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经由原作者 杨昱 同意转贴
这是一部，我不知该如何下笔，也认为不该以分数来评分的作品
但若硬要评分的话，站在身为‘观众’的角度来说，这部作品的讨喜度显然不是那么高
好不好看在于个人，对这部电影有兴趣的人，建议还是前往戏院自己去观赏品味，因为以
下的影片观影‘心得’，有点带着我个人情感在里头，怕会影响了想看的人去看这部影片
的决定所以以上是警告。
此作品为金马奖最佳导演，年仅二十六岁的导演毕赣之作
故事描述著主人翁陈升回到家乡诊所当医生，将自己弟弟的儿子卫卫视如己出，有一天卫
卫被他的弟弟卖掉了，陈升为了找寻卫卫而开始动身，在他出发前，同时被老奶奶要求将
她所托付的信物交给往事的恋人，陈升之后来到一处叫荡麦的地方，宛如掉进梦境一般，
在真实与虚幻之中，展开了旅程
https://goo.gl/HWvOZO
电影内穿插许多诗句以及陈升唸诗句的旁白，在一开头的时候，便出现了一首金刚经的内
容——
佛告须菩提，尔所国土中，所有众生若干种心，如来悉知。
何以故，如来说诸心皆为非心，是名为心。
所以者何，须菩提，过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。
在戏院的我，那时一便知晓，看来这部影片具有导演的意识层面在里头，非但无法以有逻
辑的剧情起伏来明白整场故事的内容，而这部电影就在一刚开始，仿佛就是没有意思一定
要让观看的所有人看懂，因为看得人懂不懂对导演来说，不太重要。
http://goo.gl/Se8TYp
导演用了许多长镜头拍摄奇形怪状的山路场景，令人赞赏的地方是，他善用了所拍摄的地
形环境，去取决于镜头的运动，又或者只是一颗定住的镜头，稍微让人移动，就能在镜头
前产生叙事的故事线，据说是因为经费的不足，但也因此有了这样的设限，毕赣导演相当
大胆的放入那些具有瑕疵的晃动镜头，也造成了他的电影拍摄出另一种味道与风貌。
http://goo.gl/Mkm2XQ
电影内的氛围一直处在一种诡异的氛围，有趣的地方是采用了一些音乐是诸如儿歌民谣〈
小茉莉〉还有台湾老一辈的人所耳熟能详的歌曲。
而时钟便是此部片里，不断出现的媒介，不管是孩子卫卫在墙壁上所画的时钟，又或是在
电影结尾时，陈升坐在车厢内窗旁外，快速行驶的火车车厢上，不断倒转的时钟动画，就
像是在呼应金刚经内容里的一句话——
过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。
故事内陈升的妻子在几年前便去世，但却没想到他在荡麦小镇上竟碰上了妻子，也碰上了
十年后长大的青年卫卫，让人觉得，这一切是不是在做梦？过去已逝去的老婆竟在荡麦小
镇结婚生活，而陈升正不断找寻的姪子卫卫竟长大成了青年，不管这是不是梦境，过去、
现在、未来，这些心都只能活在那些当下，永远不可能想拥有而得到。
http://goo.gl/iLhKUc
毕赣与他的工作团队，几乎是没有报酬的在拍摄这整部影片，以一名电影创作者来说，他
的行为以及举动相当的鼓舞其余的电影创作者，继续创作影像作品的动力，毕赣的这部《
路边野餐》就像是在追寻一种如梦似梦的生活，我们现在处的现实，到底是一场虚幻，还
是虚幻，才是我们的真实生活？他没有特别去强调‘梦’的事情，但整部电影以非线式叙
事形态发展，有时你总觉得已经跟上了故事的脚步，但剧情到了后头，又突然发现，故事
再以一种浑然不知的方式，又走到别的地方，让人慌乱了手脚。
而站在观众面的我来说，明明是坐在电影院内看场电影，但出了戏院外，仿佛刚刚是坐在
车子内，晕了车，看完电影第一件事，就是想走出外头，好好呼吸新鲜空气，刚刚电影内
的内容到底在做什么，脑袋里整个杂乱无章，只想好好回家闭上眼，睡一场大觉。
脑袋清楚了一点之后，再来想想这部电影的启示，我一直相信没有所谓的好看的电影、难
看的电影，只有喜欢的电影跟不喜欢的电影，显然地，这部电影的导演即使得了奖，在网
路上有些评论得到了赞赏，但真正自己看完之后，它竟然无法在我心中得到了好感。
我个人也很喜欢看一些艺术形态的影片，即使有的艰涩难懂，我还是相当的欣赏，以及去
享受每个画面的美意，但是这一次我必须对自己承认，路边野餐与我有些距离感。
难得第一次我看见坐在电影厅内，身旁有一两位电影播到后半头，便拿出了手机看时间，
这也是自己第一次坐在电影内里，脑袋会浮现出‘什么时候结束？’的想法。
http://goo.gl/F5i0Rj
此时，不管爱这部电影的人也好，不爱这部电影的人也好，我想就如同毕赣导演自己所说
的——
找到准确一点的观众，找到属于我们的野鬼和风。
而我还是会继续看自己所选择的电影，每个人各其所好，不因谁喜欢谁不喜欢而影响。