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失控的点在于，一个自以为是的观点偏见所造成难以弥补的人生
而整部电影也就在建构一个引导性观众的最好示范
误导著观众看完就相信了某些事情真正发生过
例如
周晓晨和苏俊杰国中真正是彼此的初恋，如同周父、美玉的角度
周晓晨和苏俊杰成年再相遇时真正有外遇，如同苏妻、美玉的角度
周晓晨就是为了爱可以一切都不顾，如同美玉的角度
也就是说就电影现在既定成品设计里，只要是以美玉角度所说的观点
都是可以完全被推翻掉的，因为那完全是属于美玉角度对周晓晨的诠释
也就是电影尝试在建构引导电影院观众的“假象”，如同美玉所写的那本书
所以电影的末尾，周晓晨首次以自己观点来重新解构了过去发生的事
自己没有被家暴也没有被性侵，而当周晓晨在自伤时被苏俊杰撞见
那就意味着，几乎可以把前面的故事重新翻转变成另外一个版本的故事
对周父来说，他不相信自己的女儿没有和苏俊杰上床
但其实她们真得很单纯，只是在图书馆温完书回家时刚好遇到
对苏丽娟来说，她也不相信自己的老公没有和周晓晨上床
但其实他们真得很单纯，只是在地下室里看苏俊杰做皮件
而就整个故事的设定来说，周晓晨和苏俊杰真正第一次做爱
应该是在逃亡期间在周晓晨的老家，那是她们真正意义上的第一次性
在国中时候是周晓晨主动亲吻了一下苏俊杰的嘴角
不管从哪个角度而言都是超越所谓“爱情”经验范畴的
一个绝美的国中女生，有一票男生追她又有自己的姊妹陶爱她
那不像是爱情，反而像是周晓晨懂得这样可以让苏俊杰爱上她
她似是需要这样一个单一的安全感，所以主动选择了苏俊杰
而为什么是苏俊杰？应该是最初当周晓晨在学校自伤时被苏俊杰撞见
周晓晨为了合理化这样的行为，谎称自己的钱包掉了怕回家被爸爸责怪
于是要假装自己是在外面跌倒弄丢了钱包，才不会回到家被怪罪
因而苏俊杰自己打造了一个手作的皮革钱包送给了周晓晨
而美玉以为这个钱包是苏俊杰向周晓晨示爱的意思
于是美玉故意调侃苏俊杰还要排在一堆男同学后面
但实际上美玉也是对于周晓晨有特殊的情感
周晓晨在面临家庭生活中一些不如意的时候习惯逃离
那原本是属于美玉与晓晨之间常会有的习惯陪伴
像一个以友情建构而出的小世界空间一般
在苏俊杰进入了周晓晨的生活领域之后
因为共享了一个秘密而多出来一个晓晨可以讲话的朋友
但就是很单纯的关系，还没有发展出太复杂的男女情欲
但之后发生了弑父，于是两个人分隔两地后便没有继续来往了
直到在高雄重逢之后，两人真正意义上有情感的第一次拥抱
便是剪接时插入在两人逃亡时在周晓晨老家搬床做爱的那个点
因为弑父所造成的愧疚 在长期心理影响下让她们对于身体表达是压抑的
以至于接触、拥抱、做爱 等所有描述与性有关的肢体接触等都是再次惩罚
如果周晓晨本来就没有和苏俊杰有外遇，那么就没有动机杀苏丽娟了
周晓晨应该是想把苏丽娟手上的剪刀给夺过来，才不幸造成这样的意外
若从这个角度来说，晓晨最后帮丽娟洗澡，那个影像所透露出来的讯息
我当下看得时候觉得是整部电影里最有情感的一段
像是甘为这样的后果承担，即便对她而言是很辛苦的
即使两人再单纯的关系，但当至亲（周父、苏妻）好友（美玉）
都仅选择自己所相信的故事版本时，只是让这两个人越来越寂寞而相依
与其说是谎言可怕，电影反而像是在描述至亲的不信任令人心伤
至亲的不信任所导致一连串生命里无法弥补的结果，是为失控
因为这几乎是每个人都会有的经验，不被自己最亲密的人所相信
所以电影成品似乎有刻意把角色的人物性格一般化以降低他们的特殊性
他们都不是什么极端聪明极端变态极端厉害极端恐怖的妖魔神人
就是一般人
因为创作者真正要说的是一般人，他想要讲一个跟一般人有关的故事
而不是像《控制》那种极端不可能发生的故事
与其说这是一部类型片，其实是有着相当浓烈的创作性格
我们总是听我们想要相信的故事版本，以为那就是真相了
创作者的电影剧本是一个版本，观众本就会诠释出来诸多版本
听听彼此说的版本里有多少出入，是电影语言的暧昧之美
仅愿意相信自己想要听的故事版本的世界
便如同最后一颗镜头戴上耳机敲打皮件的苏俊杰
活在自己的世界里