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四月初一个难得的晴天下午，我们来到静谧小巷中的咖啡店，甫进门，还没来得及看清店
内的陈设，就被落地窗旁传来的笑声吸引。边享受迟到的午餐一边欢快聊著天的三个人，
正是今天的访问对象。
导演 曾英庭的作品总是与“人味”脱不了关系，从讲述母子亲情的《烟火》、剧情长片
《椰仔》到第二部长片作品《双重约会》中的男女情感。《衣柜里的猫》同样以人为主，
是一家人之间的故事，也是许多家庭关于失去的共同故事。
琼瑶电影中的性格小生 云中岳，淡出演艺圈多年的他在《衣柜里的猫》中饰演独自撑起
家庭的坚强父亲，让人看的时候不禁鼻头一酸。现实中，云中岳仍然留着帅气的胡子，当
年的风采一点都不减，不过诠释起电影中的沧桑爸爸也是相当到位。
手球国手出身，姚以缇给人的印象一直是阳光开朗，她说自己很喜欢导演的作品，会想参
演《衣柜里的猫》也是因为对导演的信任感。这次在电影中她所饰演的女儿，选择在哥哥
离世后逃避，对她而言，这个角色也是全新的挑战。
影剧圈圈有幸邀请到 曾英庭（以下简称，大英导演）、女主角 姚以缇（以下简称，以缇
）及男主角 云中岳（以下简称，云大哥）来聊聊拍摄《衣柜里的猫》的过程与细节：
Q：在粉丝专页看到，拍摄这部电影的动机与导演已经过世的猫咪有关？拍这部片也是导
演自己的疗伤过程吗？
大英导演：应该说要拍的时候并没有想那么多，是拍完之后才觉得潜意识里可能跟我那只
已经过世的猫也有一些关系，好像要拍些什么让自己不会那么想念牠，算是一种疗伤吧。
Q：电影中有跟街猫互动的片段，拍摄过程有没有遇到困难的地方？
大英导演：其实比较多接触到街猫的是 柯姊（柯素云）的角色。因为街猫警觉性蛮高的
，毕竟要在街头上生存，他们对人以及对很多东西都很敏感，要拍的话，我们必须让牠们
跟演员像是跟已经喂养牠们很久的妈妈一样。柯姊真的很好，愿意花时间一起去走几个我
们预计拍摄街猫的点，尤其并不是每个区域的街坊邻里都会对猫这么好，有时候遇到很讨
厌猫的人，会有一些状况。
Q：是什么样的状况呢？
大英导演：最后一天杀青戏是 柯姊要去喂养街猫的场景，拍摄地点那边有一位里长突然
发飙，把我们赶走，那时候很严重，我们停摆了大概三、四个小时，最后再找别的地方拍
。那位里长非常厌恶猫，最后还说他杀过一百只猫，我那时候真的好气喔！他一直很讨厌
猫，觉得自己的生活和环境被破坏，他说的杀一百只猫或许是叫人来捕之类的，只是说，
社会上有讨厌猫的人也有爱猫的人，两边冲突的时候很难去讲，每个人都有自己的立场，
只是生命以及环境真的是一个蛮难的议题。
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Q：拍摄街猫的地点是怎么选择的？
大英导演：有询问一位爱心妈妈，然后其实小说里面就有写到地点，我只是跟爱心妈妈讨
论，再跟着她去喂，最后确立一些觉得适合拍摄的地方。所以那些猫本来就群聚在那边，
我们只是在尽量不要打扰他们生活的情况下拍摄。
Q：为了不打扰牠们，是不是会花比较多时间拍摄？
大英导演：说不打扰是不可能啦，但就是尽量不要打灯，摄影师和摄影机偷偷过去，我们
其他人都远远的，只有 柯姊跟之前喂养的爱心妈妈去做互动，因为牠们都认得那位爱心
妈妈。变成我们要用最小规模去捕捉那些真的蛮难拍的情景。
Q：希望通过这部片，也能让大家对于街猫以及爱心妈妈有更多认识吗？
大英导演：其实应该这样讲，当然这个故事跟猫有关但其实我最 care 的还是人，猫其实
比较多是一个隐喻。然后讨论的是这一家人这么多年来怎么面对失去？儿子／哥哥走了之
后怎么把心结打开？不只是自己的，还有彼此之间的心结。猫变成是妈妈的寄情作用，可
是这个寄情作用却影响了整个家庭的运作。
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Q：云大哥跟 以缇又是为什么会接下这部电影？
云大哥：其实光看到片名就有感觉，我女儿也有养三只流浪猫，后来丢回家就变成我的责
任。因为自己有养猫，看到《衣柜里的猫》剧本觉得感同身受，之后谈话中发现导演还是
我的学弟，更有缘了！
