今年（2016）的香港电影金像奖“故意”把最佳电影颁给了这出因为牵涉敏
感政治议题被北京当局封杀的《十年》，香港电影人借此“表态”意图明显。
老实说这个由五段短片凑成的《十年》，每段预算只有台币50万，无论技术与
执行完熟度，其实是搆不进金像奖门槛的，但在“设想十年后香港变怎样”的
题旨下，五个导演不约而同地拍出绝望且沉重的“黑色未来预言”，不然发现
，港人对十年后的香港都散发著灰心和恐惧，没有半丝希望。特别再对应起占
中、雨伞运动、鱼蛋事件、铜锣湾书店老板等五人“被失踪”…种种这一路下
来的事件，就像电影一幕幕在现实中应验。
让人不禁觉得，在祖国温暖的怀抱之下，这个曾经罗大佑歌词里的东方之珠
也许不用十年，搞不好三五年就玩完惹。
《十年》这五段短篇：【浮瓜】、【冬蝉】、【方言】、【自焚者】、【本
地蛋】，讲得都是“一个不想见到的将来”，拍起来就像五段式的墓碑，篇篇
触动不少港人对未来揣揣不安的忧虑。而原本并不受关注的独立制作，拜中共
手下的环球时报痛批“传播思想病毒，宣扬绝望”之赐，放映活动从戏院走进
社区街头，把星星之火烧到燎原。加上北京杀红了眼，不仅硬生生卡断香港金
像奖转播，破天荒弄了一出没有最佳电影的电影奖，连陈奕迅的【十年】躺着
都中枪，一并在网络上被屏蔽，对照【本地蛋】最后“《叮当》都禁，傻的吗
？”的台词，真的令人哭笑不得。美国总统罗斯福说过“我们最需要恐惧的是
恐惧本身”，那是提醒人们面对“白色恐怖”时，不要因为恐惧而开始习惯小
心翼翼的自我审查；但回过来想，这句话更适合送给中国的当权者，“你们在
害怕什么？”
＠【浮瓜】说的是中国当局安排杀手刺杀亲共建制派政治人物，在香港制造动
乱，以推行《国安法》的剧情。三线俐落交代了高层的那一圈黑手、等待被刺
的政客、枪手各自的来龙去脉，两个枪手丢铜板决定谁开枪的镜头，配上巴哈
的无伴奏大提琴，你以为还有选择余地，却不知道自己早沦为棋子，特写的那
枚硬币，没有意外，1997年铸制。
＠【冬蝉】则充满文青味的呓语独白，假想一对恋人在颓圮的城市角落把以消
亡的一切制成标本。用抽象手法把代表城市景物、文化文物与历史建筑的消失
，连结起人与人亲密关系的消亡，提醒我们怀念不是古蹟老店消亡前拍照打卡
说一声舍不得就了事，而是在失去前，就该牢牢抓住。
＠【方言】总算是出黑色幽默的荒谬剧。透过一个不谙讲广东话的出租车司机
，车窗上一个“普”字被画斜线的贴纸（代表这台车不通普通话），不但让他
生意难接，更在如同早年台湾小学校园“讲台语要罚钱”的普通话教育政策下
，连当父亲的资格也受到挑战。剧里同行唠叨的那句“以前他们过来，个个都
要学识讲广东话…”道尽一国两制下人事已非的无奈与悲哀。
＠【自焚者】用伪纪录片混和剧情片的形式，讲述 2025 年发生在英国领事馆
前的自焚事件。自焚前曾有过的一场烟雾弹与棍棒齐飞的街头镇压，召唤起港
人雨伞运动的记忆。更精采的却是伪纪录片里一个个受访者对时局的观点与批
判，说中国人为了眼前的利益宁可独裁也不要民主的愚昧，也呈现出习惯步步
为营的泛民与本土激进派对抗争路线、理念、手段的分歧。一句“这十几年我
们学到最多的是阴谋论，失去最多的是，信任。”直指当年97中共承诺的“安
定繁荣”仿佛变成一道咒语，争民主真普选是好，但是搞运动碰触到安定繁荣
的敏感神经，不用提社会的反扑力道，光内部“大局为重”的牵制力道就够自
乱阵脚的了。反正，乱，就是坏，就是可怕，总之搞乱就是不对，至于引起混
乱的原因呢？不知道也不想知道。直到拄著雨伞的自焚者现身，把油水往身上
嘴里浇灌…一把火之后，是烧残了的伞骨，谁也不知道这之后改变了什么，香
港又何去何从…就像没人可以告诉我们当年郑南榕的自焚，去年林冠华反课纲
的烧炭之后…世界改变了什么？我们又该何去何从？
＠【本地蛋】的小红卫兵四处拍照检举，杂货店老板一脸纳闷，系著红臂章的
小胖子指著招牌说“卖蛋没问题，是‘本地’两个字犯规。”这宛如文革重来
的一个个小黄安，跟现在动辄在网络上“屏蔽”敏感字眼的中共当局，都在在
提醒我们不能对无理的打压习以为常，“千万不要习惯，都是我们几代人习惯
，你们才会落得这样（窝在秘密基地看禁书）”全片最让人莞尔的，是男孩从
书架拿下小叮当漫画时的那句“《叮当》都禁，傻的吗？”
电影抛出我们还能守护什么的问题，结尾字卡非常“直白”，让“为时已晚
”四个字渐渐换成“为时未晚”。但怎么看，我都没有理由乐观，不只忧心“
今日香港，明日台湾”，更悲叹的是当年港人还笑过我们搞台独黐线的吗！现
在呢？都有人开始喊港独了！十年之后，都不知道香港还准不准人上街抗议，
估计也不需要搞什么暗杀动乱来带风向通过恶法，不知道都通过执行多久了。
只是那时候还有人care吗？