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乌托邦（Utopia），一个理想的群体和社会，源于汤玛斯‧摩尔（Thomas More）在〈乌
托邦〉一书中所写的完全理想的共和国“乌托邦”，其虚构了一个大西洋上的小岛，小岛
上的国家拥有完美的社会、政治和法制体系，毫无瑕疵的概念，就是一种最理想的状态。
物极必反，乌托邦（Utopia）也照映出反乌托邦（Dystopia）此一反义词；原来，看似美
好的假想社会（国家）结构，实则为极端恶劣的社会最终形态，阶级主义、贫富不均才是
华丽表面下，不欲人知的真相，此一色彩常出现在兼具商业色彩，以及批判风格的艺术作
品中，由班伟特利（Ben Wheatley）执导的《摩天楼》也是如此，带领观众一同进入无限
狂欢的极乐乌托邦之余，也直指资本主义社会所造成的阶级冲突与对立，然执行成功与否
，恐怕就见仁见智了。
想像一个可以自给自足的地方，没有纷争、没有病痛，在这不问身份地位，只求生而平等
，一个想像却又极其真实的理想国，全都缩放进一栋最先进的摩天大楼里。罗伯莱恩医生
刚入住于此，打算过著与世隔绝的安逸生活，却也成了大家最感好奇的名人，住户们每天
都举办派对享乐狂欢，酒精仿佛是唯一的货币，性爱是解决纷扰的万灵丹，和乐稳定的假
象，崩坏隐隐作祟，自成一格的大楼运作机制，正隐匿了最惊悚的面向。
《摩》片设定在柴契尔夫人治理英国的1975年代，并援引其铁腕理念（亦为电影结尾）：
资本主义是世界唯一的经济体制（There is only one economic system in the world,
and that is capitalism），产生层层不公平的剥削现象，正是摩天楼里高中低层，无法
逃脱资本主义循环的映照，隐喻形同缩影，被美化的荒谬，更是电影最为烘托之处。
电影改编自英国作家巴拉德（J. G. Ballard）于1975年出版的同名小说，其广为人知的
笔下改编作品，尚有史蒂芬史匹柏（Steven Spielberg）执导的《太阳帝国》（Empire
of the Sun），与大卫柯能堡（David Cronenberg）的争议之作《超速性追缉》（Crash
），科幻的现在、末世的未来，便是其创作的一大象征。连带也影响《摩》片虽在描绘70
年代的故事，无形中却又像极即将面对的未来，过去与未来的想像跳跃，一股似曾相识的
诡谲感，就是整部片的展演核心。
如令人目不暇给的上层社会，其乐此不疲的宫廷服装派对，和宛如欧洲贵族城堡、还能骑
马的住处等，恰似追忆昔日美好；小男孩自称未来可见的万花筒，偶然窥视杀戮乱象外，
折射间显现的，也是无以名状的残酷警世，叛乱始终来自阶层，建筑师开宗明义这栋大楼
就是一场实验，在应有尽有、资源充足的环境里，希冀人类能够和平共处、共享一切，只
是实验尽头，只剩难以咀嚼的混乱自溺。
到头来，极端尖锐却也极端空白，形成《摩》片让观众难以意会的致命伤，单就题材而言
，或多或少不乏其类似作品，阶级斗争并非是本片唯一专利，相仿的当代经典，自是人外
有人，天外有天；另就手法来看，也显得捉襟见肘，班伟特利（Ben Wheatley）擅长的悬
疑、性感元素，确实在片中崭露无遗，如诙谐却令人不安的黑色幽默、突如其来的情欲暴
力等，都在解构摩天楼混沌之际精彩挑逗著，但仍掩饰不了故事抽象松散、节奏纷乱的一
面，只流于一场又一场的性爱派对、嗜酒如命的自虐行为，几幕叹为观止的戏码，搭上超
高速摄影机下的慢动作镜头，虽拍得分外吸睛，却无太多深刻阐述与论证，特立独行的风
格调度，无非徒留镜头下人物种种作为的无谓，知其然而不知其所以然。
所幸像是瑞典阿巴合唱团（ABBA）的成名曲之一〈S.O.S〉等配乐，不时画龙点睛，并与
画面相辅相成，亟欲找回过去快乐时光、美好恋情而发出求救讯号的旨意，正点出电影角
色灵魂的匮乏，至于电影美中不足之处，或许就如同乌托邦般，背地里是如何顺理成章，
得交由观众自行断定了。