以缇：我觉得这部片剧本有一个很有趣的地方，片中大概有九成是在一天当中发生的事情
，但是同时也有说到八年前跟八年后的转变，以及这中间我们每个人在面对失去家人的态
度有什么不一样，不管有形的、无形的都有交代到。可能呈现出来是比较黑暗的，但又有
亲情跟动物，很疗愈。
云大哥：其实像最近有很多社会案件和灾害，那么在这出戏中观众可以看到的是，当你失
去亲人、当你进入悲哀这一个漩涡里头的时候，该怎么样去面对？有好的方式也有坏的方
式，都是心境做出的选择，当选择陷入的时候，你会变成里头一个悲剧人物；也可以选择
跳脱出去，或是用别种态度去面对去转换。因为导演拍这部片的手法很生活、很平淡，让
观众可以真正进入这样的情境当中，从而体悟到生命诚可贵。毕竟人总是会走的，活着的
人不能因为一个事件，就造成在家庭、社会上活的不开心，这个过程了解了，那对于其他
类似的都有帮助，我觉得真正的重点在这个地方。
Q：两位演员在揣摩“失去”这个情感的时候，有参考过往的生命经验吗？
云大哥：可能我年纪比较大一点，遇到的生老病死比较多，像我来讲，父母亲都走了，所
以那种亲人离开的感觉是稍微可以体会的。家里的儿子离开了是悲伤的，可是在剧情里我
必须坚强一点，因为妈妈已经陷入到情绪里头、女儿也不常回家，现场的屋子其实是四层
楼，只有两个老人家在里面很空、很孤单！妈妈的整个心都在猫身上，一大堆饲料一天到
晚搬上搬下的，然后我的角色又有工作，三不五时接到电话出事了还要赶过去，所以心境
上面当然是希望她赶快走出来。这样一而三再而三地遇到问题发生，压抑很久到最后在那
一天整个爆发出来。
以缇：我觉得“失去”这个感受是可以参考的，但因为角色跟我们本身还是不同的人，所
以出发点跟做出的选择也会不一样。然后其实刚刚有提到，家人离开后家庭里面每个人的
面对方式不一样、样子也不一样，彼此之间的磨合都需要时间，真的要体会过才知道。
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Q：以缇在戏中饰演女儿“晴晴”，这个角色在情感上是比较压抑的吗？
以缇：她比较直率、自我意识比较高一点，但在她的矛盾点里面也有柔软的地方，我自己
是这样解读这个角色的。
Q：云大哥和 以缇在戏中演一对父女，在开拍前需要花很多时间熟悉彼此吗？
云大哥：还好欸，因为我有一点把跟我女儿的相处模式挪移到剧情来，其实私底下，我跟
我女儿是平常不太讲话，但是只要女儿讲什么我都 OK，就是百依百顺很孝顺的爸爸啦！
以缇：里面的设定是在整个家庭关系里面父女比较亲密，甚至比爸妈之间的亲密还明显，
也大过女儿跟妈妈，但一开始见到云大哥，我觉得蛮有距离感，因为他话也不多看起来比
较严肃，后来相处之后差非常多，云大哥其实超好笑的！我们在现场会一直拍一些有趣的
照片，而且我们一家人其实都很好笑，跟妈妈刚见面的时候就觉得很好笑，然后导演就说
：“你们这样跟戏里面不太像。”
Q：大英导演是对细节很在意的导演吗？
大英导演：因为这部戏的情节和张力不是走火爆曲折离奇路线，当然就是往生活感靠近，
在很多的动作方面我们都希望越自然越好，所以真的是细节蛮多的一部戏。其实最好的观
赏平台当然是电影院啦！当被关在一个黑色的空间你就会很投入，感觉像是在那个家里面
跟他们一起生活。
Q：除了一些比较自然的动作以外，还有用什么方法营造出生活感呢？
大英导演：美术、陈设很重要。这次很幸运有一位花园新城的 窦大哥借我们他的家，他
们现在整家人都还在那边生活，有很棒的基底再加上我们美术也很优秀，把美感和生活感
集结在那个空间里面和演员互动。里面有两个家，一个是原本的老家，还有 以缇在戏中
跟男朋友同居的地方，那些生活的痕迹、陈设、空间感，就可以告诉观众他们是什么样的
人？他们之前过什么样的生活，其实不需要特别交代大家就可以感受到，靠的就是工作人
员和演员这一点点的累积，营造出生活感。
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Q：看到 云大哥在脸书上分享拍片的路线图跟分镜图，是不是有特别印象深刻的地方？
云大哥：我光看剧本就已经很 shock，哪有这么认真这么细的！其中一场下雨戏，拍到一
