想要先用戏谑一点的角度来看这部片。这部片男主角李康生很重要，我猜剧本大概是这样
写，这一幕李康生站在那边举牌，下一幕李康生蹲在那边抽菸，下一幕李康生走进屋里睡
觉，下一幕李康生还是站在那边举牌，下下一幕李康生吃鸡腿便当，下下下一幕李康生跟
两个小孩子吃鸡腿便当，然后这一幕李康生吃高丽菜。这是一部没有李康生不行的电影。
长镜头的运用手法在现在很多电影中都很常见。像是电影《鸟人》里的长镜头就为人所津
津乐道。借由同一个镜头跟着人物移动，来转换场景将剧情展开，使得观众的注意力与投
入感不会被突然断开的画面切断。然而本部片的长镜头，与其说长镜头，不如称作是作风
大胆的静止镜头。经由安排过后的近距离特写，在镜头完全没有移动的情况下，逼迫观众
必须要去凝视那些我们常常一眼就忽略的人物脸上的表情。又或者，在固定的中距离镜头
画面，观看角色的互动。本片静止的画面，导演往往会将画面重心放在左或右三分之一处
。
导演曾经对媒体说，他想改变观众们早已习惯的，好莱坞式的，对于电影画面的时间感。
而他也的确做到了这点。想像一下你看着一个静止画面，可维持多少秒不会去注意经过了
多少的时间，这部电影每一幕的感觉都像是将最大容忍时间再放大两到三倍。当我们平常
看电影时，总会挑剔的要求每一个画面只能给予适量的资讯，太多的资讯或太快的运镜节
奏会让观众无法清楚掌握剧情。偶尔有些导演便会安排某些元素的出现、消失、再重现来
达到效果。而本片则突破了这项限制，在克制之中，近乎吝啬的给予观众习惯的注意力集
中的点。观众与观众的眼睛被彻底的绑架。
有一幕最好的，个人认为应该是李康生吃高丽菜。那一幕是剧中的高潮。虽然电影节奏缓
慢，而且画面静止，但仍然精简地借由每一幕的推展，准确的将情绪一层一层堆叠，最后
的表现就是李康生醒来，看着那颗被画了人脸的高丽菜（孩子们对于母亲思念的替代），
心里想起离开的妻子，想起自己在举牌的样子，想起了在一旁熟睡的孩子，想起了一切的
一切，于是他先用棉被想闷死那颗高丽菜，再把高丽菜抱在怀里，又发狠把高丽菜一口一
口咬碎吃掉，最后画面停在满口满床的高丽菜，以及坐在其中泣不成声的李康生。既是对
妻子的恨，又不舍对妻子的爱，然后又希望能够同时成为父亲与母亲两个角色。
另外有一幕，很有名，是李康生花了八分钟吃鸡腿便当。对于一个社会底层，如流浪狗一
般的人物（电影片名），我们期待看到的是什么？戏剧般夸张的怨天尤人？还是充满正面
能量的努力上进？不不不，更多的是看到面无表情，压抑的人们，源自于对生活在这个社
会充满巨大的无力感。现实压榨着他们，使得他们喘不过气，没有快乐，也没有痛苦。只
有悲到深处，悲从中来时，才会从那种巨大的悲伤中，流下痛苦的眼泪。
有两幕是角色看着废弃大楼的壁画。那幅壁画或许象征著某种自现实生活的轮回中解脱的
可能。当我们在凝视著电影中的角色，电影中的角色也正凝视著壁画中的世界。于是每一
个观众都在那瞬间成为了他们。