保留了已过世大明星柳青、柯俊雄的迷人身影，但还有很多大
明星的风采值得被保留下来。今年要继续努力，不能修个6部、10部来庆祝“台语片
60周年”，我想，至少也要修个3部吧！
我们还在努力。
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