半垃圾车的音乐就响了，怎么办？场务很厉害，立刻拿着对讲机渗透到垃圾车上去控制它
的音乐，导演这边一喊“预备”就把垃圾车的音乐关掉。可是因为我们演的不好 NG 太多
次，一直重来，因为不能影响他们收垃圾，所以只要一喊“卡！”音乐就开始放，最后能
很顺利的拍完，工作人员真的很厉害。
以缇：筹备的很周全，然后现场的状况也尽量掌握。
大英导演：不是啦！云大哥说演得不好是乱讲的，他们演得很好，但因为镜头很长，当天
状况又比较多。那场是这样子，本来安排在公园里面，然后是没有下雨的戏，可是那天一
直下雨。其实那场本来有大概 14 个镜位，分很细 14 个，后来一直下雨我就很不爽，自
己在闹脾气，这次一整部戏我就闹那一次脾气，但伙伴们很挺我，既然在公园拍没有遮蔽
物、拍起来也不好看，他们就建议干脆换到别的地方。
最后选了一个有树荫挡着的长阶梯，雨比较不会渗那么下来，制片组跟大家都帮忙把长阶
梯的地板擦干，拿拖把、拿抹布这样一阶一阶的擦。你看喔，本来十几个镜头的戏因为雨
天变成一颗镜头，所以节奏感和镜头也会变比较长，因此只要有一点点小地方，譬如说这
个阶梯没踏稳，画面就会没那么漂亮，我又很龟毛想多尝试几次。
以缇：没有，因为那段也蛮长的，只有一个镜头而已，比较多细节要注意一下。
大英导演：所以基本上不是演出的问题，是太多东西难控制了，一下下雨、一下公共汽车来，
状况很多。
Q：为了这部电影领养了两只小奶猫，但是不是只有一只参与演出？
大英导演：那时候需要一只奶猫所以去认养中心，因为要配合拍摄时程，也要上天让我们
有这个运气遇到那只刚好的小奶猫。一开始看中两只，然后再选择花色，因为花色我本来
有设计过，希望跟妈妈帮儿子擦头发的毛巾颜色是一样的，但后来看到那两只都很可爱就
不管这些，两只都认养了。选两只是因为牠们之间年龄相差一个礼拜，奶猫成长的很快一
下子就变大，我们不知道那哪只比较适合，虽然有安排可是拍戏很多状况，所以就准备两
只。
以缇：我跟猫的戏很少，所以第二次见面的时候还觉得：“欸！是这只吗？”真的长很快
。
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Q：最后小猫咪是被导演领养回家了吗？
大英导演：对对对！把牠们带回家，然后取了很伟大的导演的名字，戏中那只猫很爱讲话
，在拍的时候，剪接的过程中牠就一直喵喵叫，很喜欢跟人互动也很活泼是一只小男生，
就叫“伍迪”。另外一只比较安静、温柔，会舔伍迪也会舔我家那只比较老的猫，然后老
的就会打他，伍迪也有点不太甩牠会咬牠，可是还是很温柔的对待着牠的伙伴，所以就叫
“安二郎”，也是我很崇拜的导演。
Q：在跟动物演员拍戏的过程中，有发生什么有趣的事吗？
以缇：有一场要拍狗狗舔脸叫我起床，其实是藏食物在枕头旁边让牠去找，镜位就很像在
舔我的脸。
大英导演：其实狗狗 Kalee 在拍完电影之后过没几天就走了。他身体上有一些毛病，因
为这些动物不会主动跟主人说，只能靠我们观察，可是有些疾病也看不太出征兆，所以走
得很突然。
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Q：最后请跟影剧圈圈的粉丝们推荐一下《衣柜里的猫》
以缇：还是讲面对失去这件事情，我觉得每个人面对的态度都不一样，会产生的摩擦也会
有影响，那是一段很漫长的过程，要有勇气经过它。
云大哥：生命诚可贵，亲情价更高。
改编自 安石榴原著短篇小说，人生剧展《衣柜里的猫》故事围绕一个家庭的三人间，在
痛失家中长子后，他们选择不同方式面对，女儿搬离家中、妈妈把情感寄托在喂养流浪猫
上，而爸爸始终对一切和颜以对，独自撑起哀悼中的家。时间很快的过了八年，家人却还
沉浸在伤痛中，能不能有个契机帮他们走出来？导演说，自己在故事的处理上比较自由，
或许最后这家人之间只贴近了一点点，但这一点点都要花费很大的力气与努力，如果这部
电影中能有那么一幕触动到你，就是对他们最大的鼓励！
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《衣柜里的猫》已于 2016 年 04 月 10 日公视首播；预计 2016 年 04 月 17 日
14:30 公视重播。