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《寻秘街拍客》（Finding Vivian Maier）：生命从来不喧嚣
在进入电影院观看这部纪录片的前两年，薇薇安（Vivian Maier）的照片就在网络上广为
流传，与这个时代极为不相称的人文风采，那是历史的味道。脱离现实的场景，看不见大
片LED电子看板、智慧型手机与网络兴起对街景带来的都会风情。一帧帧照片，无论是否
有薇薇安自己的身影，我们都能看见她的影子，她的思绪投身于作品之中。
整部纪录片可以切割为三个部份：
◎ 第一部份。Maloof如何意外地发掘薇薇安的作品，并且通过资料的碎片与隐匿，作
品的高度和知名度所不相称的对比。包括通过其他当代摄影师之口，看他们如何分析薇薇
安的作品。此开头充满神秘，勾起观众跟着他一起探索薇薇安的兴趣。
◎ 第二部份。对薇薇安生平的探索，真正进入人，而不仅仅是作品的部份，亦即
Kracauer所谓通过“个人的遭遇”以显现出“可见现实”。但是薇薇安的相关资料实在太
少，基本都是环绕她保母工作期间所结识的人们。尽管一度连结到她的法国身世，但很遗
憾的是在她的家乡并没有真正大量的一手资料。
比较特别的是，John Maloof在叙事的安排上做了一个转折。通过剪接，让观众在影片前
半部感受薇薇安的才华、个性的良善。影片后半部转折至她人性的黑暗面描述，是本片一
大亮点，在纪录片出现之前，这一部份的资讯并没有披露在公众面前，给予观众对于薇薇
安另一面的认识。
◎ 第三部份。人们（导演自己、当代摄影师及工作者）从一个跳脱于作品，而是针对
“发现薇薇安”整起事件所带来的启示，表示意见。进而纪录片从“发掘”的开头与片尾
彼此呼应，讲述了整个关于一位隐没的摄影师、摄影和人生际遇的故事。
这部纪录片并没有感动我，尽管我在影片开始通过薇薇安生前的雇主，描述起她性格的黑
暗，一度带给我一丝震撼，但那样的震撼并不等于感动。比起薇薇安照片底下描绘的人生
百态，这部纪录片显得淡而无味，但这某方面也是非战之罪，薇薇安留下关于她“个人”
的资讯实在太少。
薇薇安的摄影作品，她如鬼魅一般，通过一位冷静的第三者角度，留下趋近真实的生活剪
影。这些剪影具有一种延伸的效果，就像电影理论家Siegfried Kracauer在著作《电影的
本性》一书中写道：
纪录片，就其定义而言，是被限制在再现我们的周围环境这一点上的，因此，它便错过了
潜在的、只有通过个人的遭遇才能显现出来的可见现实的那些方面。它们的出现并不能跟
通过情节来表达的人类戏剧断然分割。
身在一个喧嚣的现代，薇薇安的照片再现的是她的时代，通过作品，我们得到的是被她撷
取的时代样貌，是“再现的再现”。原本就冷静的作品，随着纪录片的再叙事，动态的影
像让我们无法静静欣赏，进而思考她的照片。更让人无法深入薇薇安的个人故事。
一层又一层的再现所带来的，就像不断被拷贝的胶卷，其真实细腻不永远比不上母片。假
如在再现的手法上，既无法达成充分的还原，又没办法通过新的视角或新的材料加以转化
，最终我们得到的将会是模糊的，无法说清故事的残影。
John Maloof做为薇薇安作品的发现者，相中薇薇安摄影作品的美学价值，让世人通过薇
薇安的照片看见薇薇安，可谓功不可没。
可是做为一部纪录片，他的叙事焦点模糊了薇薇安存在的立体感。
对比徐童的《麦收》，谈一位少女为了给父亲治病而离开农村，到城市卖淫。或者《我们
都为比尔著盛装》（Bill Cunningham New York），专注的纪录Bill Cunningham这个人
的故事。
《寻秘街拍客》的败笔或许在于John Maloof真的深受薇薇安感动，所以他想呈现最全面
的她，可是最终剪辑出的这84分钟影片，显然在“呈现发掘薇薇安的事件始末”、“世界
可能随处藏着不知名天才的人生百态”和“薇薇安这个人及其作品”三者之间的比例拿捏
上没办法确立一个真正的焦点。
总而言之，不精准的叙事，导致观影的感动大减。
想了解薇薇安的观众，建议还是去看薇薇安的照片，里头才有她的灵魂，生命的感动。